MAYNO

lin Italie , et surtout au commencement de la grande époque, on avait vu plusieurs hommes cultiver l'art dans les cloîtres , et se faire moines sans cesser d être peintres. Tels furent Fra Angelico, Fra Bartolomeo, Fra Sebastiano del Piombo , etc. En Espagne aussi , quelques hommes partagèrent leur vie entre les pratiques religieuses et la culture des beaux-arts. Nous avons cité déjà Alonzo Cano et Céspedès , qui furent tous deux chanoines dans de riches cathédrales , et prenant leur part , leur ration , comme disent les Espagnols , dans les gros revenus d’un chapitre bien renté ; nous venons aussi de citer Sanchez Cotan , d’une piété plus modeste ou plus rigide , et se faisant

ECOLE DE TOLEDE.

simple chartreux. Voici encore un peintre devenu moine.

Fray Juan Bautista Mayno , duquel on ne sait ni le lieu , ni précisément la date de la naissance, était un des meilleurs disciples du Greco, de cet artiste bizarre dont les leçons valaient mieux que les œuvres. Mayno jouissait d’un grand’crédit à Tolède au commencement du XVIIe siècle, car, en l’année 1611, on lui commanda deux tableaux importants pour le cloître de la cathédrale, X Histoire de saint lldephonse et une Circoncision. Il n’exécuta que le dernier. Ce fut probablement vers la même époque qu il entra dans l’ordre des Dominicains. Il habita d’abord l’un des couvents de cet ordre à Tolède , celui de San-Pedro Mârtir. Bientôt la renommée de sa vertu , jointe à celle de son talent, le fit choisir pour maître de peinture de Philippe IV, qui n’était encore que prince des Asturies. Devenu roi, Philippe garda son maître à ses côtés, et, loin de se montrer jaloux, Mayno se lit volontiers protecteur des autres peintres qu’il recommandait à l’attention et aux faveurs de son royal élève. Ce fut lui, par exemple, qui commença la fortune d’Alonzo Cano, en conduisant Philippe IV dans l’église de Santa-Maria de la Alrnndena , pour lui faire voir et admirer le tableau du Miracle de saint Isidore que venait d’y exposer le jeune peintre de Grenade. Mayno mourut dans le collège de Santo- Tomas à Madrid, le Ier avril 1649, âgé d’environ quatre-vingts ans.

Son style est une habile imitation de l’Ecole vénitienne, et principalement de Paul Véronèse. Il sut donner tou-

M \YNO.

jours à ses personnages (les mouvements naturels et gracieux , ce qui lit dire à Lope de Yega, dans son Laurel de si polo :

Juan Bautista Mayno A quien el arte debe

Aquella accion que las figuras mueve (i).

Ses principaux ouvrages sont restés dans l’église de Sun- Pedro Mârtir à Tolède. Mais le musée de Madrid possède de ce maître une vaste Allégorie , représentant la reprise d’une province de Flandres par le comte-duc d’Olivarès, dont les détails sont d’une grande beauté.

(i) « Juan Bautista Mayno à qui l'art doit cette action qui fait mouvoir les ligures •

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