AVANT-PROPOS

A rOCCASION DU PUN ET DE U M PERSPECHTE du CUmn DE SARGDg.

Slevé au commencement du xvi* siècle par Jean de Sarcus

et abattu en 1833.

Le plan du château de Sarcus a été levé par moi au commen^ cernent de 1834, alors qu'on démolissait ce château, vendu à la condition de Tahattre, et d'en faire disparaître les matériaux dans un temps donné assez court. Quelqu'un m'ayant instruit de l'acte de vendalisme qu'on accomplissait, je me suis transporté à Sarcus^ où j'ai trouvé le manoir principal, qui formait l'aile droite du château, encore à peu près debout, et les bases des portions démolies subsistant encore sur une hauteur de deux mètres, rien ne m'a donc été plus facile que de lever un plan exact, ce que j'ai fait.

La plus grande portion des pierres provenant des portiques abattus, avait été réduite en moellons. On les avait encuèés conmie on ferait de matériaux sortant de la carrière, et cependant la plupart de ces pierres ainsi cordées, portaient des traces de sculptures, que depuis j'ai fait rechercher avec soin, en faisant décuber chacun des tas ; car, de prime-abord , mon projet avait été d'obtenir au moyen de ces débris, soigneusement dessinés par moi et mon ami , M. Gosse (i), qui m'avait accompagné.

(1) M. Nicolas Gosse > artiste-peintre de talent» dessinant avec une facilité remarquable , et aussi obligeant qu'il est habile. On lui doit plusieurs tableaux estimables, plusieurs portraits du roi Louis-Philippe et UQ tableau qui fait partie du musée de Beauvais.

la possibilité de reproduire, au moins grapliiquement, le rnonU' ment sur les ruines duquel nous pleurions , et qui allait disparaître à tout jamais.

Ce projet de réédification graphique m'avait d'abord seul occupé , avant qu'il me vint à l'esprit d'acquérir plusieurs des arcades encore debout (i) pour les transporter chez moi à Nogentles-Vierges. Il fallait que je fusse possédé , comme je l'étais alors^ de la passion architecturale, pour penser à enrichir ma propriété d'un portique formé de pierres d'un poids considérable (2). La distance qui sépare Sarcus de Nogent est de quatre-vingts kilomètres. On ne peut communiquer d'un pays à l'autre que par une route de terre dont une partie se compose de chemins de traverse. Mais quelles impossibilités la passion ne parvient-elle pas à vaincre ? Ces coûteux tours de force sont jeux de princes ; les particuliers à fortunes bornées ne se les permettent qu'une fois dans leur vie , je ne recommencerais pas des dépenses dont je n'avais pu exactement apprécier le montant.

Ayant donc acquis quatre des arcades qui étaient encore debout, afin d'en pouvoir relever trois très-complètement, je me mis en mesure d'accomplir le transport de mon lourd trésor.

En achetant quatre arcades , j'avais acquis également le droit de m'emparer de toutes les pierres sculptées qui me convien-

(1) Lorsque je suis arrlyé à Sarcus^ M. Daudiu, propriétaire à Pouilly, près de Beauvais, s'était déjà rendu acquéreur d'un certain nombre d'ar« cades qu'il avait fait démolir et transporter dans son domaine, où, quelque temps après, il les avait fait réédifler dans son parc , sous la forme de ruiues pittoresques, ce qu'il a fait avec beaucoup de goût.

(2) Les bases des piliers des arcades sont d'une pierre extrêmement dure, provenant des carrières de Domeliers, On l'a employée jusques à la naissance des cintres ; elle pèse plus que la plupart des marbres. La pierre employée pour les cintres , tirée des carrières des environs de Dameraucourt , est une craie compacte, renfermant quelques silex, ce qui la rend difficile à traiter. Quant à la portion crayeuse , elle se taille assez facilement lorsqu'elle est fraîchement tirée de la carrière; elle n'a pas de Utz, ce qui la rend très-propre à recevoir des sculptures contournées; elle conserve bien son arrête, et prend avec le temps une assez igrande dureté, surtout à la surface.

