LE DESSIN ET LA COULEUR

(N<^ 554. Yoy. le CakU. des EaOes d'Italie et d'Espagne, p. 190.)

Pour qu'un ouvrage de peinture ne laisse rien à désirer, il faut que le dessin et le coloris, ou la couleuTy y soient portés & un égal degré de perfection ^. Sans un coloris varié, harmonieux et vrai, le tableau n'imite point les tons brillants, le feu qui anime la nature ; sans un dessin correct, élégant et noble, il n'en fait admirer ni la grâce, ni la grandeur ; c'est l'union de ces deux parties de l'art qui produit l'apparence de la vie et qui fait

mais on ne saurait le justifier, quant à la froideur aveclaqnelle il a renda une image en elle-même très-pathétique.

1 Les mots italiens ciAore et colorito sont masculins; mais les Italiens emploient souvent le mot mttura pour désigner le coloris. C'est cette dénomination que le Guide a dû donner ici à Fart de la couleur : lorsqu'il Ta représentée sous l'emblème d'une femme, il a dû dire H Designo e la Pittura.

X4 CHEFS-D*0|;^JVaB OÇ U PEINTURE.

aaUrerniiisioa. ÇeAleunioa doju jfix cott5é(jtte*t^ êtreiftU«fcft«t cgsnçtante.Telest évidemmeuHe priaci^e (juf le Guiée & wilu rappeler ; i»ais la comp^siUoa de saa teWeau ftmw>ace «ioa sa pensée s'est portée plus loin»

tfe choto et k distributioa des leïntes prineipries^ placées par .g;raa4es. wasses dans ua lâWe»u, en taat (|u'e*les coaUÏkwaU à foipe avancer ou reciUer les cofps, et* éiaUrir l'harmonie de TepsemWe,, appArtieoAQBt exclusivemeat à Tart du coloris. L'éelat et le velouté des parties nues, la richesse et la iranspareiwe des draperies lui appartiennent encore. Mais les formes étant le (fomaine d'e Fart du dessin, aussitôt que le pinceau veut ûxetdes (Contours, marquer des creux ou des saillies, imiter le jeu des muscles, les méplats des chairs, lés courbes concentriques d'un Raccourci, c'est la connaissance des formes ou plutôt l'art du dessin qui doit le guider. La justesse des mouvements, la vérité de Fexpressron, la noblesse ou la naïveté du style, quelque beauté 'que- le coloris y ajpule, sont réellement un produit de Fart du dessin. On peut dire la même chose, en général, de tout ce qui constitue le clair-obscur de chaque figure, de chaque objet, puisque ce sont toujours les formes des corps, qui, en modifiant les effets de la lumière,, produisent les diXTéreates demi-teintes, et que la diversité des tons employés par le peintre a particuliéreme»|paur but de laite^ f essorlki left fovmM. Lfr dessin edlDrèstla base, le soutien de la peinture ; ce n'est qu'en suivant les traits qu^l a formés €^ue;k couleur 4fih&ve le miracle de rinûtatioo. èi donc un peintre veut représentei: Tunioft de ces deux parties de l'art, sous Femblèatede deux génies Uis par uoe affectkm riciproque, il ne devra point supposer entre eux une p»rfaâteégftlîté. Il faudra, au contraire, que 2e ^^m'e du Demn paraisse CMkl seiller, instruire la Couleur ; il devrai ètare veiuréseaté eoMme \. San ami, mais en même temps eommA sou giude,. soa tuteuv, son maître. Ecoliére attentive, ou, si l'on veut, épouse dévouée, la Couleur devra, par son geste, par ses regards^ paraître lui juter ' un attachement et un respect sÛLcéres» une élerselle fiàélUé ; • «Me 9e«bkra- même Im dire çp^lîe s^égarcraît sans^ M i qulustruîte par ses leçons, e'e&t i hi seconder qu'elle v^ui «Mj^yer : to«» ses talents ; epi'cUt s» ceiwaOTe » M l9«t foitvêre.

Voilà sans doute la pensée que le Guide a cherché à rendre sensible, lorsqu'il a représenté le Dessin posant une main sur répaule de sa compjigBe» et^ èe TautN, fmnnant sous ses yeux des traits qu'il parait Tinvitern suivre ; et lorsqu'il a représenté la Couleur tournant vers soti époux des regards tendres et soumis, et portant sur son propre cœur une main qui semble lui jurer une fidélité inviolable.

Si jamais un artiste dut s*élever d des formes nobles, pures, sublimes, ce fut sans doute en représentant le génie du Dessin lui-»ème et le génie de la Gottleur. Le Guide est ici béen audessous de son sujet; on voit, dans la physionomie du Dessin, une fftftteassuranoe ; dans rtUHude de la Coulewr, de fai sMveté ; mais le» conloors manqueBl ie grandevr él de nerf. D*»iitres parrties âe Foimrage offrent de grondes beiiités. Le eostome des deux figures est rkhé et assez bien enleodu. Le Génie du Dessin, dont Je cou et une pertie delà poitrine sont nus, est revêtu d'une tunique blançlM bredée en or, et d*UB manteau dont la teinte e^ jaunâtre et dorée. La Couleur^ sa eompagne, amplement vêtue, f0tié une tunique ronge, un voile d*un jenne brun, et sur la tète un second voile gris de lin, qui retombe sur ses épaules. €' est auprès d'une table couverte d'une étoHe vcfrle, que les deux é^»x sont réunis. Cette masse verte anime les teintes enviren*iMR«es et soutiei^t Vbumionie générale. Les chairs du Génie de k Getrlenr sont nn pen trop violettes ; les Iitmiéres sont habile-^ ment nénagées ^ ressemble esl gai et btillent ; le faite est admr* rable *.

* Ce tableau appartenait autrefois au roi de France. Il a été décrit pârLépîcié {CataC. des Tabl. du Ro(, 1. 1, p. 228). Il était d'abord carré. Pour loi donner «ne fôrae ronde, on Fa agrandi de quatorze pouees ,sur la hauteur, et de douze sur la largeur. Le Guide en a fait une ré- 'pétition : ce second original est en Angleterre* La gravure, ouvrage de >'S.-F. Ravenet, sert de froutispiee an premier volume de ta collection die Boydel.

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