SEVERIN

Mon Dieu: qu il me tardait que je fusse despesché! de cestuy-ci?, afin de reprendre ma bourse?! J'ai faim, mais je veux encore épargner ce morceau de pain que j'avais apporté ; il me servira bien pour mon souper, ou pour demain mon diner, avec un ou deux navets cuits entre les cendres. Mais à quoi despends* -je le temps, que je ne prends ma bourse, puisque je ne vois peus qui me regarde? O m'amour*| t'es-tu bien portée ? Jésus, qu'elle est légère ! Vierge Marie | Qu'est-ce ci qu'on a mis dedans *? Hélas ! je suis détruit, je suis perdu, je suis ruiné! Au voleur ! au larron ! au larron! prenez-le ! arrêtez tous ceux qui passent, fermez les portes, les huis®, les fenêtres! Misérable que je suis ! Où cours-je ? À qui le dis-je ? Je ne sais où je suis, que ? je fais, ni où je vas ! Hélas! mes amis, je me recommande à vous tous! Secourez-moi, jo vous prie je suis mort ! je suis perdu ! Enseignez-moi qui m'a dérobé mon âme, ma vie, mon cœur et toute mon espérance | Que n ai-je un licol ROUE me pendre | Car j'aime mieux mourir que vivre ainsi. Hélas ! elle est toute vide. Vrai Dieu! Qui est ce cruel qui tout à un coup!° m'a ravi mes biens, mon honneur et ma vie? Ah! chélif que je suis ! que ce jour m'a été malencontreux | À quoi'! veux-je plus!'? vivre, puisque j'ai perdu mes écus, que j'avais si soigneusement aimassés, et que j'aimais et tenais'* plus chers que mes propres yeux, mes écus que

(4. Despesché, débarrasré (contraire de empeche). — 2, Crestuy-ci, celui-ci. — 3. Il a onterré sa bourse dans un trou, croyant sa maison hanléc par des esprits (d'où le titre de la pièce). — 4, Despends-je, dépensé-je. — 5. Que je ne prends. au lieu de prendre. — 6. W'amour : pour ma amour (comme m'amie, pour ma amie). Awour était du féminin et on n'avait pas encore établi l'usage au xvi° siècle d'employer mon, ton, son devant les mots féminins commençant par une voÿelle, — 7. On a mis des cailloux à la place de l'or. — 8. Les huis : ce mot désigne peutêtre plus particulièrement les portes d'entrée, à moins qu'il ne faille voir dans cette répétition unc preuve du trouble de Séverin et de son désir qu'on fermo bicn toutes les ouvertures de sa maison. — 9. Que, ce que (comme en lalin quod). —- 40. Tout à un coup, tout d’un coup. — 44. À quoi, pourquoi. — 42. Plus, désormais. =— 13. Tenus, considérais comic]

j'avais épargnés retirant le pain de ma bouche, n’osant manger mon soùûl', et qu’un autre jouit maintenant de mon dommage ? | SEYERIN, FRONTIN ?.

Frontix — Quelles lamentations entends-je là ?

SEVERIN. — Que ne suis-je auprès de la rivière, afin de me noyer !

. Fronnix. — Je me doute que‘ c’est.

SEVERIN. — Si j'avais un couteau, je me le planterais en l’estomacÿ. J

Froxrix. — Je veux voir s'il dit à bon escient. Que voulez-vous faire d'un couteau, seigneur Severin? Tenez, en voilà un |

SEVERIN. — Qui es-tu?

FronrTin. — Je suis Frontin. Me voyez-vous pas?

SEVERIN. — Tu m'as dérobé mes écus, larron que tu es! Ca. rends-les-moi, rends-les-moi, ou je t’étranglerai !

FRonTIN. — Je ne sais que * vous voulez dire.

SEVERIN. — Tu ne les as pas, donc ?

FronrTix. — Je vous dis que je ne sais que c'est.

Severix. — Je sais bien qu'on me les a dérobés.

Fronrix. — Et qui les a pris?

SEVERIN. — Ni je ne les trouve, je délibère* me tuer moimême.

FroxrTin. — Hé! seigneur Severin, ne soyez pas si colère.

SEvERIN. — Comment, colère? J’ai perdu deux mille écus”.

Froxrix. — Peut-être que les retrouverez!" ; mais vous disiez

toujours que vous n’aviez pas un liard, et maintenant vous dites que vous avez perdu deux mille écus.

SEvERIN, — Tu te gabbes !! encor de moi, méchant que tu es! FRoxTIN. — Pardonnez-moi.