draîent, comme aussi de tous les bois sculptés et les ferrures; ouvragées de l'époque de la construction , et qui pouvaient entrer dans la petite restauration que je projetais. J'avais aussi compris dans le marché un grand bas-relief représentant le Père éternel, exécuté à mi-corps, coiffé de la tiare , et entouré d'anges , le tout de grandeur naturelle, et douze médaillons de haut relief, représentant des personnages du xvi« siècle, parmi lesquels on indiquait particulièrement François !«' et ses enfants, safenune, sa mère et sa sœur, et quelques seigneurs de sa cour. Du reste, ajoutait-on , toute tradition est perdue sur le personnage représenté dans chaque médaillon. François I*"-, seul , était indiqué par tout le monde, et, ne l'eût-il pas été, son grand nez et la forme allongée de la tête l'auraient suffisamment désigné.

Cette collection de personnages historiques , exécutée de main de maître, de grandeur naturelle, et dont il était facile d'apprécier la haute valeur artistique, est peut-être ce qui m'a le plus tenté dans le désir que j'ai eu de devenir possesseur de quelquesuns des débris du château de Sarcus, et si ces médaillons n'avaient pas existé, peut-être aurais-je reculé devant le transport des arcades ; mais il fallait soustraire des portraits authentiques à une destruction inuninente. Je me suis décidé.

Ayant fait ceintrer en charpente les arcadeaque je voulais faire démolir, j'en numérotai les pierres, attribuant en outre à chaque arcade une lettre de l'alphabet.

Je commençais par enlever la clef de chaque ceintre, après avoir fait déjointer cette clé, ainsi que les clavaux, avec une scie à dégravonner; je fis ensuite pratiquer dans chaque pierre un trou propre à recevoir le crochet fixé au cordage passé dans la poulie des moufles, et, au moyen d'une chèvre à sonunet pivotant, placée entre l'arcade en démolition et les charrettes qui devaient emporter les pierres, je les ai fait enlever et déposer dans la charrette alors en charge; on y déposait ces pierres sur un lit de paille, de façon à ce que les sculptures se trouvassent parfaitement à l'abri de toutes dégradations. L'opération a été, comme on le conçoit bien , longue et coûteuse, et n'a pas demandé moins de quinze journées.

Dans l'intervalle des instants qu'exigeait la surveillance de la démolition , je levais le plan du château avec une grande exactitude, et je dessinais tous les détails sculptés ou profilés qu'on

pouvait découvrir, cherchant sur le champ à déterminer la place que les blocs avaient occupée dans la décoration du monument.

Dans le même temps, j'ouvrais une espèce d'enquête auprès des anciens du pays et des serviteurs de Tancien seigneur, pour obtenir d'eux une foule de renseignements qui devaient m'être, dans la suite, indispensables pour écrire les notices que, plus tard, j'ai en effet rédigées, et que je donne ici.

Durant vingt ans environ , j'ai fait des recherches afin de composer les notices, dont j'ai donné la première l'année dernière (1858) , et dont je donne la seconde cette année (1859).

C'est moyennant ces soins, entrecoupés d'ailleurs, pendant les vingt années qu'ils ont dures , de recherches historiques nombreuses, étrangères à Sarcus, que je puis cette année offrir à mes collègues de la Société académique de l'Oise le Plan du château de Sarms; il sera placé en tête de la description que je donnerai plus loin. Quant à la tn«6 perspective du château , telle qu'elle devait se présenter aux personnes qui l'abordaient du côté du bourg au milieu du xvp siècle, c'est-à-dire à l'époque de son entière terminaison et de sa plus grande splendeur, je la donne ici.

Je vais actuellement donner quelques explications générales touchant le plan que j'ai levé , et indiquer quelles portions, dans la vue perspective que j'offre, appartiennent inconstestablement au Sarcus de 1550 , quelles autres ont été empruntées à quelques monuments de la même époque, afin de combler quelques lacunes que la soi-disant restauration faite au château, en 1764 ou 1765 , par le premier marquis de Grasse, qui l'ait possédé (1),

(1) François, marquis de Grasse, né le 28 Janvier 1715 , capitaine au régiment des gardes françaises, chevaUer de Saint-Louis , maréchal de camp.

