LA VIE CHAMPÊTRE

(N» 192. Yoy. le Catol. des Ecoles dltàUe et d'Espagne, p. 106.)

Domenico Feti , né â Rome en 1o99, fut élève de Lodovico Gardi, surnommé Gigoli ^ Gelui-ci , né en Toscane l'an 15S0, formé dans TËcoIe de Florence, élève de Santi di Tito, s'était livré à la peinture, à l'époque où la'plupart des Florentins, pleins d'un enthousiasme exclusif pour Michel- Ange, ne dessinant, ne peî-

* BagUonî, le ruedi^pm., p. 147.* Orlandi, Alteced. m^r P* 145«

gnant même que d'après lui, imilateurs froids et maniérés de ce maître sublime, bornant leur gloire à paraître savants dans Tanatomie, s'étaient fait un style raide, sec, dur, négligeaient en* tiérement le clair-obscur, et n'offraient plus enfin qu un coloris, tantôt jaune, tantôt rougeAlre, sans relief, où Ton cherchait en vain les teintes variées de la nature et le feu delà vie. LeCigoli entassez de talent et de fermeté pour se tracer une route nouvelle. Admirateur du Corrège, il tenta de devenir dans le coloris rémule de ce grand peintre, et mérita, du moins, d'être regardé dans cette partie comme un de ses plus heureux imitateurs. Son exemple et ses leçons entraînèrent plusieurs jeunes artistes ilorentins. Gregorio Pagani^lePassignano, Gristoforo Allori ', filliverti et quelques autres, dirigés par ses conseils, devinrent de trèsgrands coloristes.

C'est dans cette école que se forma le Feti. Il reçut des le* çons du Gigoli, à Rome, lorsque cet artiste y fut appelé pour peindre, dans la basilique du Vatican, son tableau représentant «at'nt Pierre qui guérit un boiteux. Le Feti, très-jeune encore, fut conduit à Mantoue par le cardinal Ferdinand de Gonzague, et fit, dans cette ville, de nouveaux progrès, en étudiant les ouvrages de Jules Romain, et principalement ceux des Vénitiens dont elle était enrichie. Après avoir exécuté différents ouvrages, il alla continuer ses études à Venise, et il y mourut, en 162 i, à Tâge de trente-cinq ans.

« En s'attachant à la nature, dit Mariette, ce peintre s'était fait « une manière qui lui était propre ; elle était forte et d'un grand « relief '. )>— « Sa couleur est vigoureuse, dit Léj^icié, souvent un « peu noire dans les ombres, mais elle fait un grand effet ; aucun « peintre n'eut une plus belle touche, et ne donna plus de relief a aux choses qu'il exprimait. Ses pensées sont assez fines ; il y a « toujours du neuf dans ses compositions ; le moelleux de son « faire et la vérité de ses teintes rendent ses tableaux trés-préa cieux... Que n'eût-il pas été, si, en étudiant Jules Romain, il eût

1 On voit au. Musée Napoléon, deux tableaux de ce maître, n^ 1055 et 1056. Ce dernier représente Judith tenant la tête d*Hol6pherne. « Cabinet de Crozat, t. 1, p. 38.

98 chefs-d'œuvre de la peinture.

« pu acquérir le dessin fier et élégant de ce grand peintre! Cette i dernière partie lui échappa... *. »

' L'empressement des curieut ofitigea: soavent Cet artiste À répéter trois ôti quatre fois le même tableau. Cétuî qui représente la f^ieêhàmpétretn offre un exempte. L^original du musée Sapotéon S0 toyait autrefois au château de Fontainebleau; ïe duc d'Qrléatfs en arait un second , de la main du Feti, et h duc deTallard, un troisième*. < On voit, dansce tableau, sur le preét noter plan, une femme quî fïïe, assise au pî^d d'un arbre ; deux « petits enfants sont auprès d'elle ; Pun est assis et fient une te crosse ; Pautre est debout, appuyé Contre une terrasse ; Sur la (( droite, le peintre a placé deux lapins ; dans Pélofgnement, on « découvre un laboureur qui conduit une charrue *. » C'est en ces termes que Lépicié en a fait la description. Nous ne critiquerons point quelques légerç défauts. Le coloris est d'une grande beauté; le ton est vigoureux, chaud, brillant et harmonieux ; la touche est vive, ferme et moelleuse.