(1. Manger mon soul, manger jusqu'à satisfaction de mon appétit. — 2. Comparer cette scène avec Plaute, Aulularia (IV, 9) et Molière, L'Avare (1V,5).— 3. Frontiu est le valet de Désiré, le fils de Séverin, qui a été adopté par son oncle Hilaire. — &. Que, de ce que. — 5. Estomac, poitrine. — 6. S'il dit à bon cscient. s'il parle sérieusement. — 7. Voir p. 324, note 9. — 8. Je délibère, je suis décidé à. — 9. Écus: voir p. 222, note 8. Liard: même page, note 5. — 40. Suppression fréquente du pronom. — 44, Tu te gables, tu te moqnes.]

220 LF XVI SIÈCLE

SEVERIN. — Pourquoi donc ne pleures-{u ?

FroxTix. — Pour ce! que j ape que les retrouverez.

SEVERIN. — Dieu le veuille, à la charge de te donner cinq bons sols !

Fronrin. — Venez diner. Dimanche, vous les ferez publier au prône * : quelqu'un vous les rapportera.

SEYERIN. — Je ne veux plus hoire ni manger; je veux mourir ou les trouver.

FroxTix. — Allons, vous ne les trouvez pas DÉURARE et si° ue dinez pas.

SEVERIN. — Où veux-tu que j'aille ? Au lieutenant-criminel ‘1

FroxrTix. - Bon‘!

SEVERIN. — Afin d'avoir commission de faire emprisonner tout le monde :

FroxtiN. — Encor meilleur ! Vous les retrouverez. Allons ; aussi bien ne faïsons-nous rien ici.

Severin. — Îl est vrai, car encor que quelqu'un de ceux-là ‘ les eût, il ne les rendrait jamais. Jésus ‘ qu'il y a de larrons en Paris !

FRonTix. — N'ayez peur de ceux qui sont ici, j'en réponds, je les connais tous.

SEvERIN. — Hélas ! je ne puis mettre un pied devant l’autre. O ma bourse !

FroxriN. — Hoo ! vous l'avez; je vois bien que vous vous moquez de moi. :

Severin. — Je l’ai voirement' ; mais hélas ! elle est vide, et elle était pleine !

Fronrix. — Si ne voulez faire autre chose, nous serons ici jusques à demain.

SEYERIN. — Frontin, aide-moi, je n'en puis plus. O ma

bourse ! hélas ! ma pauvre bourse | (Pierre Larivey, Les Esprits. Acte IT, scène 11.)

[4 Pour ce que, parce que. — 2. An prône : on faisait autrefois à l'église le dimanche les annonces qu'on fait aujourd’hui dans les villages au son du tambour et par la voix du crieur public. — 4, Si, ainsi (tandis que vous cherchez inutilement). — 4, Lieutenant-criminel, magistrat chargé de l'instruction des délits et des crimes. — 5, Bon : c'est une bonne idée, — 6, Ceux-là : il désigne Îles spectatenrs (plaisanterie imitée de Plante) — 7. Virement. vraiment]

IV, — LES AUTRES GENRES : Tragi-comédie et pastorale.

En dehors de la tragédie et de la comédie quelques écrivains du xvie siècle ont tenté au théâtre des voies nouvelles.

On trouve des tragi-comédies, sortes de tragédies à dénouement heureux, dont le type est l’œuvre de Robert Garnier, Bradamante (1582), inspirée du Roland furieux de l’Arioste.

Un autre genre commence à fleurir, qui s’épanouira surtout au début du xvn® siècle : la pastorale. Ce fut d’abord une simple églogue à la façon des Jdylles de Théocrite ou des Bucoliques de Virgile ; mais elle ne tarda pas à prendre une forme dramatique.

Ce genre se développa surtout chez nous sous l'influence d'œuvres espagnoles et italiennes : la Diana Enamorada de Montemayor (1542), traduite en français en 1538; l’Aminta de FRS Tasso (1531); Il Pastor Fido de Guarini (1585).

Les principales pastorales dramatiques du xvi* siècle furent: Les Ombres (1566) de Nicolas Filleul ; Athlette (1585), Diane (1594), Arimène ou Le berger désespéré ( 1597) de Nicolas de Montreux ; de (1594) de Claude de Bassecourt.

4. À consulter. — Jules Marsan : La pastorale dramalique en France à la fin du XVIe siècle el an commencement du XVIIe siècle (Hachette, 1905).

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LE XVII SIÉCL