Qui est une suite du Brilannicus de Racine
6. C. Deraviene est aussi l’auteur d’un recueil d'odes(Les Messéniennes, 1818- 1819), de plusieurs comédies (Les Comédiens, 1820; L'École des vieillards, 1823; La Princesse Aurélie, 1828), d’une sorte de vaudeville (Don Juan d'Autriche, 1835) et d’un liv ret d'opéra dont F. Halévy fit la musique((Charles VI, 1843).
François PonsarD! (1814-1867)avec sa Lucrèce (1843) obtint grâce au talent de Rachel (voir p. 440) un succès” que souligna surtout l’échec récent des Burgraves (voir p. 442). Il ne retrouva pas le même enthou- -lasme avec Agnès de Méranie (1846), Ulysse (1852), Galilée (1867); mais il composa encore deux pièces très estimables Charlotte Corday (1850) et Le Lion amoureux (1866), qui est resté au répertoire. | La comédie, que dédaignèrent les romantiques, est représentée par ‘ Louis-Benoit Picard (1769-1828) : Médiocre et rampant ou Le moyen de parvenir (1797), Le Collatéral ou La diligence à Joigny (1799), Duhautcours ou Le contrat d'union (1801), La Petite ville (1801), qui est une peinture amusante des mœurs provinciales?, Les Provinciaux à Paris * (1802), Les Marionnettes (1806), La Vieille tante (1806), Les Ricochels (1807) ; Alexandre Duval (1767-1842) : La Manie d’être quelque chose (1795), Édouard en Écosse (1802), Le Chevalier d'industrie (1809); Charles- Guillaume Étienne (1777-1845): Les Deux gendres(1810); Xavier Boniface ditSaintine (1795-1865), d’ailleurs moins connu par les innombrables piècesqu'il fiten collaboration avec divers écrivains que par quelques-uns de ses romans dont le plus célèbre est Picciola (1836) ; et surtout par Eugène SCRIBES (1791-1861), qui pendant trente ans surtout (de 1820 à 1850) a rempli les théâtres de Paris de son abondante production (environ 400 Pièces), et dont les œuvres les plus connues sont : Valérie (1822), La Demoiselle à marier (1826), Le Mariage de raison (1826), Le Mariage d’ar- . gent(1827), Bertrand et Raton ou L'art de conspirer (1833, comédie historique), La Camaraderie ou La courte échelle (1837), La Calomnie (1840), Le Verre d'eau (1840, comédie historique), Une Chaine ( 1841), Adrienne Lecouvreur (184Q), Bataille de Dames* (1851). Dans le genre nouveau du mélodrame, qui est encore classique de
4. François Poxsann a aussi composé des comédies : Horace et Lydie, Ce qui plait aux dames, L'Honneur et l'argent (1853), dont le succès égala celui de Lucrèce et qu'on joue encore, La Bourse (1856).
A consulter. — C. Eatreille : La fin du théütre romantique François Ponsard : (Hachette, 1899).
2. Voir Marcel Braunschvig : Psychologie de la petite. ville (dans La Revue provinciale, juillet-août 1904).
3. Eugène Scnise a aussi écrit de nombreux livrets d' opéras et d’opéras-comiques (La Dame blanche, 1825 ; La Muette de Porlici, 1828 ; Robert le Diable, 183: : La Juive, 1835: Les Haguenots, 1836; Le Prophète, 1849). .
Éditions. — Œuvres complètes de Scribe (1874-1885, éd. Dentu, 76 vol.). — Scribe : Thédtre choisi, par M. Charlot (Delagrave, Collection Pallas).
À consulter. — R. Doumic: De Scribe à Ibsen (1893).
&. Ces deux dernières pièces ont été écrites en collaboration avec Ernest Legouvé.
5. À consulter. — P. Ginisty : Le mélodrame (Bibliothèque théâtrale illustrée, 1911).
