ROLE DE LA COUR DANS LE DÉVELOPPEMENT DES ARTS

12° Les obsèques royales et l’effigie du Mort;

13° Les monuments détruits en France et perdus pour la France •

14° Les mémoires du temps et les ouvrages imprimés. Citations discutées ;

15° Tableau général et méthodique de tous les documents conservés dans nos dépôts, tant de ceux que 1 auteur a cités que de ceux qui, sans lui offrir de ressources, pourront être utiles pour les travaux de même nature;

16° La table générale *.

On verra que le Fichier donne des renseignements sur toutes ces matières et toutes ces professions.

Contrairement à la méthode suivie par la plupart des autres érudits, dont nous citerons les travaux, Jal, Herluison, Jules Guiffrey, etc., Léon de Laborde ne s’appliquait point à faire relever dans les dépôts d’archives les actes se rapportant à tels personnages célèbres ou notoires, ainsi qu’à leurs familles, mais, sans aucun choix préalable, il faisait copier tous les actes concernant un grand nombre de catégories d’artistes ou d’artisans mentionnés comme tels dans les registres paroissiaux.

On s’explique donc que la collection ne renferme pas beaucoup d’actes de baptême d’artistes ou d’artisans connus qui furent cependant baptisés à Paris. En effet, ces actes n’ont pas été spécialement recherchés et, outre qu’ils ont pu être contenus dans des registres non dépouillés, d’autre part, comme leurs rédacteurs n’avaient point indiqué naturellement une profession future, qu’ils ne pouvaient prévoir, ils ne retinrent qu’exceptionnellement l’attention des deux copistes de Léon de Laborde.

Cependant ceux-ci ne négligèrent pas de nous conserver le texte d’un certain nombre d’actes de baptême, de mariage et d’inhumation où la profession des parties et des témoins pouvaient avoir quelque parenté ou s’identifier avec des artistes portant le même nom patronymique.

Le rapprochement à effectuer ou à tenter en ce cas fut souvent indiqué par une note marginale de Léon de Laborde qui d’ailleurs inscrivit de sa main, en tete de chaque copie, le nom sous lequel celle-ci devait être classée quand plusieurs noms d’artistes étaient mentionnés dans le même acte