PARTIE ARTISTIQUE. Ml

pinceau du peintre se montre l'exactitude de l'historien. Cette œuvre se distingue par une .simplicité noble et sévère.

Dans rette salle, l'on doit remarquer encore :

Au centre, du côte qui fait face aux fenêtres, les portes de ihàfiilnl des chevaliers de Saint-Jean à Rhodes, en bois de cèdre sculpté, données à Louis- Philippe, en 1836, par le sultan Mahmoud Klles portent avec le millésime de I51i les armes de Fabrice Carettc |4>, g. and maître de l'ordre de Saint-Jean de Jérusalem {'K

Et, contre l'embrasure de la fenêtre du milieu, un mortier en bronze qui appartenait au même hôpital et fut donné par Mahmoud en même temps que les portes. Ce mortier porte les mêmes armes en relief.

L'on a placé, et assez heureusement, dans cette salle, trois statues : deux couchées et une à genoux. Les deux statues couchées sont en plâtre. Comme il ne s'agit pas ici dune collection, d'une suite obligée de personnages (ces deux chevaliers sont déjà représentés en peinture dans la même salle), comme d'ailleurs ces statues sont les seules qui figurent dans le Musée des Croisades, l'on peut s'étonner que l'on ait placé là des monuments en plâtre. Il ne s'agissait pas ici simplement de documents historiques.

L'une de ces statues, dont l'original est dans l'église de Saintci Cc« portes « détériorent «>»< une ronrhfl blinchilrr qui »'e»t fmiiiée cl t'iu- ■TiisU- Atui beaucoup de leurs compartiment». Il e»i j regretter que l'on eu ail coU|>é une partie jiour pr.iii.pn-i une porte l.nljnle, uni irw en mouvement, <pii donne entrée dan» tin cabinet noir.

<*J Éeattdt aux i et * i/r la religion, et «ha 2 vt i >le gueule* a c,i«/ attire* J'or. l:1> Il Ht ronilruire «I h pilai.

Jean à Malle, représente Jean Paritat de la Valette, dont nous avons vanté tout à l'heure le portrait sous le n* 470.

L'autre statue couchée est celle de Pierre d'Aubusson , dont le portrait aussi (n* 463) a attiré notre attention et nos éloges. La téte de cette statue a été remplacée, et modelée, dit-t>n, par Simurt.

La troisième statue, qui est à genoux et en albâtre, représente Villiers de l'hle-Adam.

De lu cinquième salle ou galerie, passons dans la salle carrée portant le n* IV, laquelle correspond, au nord, à la salle n* II, située au midi , dont nous avons rendu compte.

Cette quatrième salle n'offre guère à notre observation que des sacs de villes, sujets dramatiques assurément, mais qui, se renouvelant sans cesse, finissent par produire la monotonie du terrible et, pur suite de la fatigue des yeux, une espèce d'embrouillement de la vue où s'amalgament créneaux, armures, étendards, cottes de mailles, haches d'armes,, chevaux , chevaliers morts ou vivants,

bannières, échelles, croix blanches, etc Désignons toutefois

ici quelques tableaux qui méritent d'être mentionnés.

Prise du château di- Jaffa, 1192 (n* 395), par M. itdouard Girardct, dans l'embrasure d'une fenêtre.

Gaucher de Chàtitlon défend seul l'entrée d'une rue dans le faubourg de Minieh, 1250 (n4 399), par M. Knrl Girardet.

Guillaume de Clernmnt défend Ptolémaïs 1291 (n* 402), par Ptipcty, jeune peintre dont le talent plein d'espérance s'est trop