LE CHANT

cet instrument, a été mis à profit pour élucider la question de l’origine de la voix de fausset. On espérait beaucoup de l’emploi de cet appareil pour trancher la question du mécanisme de la voix de fausset comparé à celui de la voix de poitrine. Cependant l’observation directe elle-même a été impuissante à trancher la question. On voit, pendant l’émission de la voix de fausset, les lèvres de la glotte, c’est-à-dire la distance entre les deux rubans vocaux, se rétrécir beaucoup; mais cette diminution de la fente glottique est propre à tous les sons élevés de la voix de poitrine, et l’on ne voit pas bien en quoi, dans le registre supérieur, le rétrécissement de la glotte peut donner tantôt la voix de poitrine, tantôt la voix de tête.

La figure ci-dessous représente, d’après l’inspection au laryn-

Fig. 165. La glotte et les cordes vocales.

A et B. Ouverture de la glotte dans la voix de poitrine. — C. Ouverture de la glotte dans la voix de fausset.

goscope, l’état de la glotte pendant l’émission de la voix de poitrine (A et B) et pendant l’émission de la voix de fausset (C).

Yoilà tout ce que laisse voir le larynx examiné au laryngoscope pendant l’émission comparée des voix de tête et de poitrine. On comprend combien il est difficile d’édifier des théories sur d’aussi faibles différences des rapports d’organes.

On ne sera donc pas surpris d’apprendre que, malgré les nombreux travaux publiés sur la cause de la voix de tête ou voix de fausset par le docteur Fournié et par le chanteur Bataille, la question soit encore indécise.

Suivant le docteur Mandl, la voix de fausset tiendrait à une tension supplémentaire, anormale, pour ainsi dire, des rubans vocaux produits par les cartillages aryténoïdes, et non par les muscles propres aux rubans vocaux1.

1. Hygiène de la voix , in-12. Paris, 1876, chez J.-B. Baillière.

LA VOIX

Outre la voix de poitrine et la voix de fausset, on distingue quelquefois la voix mixte , c’est-à-dire la transition entre les deux voix, expédient dont se servent les chanteurs pour adoucir la transition entre les deux registres, et rendre presque insensible le passage d’une voix à l’autre. C’est une ressource précieuse pour le virtuose. Rubini en faisait usage avec un art infini, et Capoul est, sous ce rapport, son digne émule. Le chanteur Faure pousse aux dernières limites l’art de l’émission de la voix mixte.

Comment expliquer la voix mixte? Les différences entre la voix de poitrine et la voix de fausset sont déjà tellement difficiles à justifier, dans leur mécanisme physiologique, que nous ne nous hasarderons pas à aborder cette nouvelle difficulté, c’està-dire à essayer d’expliquer en quoi la voix mixte diffère des deux autres.

Le chant est l’expression la plus naturelle des passions agréables,, telles que l’allégresse, la joie ou l’amour, plus rarement des passions violentes, telles que l’emportement, la guerre ou la fureur. Certains animaux ont reçu le chant en partage. Les oiseaux célèbrent leurs amours par des chants, qui commencent avec le printemps et s’arrêtent à la froide saison. La parole modulée remplace, chez ces doux chantres aériens, la parole articulée, don particulier à l’espèce humaine.

La musique est pour nous une cause d’émotions profondes. Quel est l’être assez insensible pour se soustraire à son empire? La musique instrumentale nous émeut et nous ravit, mais les accents d’une belle voix nous impressionnent plus délicieusement encore. Aucun instrument n’égale la pureté, le charme, la douceur des sons de la voix humaine, tantôt graves et tantôt pénétrants, tantôt éclatants et tantôt veloutés. Aucun ne peut, au même degré, exciter en nous les sentiments de la mélancolie, du bonheur, de l’ivresse, de l’extase. Aucun ne peut réveiller au même dégré les souvenirs, les impressions, les vagues rêveries, qui nous arrachent au sentiment des pénibles réalités de l’existence. Si les instruments de nos orchestres sont le chefd’œuvre de l’art, la voix humaine est le prodige de la nature.