Il avait reçu la terre de Sarcus, par donation entrevifs, de M"* Marie- Angélique-Henriette Tiercelin^ veuve de Lonis-Henri de Pons. L'acte est du 13 Juin 1763.

Il laissa par sa mort, arrivée le 1*" mars 1794, la terre de Sarcus à son troisième fils, Jacques-Pierre-François- Gabriel, marquis de Grasse, né le 20 Juin 1774 , qui avait été reçu dans l'ordre de Malte avant la révolution de 1793. Les deux premiers lils de François de Grasse l'avaient précédé dans la tombe.

y avait produites, et celles que plus tard les effets du temps et la main des démagogues de 1793 y avaient ajoutées; mais, je dois en prévenir, ces lacunes étaient très-peu nombreuses et des moins importantes. levais les faire connaître, en notant les portions qui appartenaient au cMteau de Jean de Sarcus et celles ajoutées par moi pour suppléer celles dont on ne trouvait plus de traces.

Les arcades^ au nombre de vingt-deux, sont incontestablement du Sarcus de 1550.

La portion de Mse qui est à droite et servait comme de support aux croisées du manoir principal qui occupait cette portion de l'édifice , était ornée de dix des médaillons dont j'ai parlé antérieurement, et qui sont actuellement à Nogent-les-Vierges ; les deux autres , qui forment le nombre douze indiqué précédemment comme celui des seuls médaillons qui aient été sculptés ^ étaient posés dans la même frise, mais en retour, au-dessous des deux croisées qui éclairaient, à l'est, l'appartement dit du roi, et faisaient ftice au bourg. La frise, dont je viens de parler, est donc incontestablement ancienne (1).

Les croisées qui sont représentées dans la vue perspective, audessus de chacune des vingt-deux arcades de la c^ur, ont été copiées des deux seules que la restauration barbare du marquis de Grasse avait laissé subsister; lors de cette restauration, le marquis avait substitué à celles des croisées de la cour, aux chambranles à candélabres , à masques et autres ornements , dont on

(1) Je dois faire observer que je regarde la scnlpture des médaillons eomme postérieure à la mort de Jean de Sarcus ; J'ai la certitude que les médaillons avaient été sculptés à la place qu'ils occupaient, et avant 1550. — Les médaillons n'étaient plus en place lorsque je suis arrivé à Sarcus; on les avait descendus; on voyait seulement sur la frise, qui existait encore^ les portions renfoncées qu'ils avaient occupées. — Cet enlèvement des médaillons m'a empêché de savoir dans quel ordre on les avait rangés. J'ai en vain interrogé sur ce fait, intéressant pour mes recherches^ tous mes donneurs de renseignements, ils n'ont pu me rien dire. Seulement on affirmait que le Roi était sur la face latérale regardant le bourg. Peut-être le second médaillon était-il la dame- •ux panaches ; mi' ' ': n'en suis pas certain.

trouvera un dessin dans le courant de la description du château, des croisées sans ornements et sans meneaux, probablement parce que les primitifs chambranles, si richement sculptés, étaient trop mutilés, et que leur restauration aurait été par trop dispendieuse , et aussi peut-être parce qu'on n'aurait trouvé que difficilement, à Tépoque de cette restauration, des sculpteurs-ornemanistes en état de les exécuter.

Heureusement pour notre travail, deux des croisées de la Renaissance existaient, comme je Fai dit, sur la façade de Test, au premier étage, bien conservées : ce sont les deux que j'ai fait démolir à Sarcus, avec un soin particulier, et qui figurent aujourd'hui à Nogent-les-Vierges , ornant les deux petits corps avancés qui flanquent les trois arcades de mon portique. Il était encore facile de voir à Sarcus , sur les façades de la cour, à droite et à gauche des nouvelles fenêtres, l'empreinte des chambranles ornementés , qui avaient existé et qu'on avait fait disparaître par le marteau lors de la restauration du marquis de Grasse. Ces croisées sont donc encore incontestablement celles qu'avait fait exécuter, au xvi« siècle, l'architecte italien, ou de l'école italienne, chargé de la construction de Sarcus.

