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ccndie qui dévora trois des tableaux , 1 Assomption , le saint Philippe et le saiîit J eau. Les cinq que l’on sauva furent placés depuis dans le cloître principal du monastère. Outre leur incontestable mérite , ils sont tous remarquables par quelque circonstance particulière. Ainsi le Martyre de saint Jacques et le saint Jérôme sont terminés avec un fini minutieux , qui forme comme une première manière dont le Mudo s’écarta dans ses autres compositions. Le Christ à la colonne , vu de face, est une tête admirable, dont la douceur et la beauté contrastent merveilleusement avec 1 ignoble laideur des manants qui se préparent à le flageller. Dans la Sainte- Famille , les têtes sont également très-belles et très-expressives; mais , par un étrange caprice, le peintre a placé au premier plan du tableau , d’un côté , une perdrix, de l’autre, un chien et un chat qui se disputent un os avec de si comiques contorsions qu’on 11e peut les regarder sans rire. Enfin, dans la Nativité , le Mudo s’est attaché à vaincre une difficulté formidable; il a éclairé son tableau par trois lumières : celle qui s’échappe du saint Enfant , celle cpii descend de la gloire et s’étend sur toute la composition , celle enfin que répand un flambeau que saint Joseph tient à la main. Le groupe des bergers est la meilleure partie de ce tableau. On rapporte que le peintre florentin Peregrino Tibaldi 11e pouvait se lasser de les admirer, et s’écriait sans cesse dans son enthousiasme : Oh ! gli belli pastori ■ Cette exclamation est devenue le nom du tableau, qu’on appelle les beaux bergers , comme plus tard l’exclamation de