Quel est ïe sort des personnages que l'artiste a représentés (fans celte peinture? La campagne qu'il offre à nos regards est montiieirse et stérile; un terrain aride et jaunâtre oppose sans doute uiie grande résistance à cette charrue attelée d'un seul bœuf; cependant cette femme et ses enfants paraissent jouir d'une tranquillité parfaite; leurs lapins familiers démeurent auprès d'eux sans défiance. L'arlîsle n'aurail-il pas voulu nous rappeler cette maxime : L'homme laborieux, Phomme qui sait se préserver des tourments de Pambition, peut être heureux dans tous les états?

» Catal, raisonné des Tableaux au Roi, 1. 1, p. 159.

* Celui du Musée Napoléon est peitft'Siir toiiie; on hri afvait donné une forme ovale, pour en faire un dessus de porte dans le château d« Versailles; il a été rétabli, au Musée, dans sa forme carrée primitive. Mariette Ta décrit d^ns le Cabinet de Croaatj sous la dénomination que nous avons adoptée [Cab, de Crozat, 1. 1, B* iO^f P- 39). Celui du duc d'Orléans avait appartenu à Monsieur, frère de Louis XIV ; il était peint sur bois et appelé la FUeuse ; à la place des lapins qu'on voH à droite dans celui du Musée, l'artiste avait peinj un ehevreuil {Déservpt, des tctbl, du PaL-Hoyal,^. 118).— Celui de M. de Tallard avait appartenu auparavant à M. Biberon de Comeri.— On a quelquefois désigné ces tableaux sous les nom^ A' Adam et Eve om V Homme condamné autr4i^ 4)aU. Ces dénominations ne paraissent ntiRement convenir au suj^t.

* Lépicié., t. J, p. i4f.

ECOLES d'italie. 99

tB ^PÏ^OGNESE. 1606-1680.

tC&L% BOLOUAIftE.

DËS.FEIQf&S «ORTâNT m BAIIf.

(N«21Ô. Xoy.leVaial. des EçoHes d'Italie e^ d* Espagne, ^. i25.)

. Je^a^-Fi^i^MMs <iritt0ldi^ surBomm^ M<^ése, habil« feinlrc 4a paysages, aaqttiià Soiogneco Fan 1606. H était parent des Carrache, et, dés f» plus teji4re eofance, il puisa Tamour et les principes à^sùB art auprès de Louis» qui avait siinrécu à tous les peintres de cette illustre faiftilU. Oo ne dit point qui fut aetf maître après ia meri de Louis, arrivée eu 4649. Il parait, au caractère de SB^ ouvrages, qu'il s'attacha d'une manière partica« liére à étudier les paysages du Titien, et surtout ceux des Carraehe. Sa réputation Tarait précédé â Rome, ou il arriva sous le pontificat dlnw)cent X. Il peignit, au Vatican, au palais Quirtnal, et ctiez divers princes, des paysages à fresque qui obtinrent ijine grande célébrité, et reçut du pape de nombreux témoignages de bieflveiUa«ce*.

Le cardinal Hazarlo» qui, au milieu des troubles dont il était la cause^ n% cessait point de s'occuper de t'émbellissement des maisons royales et de celui de son propre palais, 1 appela â Paris en 4652* et lui donna une forte peneion. Grimaldi; arrivé dans la capitale au moment où la faction opposée au cardinal y était toutepuissante, ne put s'empêcher de manifester son attachement pour SON protecteur : cette franchise faillit lui coûter la vie ; il fut obligé de se cacher, et trouva un asile dans la maison des Jésuites.