Entre chacune des croisées on peut remarquer, dans la vue que nous offrons au public , que les petits piliers saillants et angulaires, ornement des plus riches qui fait partie de chacun des entre-deux des arcades , sont prolongés au-delà du sommet des arcades, sur le nu du mur, entre chaque croisée; cet ornement, qui était tout particulier à Sarcus, avait été conservé au xviu« siècle par l'architecte de M. de Grasse, et toutes les personnes qui ont pu voir Sarcus dans les dernières années de son existence ont admiré la richesse de ces petits contre-forts qui s'élevaient avec beaucoup de grâce et d'élégance pour aller s'épanouir en bouquet de feuilles découpées jusque au ' sommet des façades, presque au-dessous de l'entablement.

L'existence de ces aiguilles, qui étaient évidemment duxvF siècle, et qui se retrouvaient sur toutes les faces, prouve, à n'en pouvoir douter, que le château de Sarcus avait été entièrement terminé au xvi« sièle , fait dont quelques personnes avaient douté. Ce doute m'avait été exprimé à moi-même, lors des séjours, assez courts, que j'ai faits à Sarcus, par un vieillard auquel j'ai dû quelques renseignements utiles.

N'ayant point discuté ce fait à cette époque , j'avais répété à M. Graves, qui rédigeait alors sa Statistique de Grandvilliers, ce qui m'avait été dit sur c«tte non terminaison du cMteau, au xvi« siècle; sur mon dire, il a indiqué dans son ouvrage, Article Sarcus, ce que je lui avais avancé, et en me nommant, je crois, conune son autorité; depuis, ayant fait la réflexion que l'existence des petites saillies angulaires, construites et sculptées lors de la construction primitive, était un témoignage irrécusable de la terminaison complète du château au xvi« siècle , je l'en ai prévenu. Connue moi, il s'est étonné que cette preuve ait pu échapper à mon attention, lors de mes séjours à Sarcus , en présence du fait lui-même, dans la cour du château, où mon renseigneur m'induisait si évidemment en erreur; l'article de la Statistique était fait, et la correction ne pouvait avoir lieu que dans une nouvelle édition que M. Graves se promettait de donner un jour; mais il n'a pu l'exécuter.

L'entablement qui couronne le bâtiment au-dessus du premier étage est l'entablement ancien, dont quelques tronçons existaient encore, gisant parmi les décombres. J'en ai rapporté à Nogent deux échantillons très-mutilés. Comparés avec les sculptures de Gaillon , qui sont exposées dans la cour de l'École des Beaux- Arts, à Paris, ils se sont trouvés être parfaitement semblables à une de ces sculptures ; seulement l'entablement de Sarcus était d'un modèle plus fort que celui de Gaillon , qui probablement n'a .pas servi de grand entablement. Les trop fortes dimensions de celui trouvé à Sarcus m'a empêché de l'imiter dans mon petit portique de Nogent. Ce fait de similitude parfaite de dessin et même d'exécution entre le grand entablement de Sarcus , et un petit de Gaillon , prouve ce que j'ai déjà dit dans ma notice sur le portique de Nogent , insérée dans le numéro de 1858 des Mémoires de la Société, que Sarcus ainsi que Gaillon avaient dû être élevés sur les dessins et sous la direction du même architecte. Nous aurons lieu , lors de la description que nous ferons*du château de 1550, de citer plusieurs autres preuves de ce fait.

Les croisées qui éclairaient le fond de la chapelle étaient en ogive surbaissée. Les débris du château m'en ont fourni plusieurs fragments que j'ai rapportés à Nogent , où ils ont été utilisés dans des ceintres de portes et de croisées qu'on peut encore y voir sous la galerie du portique.

Les entablements des tours, de dessins différents Tun de l'autre» étaient tels certainement que l'architecte les avait trouvés , et les motifs qui lui avaient fait respecter les tours, lui avaient interdit également de toucher à leurs couronnements.