384 LE XIXe SIÉCLE
forme tout on étant par le fond voisin du drame romantique, s’est distingué Guilbert de Pixérécourt (1773-1844), surnommé le « Corneille des boulevards », auteur de pièces! très populaires : Victor ou L'enfant de la forêt (1798), Cœlina ou L'enfant du mystere (18o1), Le Chien de Montargis (1814), La Lettre de cachet (1831), Latude ou Trente ans de captivité (1834). Avant 1850 furent aussi joués quelques mélodrames d’Adolphe- Philippe d'Ennery? (1811-1899) : À la Grâce de Dieu (184x), Les Bohémiens de Paris (1843), Don César de Ba:an (1844), Marie-Jeanne ou La femme du peuple ( 1845). | I faut enfin, parmi les poètes restés fidèles à la fs classique, faire une place à part à BÉRANGER*, qui, après s'être essayé dans la comédie, la poésie épique et lyrique, trouva sa voie dans le genre plus modeste de ; la chanson #, et devint de 1815 à 1830 le grand poète national et populaire de la France. Il chanta d’abord simplement la jeunesse, le plaisir et l’amour dans des chansons épicuriennes et sentimentales ; puis, . devenu chansonnier politique et satirique, il attaqua les nobles et les prêtres, ot au nom de la liberté lutta contre la Restauration ; enfin, :
4. Dont plusieurs étaient tirées de romans en vogue, notamment de ceux de Ducray-Duménil (1761-1819), à qui sont empruntés les sujets des deux premières pièces que nous citons.
2. Qui après 1850 fit représenter Les Sept merveilles du monde (1853), Les! Chevaliers, du brouillard (1857), Cartouche (1859, en coll. avec Dugué), Le- Savetier de la rue Quincampoix (1859), Aladin ou La lampe merveilleuse (1863), : Les Mystères du vieux Paris (1865), Les Deux orphelines (1895, en coll. avec: Cormon), Michel Strogoff (1883, en coll. avec Jules Verne), Martyre (1889). :
3. Jean-Pierre de Bérancer (1780-1857) publia ses chansons en plusieurs recneils (1815, 1821,1825, 1828, 1833). Ses Dernières chansens parurent en OT À deux reprises il fut poursuivi et condamné (ce qui ajouta encore à sa popu-! larité) : en 1821 à trois mois de prison et 500 francs d'amende, en 1828 à neuf mois de prison et 10 000 francs d'amende. Tout Paris assista à ses obsèques.
Sa vie a été mise récemment sur la scène par Sacha Guitry : Bér anger (1 920);
Éditions. — Chansons (Perrotin, 1847, à vol.). — Œuvres posthumes, re complètes (1857). — Ma biographie (1857). — Correspondance (1860, 4 vol.). — Lettres inédites de Béranger à Dupont de l'Eure (Correspondance intime et Di : 1820-1854, annotées par P. Hacquard et P. Forthuny (1908). — Édition Garnier, en 4 vol. (1. Ma Biographie, 1868 ; IL.-III. Œuvres anciennes, 1869; IV. Dernières chansons, 1875).— Le Béranger des Écoles (avec notice de Legouvé, 1894).
À consulter. — Sainte-Beuve : article sur Béranger, 1850 (Causeries du Lundi, t. IP. — Savinien Lapointe : Mémoires sur Béranger (1857). — Paul Boiteau : Vie de Béranger (1861). — Arthur Arnould : Béranger, ses amis et ses ennemis (1864). — J. Janin : Béranger el son temps (1866). — Brivois : Biblio- ; graphie de l'œuvre de Béranger (1876). — A. Boulle : Béranger, sa vie, son œuvre | (1908). — Stéphane Strowski : Béranger (Plon, 1913).
4. Genre cultivé après lui par Gustave Nadaud (1820-1893) et Pierre Dupont :
TENDANCES INDÉPENDANTES DU ROMANTISME 385 poète patriotique et impérialiste, il s’éleva presque jusqu’au ton de l’épo-
pée pour célébrer la gloire militaire de Napoléon, et, poète social, prit la défense des humbles en réclamant pour eux plus de justice et de
| bonté.