Lorsque )a tranquillité fut rétablie, il peignit des fresques qui ODtdéeoi^ lengtemps Tappartemeat d'Anne d'Autriche, aujourd'hui le Musée des antiqfjies. Il exécuta ensuite les peintures delà paierie du reg'^e-chaussée du palais Mazarifi '.

Après deux ans et demi de séjour à Paris, il retourna A Rome^

' Lion. Pascôli, Vited^piU:,i. !, p 46.

s On a été forcé de détruire les peintures du Louvre, lorsqu'on a dis-

100 CHEPS-D'CeUVftË DE LA PEINTURE.

Innocent X venait de mourir * ; mAis Alexandre Vil et Clément IX le dédommagèrent successivement, parleur affection, de la perle dece poulife, auquel il avait dû le commencement de sa fortune. Recherché des grands, chéri de ses confrères, ne pouvant sufliret malgré un travail assidu, aux vœux des princes qui^ de toute TEurope, lui demandaient des tableaux ; adoré d'une famille qu'il avait formée à la vertu par ses exemples, il termina une vie constamment heureuse, le 28 novembre 1680. Rome perdit, ce même jour, 6rimaldi,le P. KircheretleBernin.

Cet artiste réunissait toutes les qualités les plus propres à assurer son avancement et à lui concilier Testime générale : une taille élevée, un visage noble et riant, un esprit gai, une conversation spirituelle, une âme compatissante et généreuse, un dé* vouement sans bornes pour ses amis *.

On reconnaît dans ses compositions le style du Titien ; on y . retrouve principalement Tesprit des CSarrache. Elles offrent de

posé l'appartement d'Anne d'Autriche pour en faire le Musée. Celles du palais Mazarin, qu'on voyait encore à la Bourse en 1792, n'existent plus.

* L'époque où le Bolognëse fut appelé à Paris, que Pascoli n'indique

Îoint, est déterminée par cell& de son retour à Rome, qui eut lieu en 655. Il m'a semblé utile de la fixer, parce que ce fait doit contribuer à faire connaître le caractère de Ifazariu, qui s'occupait d'embellir son palais, au moment où les princes et le Parlement avaient conjuré sa perte.

* « Fu cordialissimo, generoso... etc., etc., e svisceratissimo per c gli amici. » — Léon Pascoli rapporte, à ce sujet, un fait qui mérite d'être conservé. Gritaialdi avait appris qu'un seigneur sicilien, obligé de fuir son pays dans une révolution qui eut lien en 1671, vivait dans une extrême misère. Il frappe à la porte de cet étranger, aprës la chute du jour: on ouvre ; il jette un rouleau d'argent et disparaît. Ce même acte de générosité, ignoré de tout le monde, se renouvelle plusieuf s fois. Le Sicilien veut enfin connaître son bienfaiteur : il se met en embuscade. Grimaldi frappe : le Sicilien le saisit, l'embrasse étroitefnent, et le prie de lui dire son nom. Grimaldi refuse de se nommer. Le gentilhomme tombé à ses genoux : « Je vous en conjure, lui dit-il, faitesmoi connaître le messager de la Providence qui descend du ciel pour me secourir ? — Je voulais, lui répond Grimaldi, que nous n*eussions à rougir ni l'un ni l'autre. Songez, que si je me nomme, il fout que vous vous engagiez à accepter désormais et à me demander même librement tout ce qui vous sera nécessaire. Je vous offre, dès ce moment, pour toujours, de partager avec vous l'aisance dont Dieu me permet de jouir par mon travail, venez dans ma maison avec votre fille; venez-y goûter ces plaisirs que je procure à mes enfants ; venez-y habiter, si cela vous est agréable, et que ma maison devienne la v6tre I » Il s^établit, dés le moment, entre ces deux hommes une liaison étroite» qui ne finit qu'à leur mort. Lion. Pascol., iNd., p. 49 et 50.

licoLES d'italie. ' iOl

grandes lignes, des masses bien contrastées, des fabriques d*un bon caractère. Son coloris est ferme, d'un vert vif, quelquefois un peu sombre, mais toujours harmonieux. Il aimait â prendre pour modèles des vallées humides, des terrains noirs, des étangs environnés de pins et de chênes. Les arbres dont 11 meuble les fonds de ses tableaux présentent ordinairement des formes arrondies, un peu monotones; les poses de ses figures sont quelquefois trop recherchées. L^ feuiller est vrai, chaudement peint, varié, admirable.