Les lucarnes qui , dans ma vue perspective , surmontent Tentablement sont non de mon invention , mais ime copie des lucarnes de Nantouillet, qu'on dit être du Primatrice, ou de maître Roux, et qui portaient la date de 1534 (1). M. le marquis de Grasse avait remplacé les lucarnes de la Renaissance , trèsmutilées probablement, par Fignoble mansarde. On se fait une idée du disparate que devait produire , dans l'ensemble , cette alliance du xvm« siècle avec le xvi«. Déjà , lorsque j'avais élevé, à Nogent-les-Yierges , mon petit portique , j'avais senti la nécessité de suppléer ces lucarnes , qui me manquaient. Dans les visites qu'en 1834 et 1835 j'avais cru devoir faire à tous les monuments de l'époque de la Renaissance , et du même style que Sarcus , qui eidstaient encore en France, afin de ne pas commettre trop d'anachronismes, visitant Nantouillet (2), mon attention avait été attirée particulièrement par une lucarne qui me paraissait concorder parfaitement avec tous les ornements rapportés de Sarcus. Cette lucarne, qui servait alors d'entrée à un colombier (le splendîde

(1) Le château de Nantouillet, près de JuiUy (Seine-et-Marne) , avait la plus grande analogie avec GaiUon et avec Sarcus.

Comme à Sarcus. c'était une transformation de châteaa-fort en un petit palais de la Renaissance. La transformation était due positivement à la libérante de François I** en faveur de son flme-damnée le chancelier Duprat, plas âme-damnée encore de Louise de Savoie que de son fils. On 7 voyait, comme à Sarcus, de nombreuses salamandres et des fleurs de lys, qui s'y mêlaient avec des emblèmes personnels.

Hist. du Cardinal Duprat, par M. le marquis Duprat^ pag. 383.

(2) Les détails de sculpture étaient de Texécution la plus parfaite ; on pouvait y admirer encore, en 1836, une petite chapeUe qui^ pour la déUcatesse, paraissait plutôt un ouvrage d'orfèvrerie qu'un travail d'architecture. Lorsque je l'ai visitée, eUe était encombrée de grains. M. le marquis Duprat dit, dans son Histoire du ChanceUer : « Les châteaux de B Blois et de Ghambord n'ofiûrent dans leur élégance aucun détail plus charmant. »

château de Nantouillet étant devenu une ferme), était, lorsque je rai vue , en très-mauvais état ; mais elle offrait cependant encore assez de sculpture pour permettre de la dessiner ; seulement les petites aiguilles qui surmontaient son fironton avaient été exécutées à plat sur un mur, et n'avaient jamais été isolées comme celles que j'ai fait exécuter à Nogent.

En m'inspirant donc de celle de Nantouillet, j'ai composé la lucarne que j'ai mise dans ma vue générale de Sarcus en iSSO, pour remplacer celles qui avaient existé à Sarcus , et dont on ne trouvait plus de traces. Son exécution à Nantouillet datait de la même époque que la construction de Sarcus.

Les grands toits qui à Sarcus couvraient les bâtiments , ceux en pointe qui terminaient les tours, avaient été r^naniés au xvui« siède , comme on pouvait s'en apercevoir à la charpente du toit du bâthouent de l'aile droite, qui était le manoir, bâtiment qui existait encore en partie lorsque je me suis rendu à Sarcus pour la première fois , à la fin de 1833 et plus tard en 1834.

Il est probable qu'à l'époque où le premier marquis de Grasse a fait restaurer ou plutôt mutiler le château , faisant à la toiture une grande réparation , on aura fait disparaître les crêtes qui surmontaient les toits et les espèces d'ornements en penditifs qui s'étalaient eux-mêmes sur les toits en contre-bas des crêtes. Les crêtes étaient ordinairement en fer, qu'on dorait, et les ornements qui s'étalaient sur les toits s'exécutaient en plomb , qu'on dorait également.

On ne peut pas douter que ces ornements, qui étaient comme obligatoires pour les monuments de la nature de celui de Sarcus à l'époque où il à été élevé , et qui ne manquent à aucun des châteaux du xvp siècle dont la peinture ou la gravure nous ont transmis les formes et le souvenir, aient également été employés dans la décoration de Sarcus; aussi n'ai-je pas hésité à les admettre sur ces grands toits , comme aussi les girouettes et leurs ornements pour les sommets des tours. J'ai emprunté les dessins des crêtes et des espèces de broderies qui se trouvent au-dessous , à Gaillon , monument avec lequel le château de Sarcus , comme je l'ai déjà dit, avait la plus grande analogie.

La balustrade découpée , qui dans mon dessin surmonte l'entablement de la chapelle , ne représente pas exactement celle qui a dû exister à Sarcus ; j'ai copié également ici une balustrade de Gaillon, celle de Sarcus ayant entièrement disparu.

La grillé qui clôt la cour d'honneur n'est pas non plus, probablement, celle qui à Sarcus existait au xvi<> siècle; mais elle est bien dans le style du temps ; l'essentiel est qu'on soit sûr qu'il existait à cette place ime grille.

J'ai cru devoir représenter dans mon dessin une fontaine à vasque s'élevant au milieu de la cour ; j'étais tellement persuadé qu'elle avait dû exister, que , durant mes courts séjours à Sarcus, j'avais cru devoir faire fouiller au milieu de cette cour pour y retrouver les conduits, ou des maçonneries qui justifieraient mon opinion. Je suis obligé d'avouer que je n'ai rien découvert qui m'ait donné matériellement raison , et cependant je n'en ai pas moins persisté à représenter ime fontaine au milieu de la cour.

 l'époque de la Renaissance, une fontaine était un ornement obligé des cours des châteaux, elle y était encore plus recommaiidée par l'architecture et la mode que par le besoin; aussi Androuet du Cerceau a-t-il publié dans le temps un recueil spécial de fontaines pour que les architectes y trouvassent des modèles.

Dans les visites que j'ai faites à ceux de ces édifices qui ont survécu au temps et aux révolutions, j'en ai toujours trouvé, et même lorsque l'habitation existait sur des lieux élevés, où il n'y avait d'eau qu'artificiellement, comme c'était à Sarcus.

 l'époque de Jean de Sarcus , le château avait à l'ouest un parc-forêt qui servait à la chasse et à la promenade; j'ai cherché à donner une idée de cette disposition , en entourant dans ma vue perspective l'édifice d'arbres plus ou moins élevés.

Par tout ce que je viens de dire dans cet avant-propos, par l'indication que j'ai eu soin de donner des portions qui avaient appartenu au Sarcus du xvi« siècle, et l'aveu que j'ai fait de celles que, dans ma restauration graphique , j'ai cru devoir y ajouter, pour suppléer les détails dont on ne trouvait plus de traces , on a pu se convaincre que la vue que je mets aujourd'hui sous les yeux du lecteur, offre l'aspect général que le château devait présenter au xvp siècle (en 1550), ainsi que je m'étais proposé de le faire et que je l'avais promis à mes lecteurs.

Pour arriver à réaliser la restauration graphique telle que je la donne, j'ai fait d'abord, en me servant du plan pour réédifier les façades , un dessin croquis sur une grande échelle , afin de pouvoir y exprimer les moindres détails ; après avoir fait ce dessin où la perspective était loin d'être irréprochable , je l'ai confié à

un dessinateur-architecte aussi habile quintelligent (1), qui a traduit mon croquis en un délicieux dessin.

J'avais pensé d'abord , pour reproduire ce dessin , à le faire lithographier purement et simplement, par un autre artiste de mérite dont le talent , conmie lithographe , m'était connu ; mais le dessinateur-architecte m'a prévenu que quelque soin que le li-' thographe apportât à son travail, son crayon ne parviendrait jamais à rendre avec netteté les mille détails compris dans le dessin; exactitude réclamée cependant par les architectes; qu'une gravure sur acier pouvait seule rendre fidèlement ces détails, en en perfectionnant encore la finesse des traits ; j'ai donc livré le dessin à la pointe et au burin d'un des plus habiles graveurs d'architecture de la capitale (2) ; grâce à son talent , on a obtenu la planche à laquelle je dois de pouvoir offrir aux amateurs d'architecture, la vue du château de Sarcus, tel qu'il était au xvi« siècle, et le dessin de ses plus délicates sculptures, exprimées avec une netteté qu!on ne pouvait obtenir que de la pointe acérée du burin.