Telles sont les beautés, telles sont aussi les imperfections du tableau que nous examinons. Il nous offre une composition riche et du style le plus noble: sur les devants, des arbres vigoureux et d'une belle forme; un coloris généralement brun, mais plein de chaleur. Le feuiller est touché avec esprit et avec fermeté. Les figures ne sont pas exemptes d'incorrections ; mais les tons variés des chairs et les riches couleurs des draperies répandent de la gaieté dans l'ensemble, malgré les teintes sombres des eaux, des terrains et du feuillage ^

RETOUR D'UNE PROMENADE SUR L'EAU, •(N«216.yoy. leCatal. des Ecoles d'Italie et d'Espagne, p. 126.)

La disposition générale, le style des fabriques et le caractère des figures, doivent faire placer ce tableau dans la classe des paysages que Ton est convenu d'appeler héroïques. Le site est vaste, riche et bien varié ;rensemble offre, en même temps, de la vérité, de la simplicité, de la grandeur. Malgré le rare talent avec le- . quel le Bolognèse dessinait l'architecture, il a été sobre dans l'emploi des fabriques. La noble habitation qu'on voit dans le fond, le bouquet de bois qui Tavoisine^ et la montagne au pied de laquelle elle est placée, forment un groupe riant et majestueux. La rivière qui s'élargit sur les devants, les embellit à la fois par la limpidité de ses eaux et par la fraîcheur de ses bords. Le côté droit est ouvert et gai ; les ombres, que des arbres très-

< Ce tableau vient de l'ancien Cabinet du Roi. Il y a lieu de croire qu'il fat peint à Paris vers l'an 1653.

)02 CUKF«-ir<KUVRE DE LA PEINTURE.

fjipprochtés produiseilt 4u côté gauche^ soDt jj^ansparenles ^ my&lérieuses. Les tfgures se font remarquer par le style élevé des formas et des draperies. Araltitude de pelles qu*pQ voit debout auprès d'un bateau, il semble qu'elles vieoneptde Riire une pii^omenad^e su^ la rivière ; op peut, du moins, le supposer. Il y a, llans la pose et Rajustement des deux femmes qui ront partie àh Ç9 groDpe, d^lâ grâce etdel'élégapce. Peut-être ractîon de ceh les du premier plan n*est-elle pas assez décidée ; le dessin n*en est pas correct; mais ces deux figures ne sont qu^nn accessoire idans un tableau, d^ailleurs rempli de beautés. Les arbres présentent de belles masses, des ondulations beureuses, des effets de clair-obscur agréables et vrais. f(ous pouvons répéter, au sujet de ce tableau, ce que nous disions en dernier lieu, en parlant de celui qui en fait le pendant, et ,qui représente des Femmes sortant du 6atn, que le feuiller est touché avec esprit et avec fermeté; Ce genre de mérite se retrouve dans tous les paysages du fiolognôse, et est un de ses traits oaractéristiques. Le ton est un peu sombre ; quelques teintes ont noirci par Tacliou du temps ;^ mais cette altération ne nuit presque point à Teffet général. On reconnaît dansctf tableauy comme dans tous les ouvrages du Bolognèse, Téléve, Timilateur de Garrache, et l'émule de Nicolas Poussin. '

Il faisait autrefois partie de la collection du Roi.

MQLA. 1612-1668*.

ÉCOLl BOLONAISE.