La planche terminée, elle offrait la pureté de traits que l'architecture réclame ; mais le monument représenté manquait de re-

(1) M.William Hoffmann, architecte prassien, né à Cologne en 1822, entretenu à Paris par le Roi de Prusse , après avoir été employé par lui à la construction de la cathédrale de Cologne , et chargé actuellement de la composition des verrières qui doivent éclairer ce monument , artiste aussi obligeant qu'il est habile , et qui a bien voulu donner ses soins à reproduire mon croquis en dessin, et à surveiller ensuite la gravure que j'en ai fait faire.

(2) M. Auguste Ribault, né à Paris en tSlO, graveur spécial d'architecture, auquel on doit les planches les plus belles de plusieurs recueils qui se consacrent aux publications architecturales et archéologiques , particulièrement de M. Gaillabaud. Déjà il avait gravé pour la Société Académique de l'Oise, dans ses Mémoires, une tapisserie inédite appartenant à M. Mathon , décrite par M. Barraud, notre collègue; cette planche a été dans le temps particulièrement remarquée , et se vend au profit de la Société; il a gravé aussi pour le recueil des monuments anciens et modernes, Varchiiecture française du v* au xvi« siècle, et aussi de belles planches pour la Rome moderne.

lief et d'effet; le tableau était froid. Faisant alors transporter sur une pierre lithographique , par l'impression en taille douce , une épreuve de la gravure ^ légère et délicate , et faisant donner à cette épreuve, transportée, par un lithographe expérimenté (1), le modelé et l'effet qui étaient les seules choses qui manquassent à la gravure, on en a obtenu la gravo-Iithograpkie que je mets aujourd'hui à la disposition des amateurs (2).

J'ignore si jusques ici on a essayé, comme je viens de le faire , la combinaison de la gravure et de la lithographie, pour obtenir dans une même planche la réunion des avantages qu'offrent dans leurs résultats les deux arts pris séparément ; l'idée en est tellement simple , qu'il est probable que l'emploi simultané des deux moyens a déjà eu lieu ; ce qu'il y a de certain , c'est que l'essai que je viens d'en faire ici pour moi me parait avoir pleinement réussi , ce qui engagera peut-être quelques autres amateurs à tenter les mêmes combinaisons , afin d'arriver à des résultats qu'ils ne pourraient obtenir autrement*

Paris, 15 mars 1859.

(1) M. S. L. Deroy, né à Paris, auquel les arts doivent un nombre considérable de délicieuses Uthographies, entre autres toutes ceUes du voyage des bords de la Loire, ceUes des monuments funéraires de Dreux, etc

C'est à M. Oeroy que moi*même J'ai confié la reproduction de la vue du portique de Nogent-les-Vierges, insérée en tête de la notice de 1858 , et ceUe de tous les détails qui doivent entrer dans la présente description de Sarcus en 1550. On lui doit encore de délicieuses Uthographies qui font partie de la galerie da Roi Louis-Philippe , publiée avant 1848 , sous le nom de galerie d'Orléans.

(2) On n'offre dans le présent numéro des mémoires de la Société académique de TOise (pour 1859), avec la description du château tel qu'il devait être en 1550, que des épreuves de la gravure sur acier, sans l'addition Uthographiqne doùt je viens de parler ; ces épreuves devant être pliées dans les exemplaires , il eût été fâcheux d'y sacrifier des épreuves gravo-lithographiques.

Si des amateurs désiraient de ces dernières épreuves gravo-Uthografi* ques, ils*en trouveront chez le concierge du Musée de Beauvais, où on les vend au profit de la Société académique du Beauvaisis.