QUELQUES HABITUÉS DU SALON DE VICTOR HUGO EN
On. venait finir la soirée 'rue Notre-Dame-des-Champs. M. Victor Hugo, prié par ses deux amis ?, disait les vers qu’il avait faits
4. Les classiques avaient aussi les leurs : en particulier, le tableau d’Ingres L'Apothéose d'Homère (1827) avait été une manifestation contre le romantisme de Delacroix. Entre ces deux peintres éclata « la querelle du dessin et de la couleur ».
[2. Les deux amis les plus assidus de la maison étaient ie peintre Louis Boulanger (1806-1367) et Sainte-Beuve.] .
dans la journée. Ou c'était lui qui en demandait à M. Sainte- Beuve, lequel, contraint de s’exécuter et confus d'occuper de lui, recoramandait i à la petite Léopoldine et au gros Charlot? de faire du bruit pendant qu'il parlerait. Mais ils se gardaient
d'obéir, et l’on entendait les beaux vers de Joseph Delorme et des
Consolations à.
D'autres fois le poète de la soirée était Alfred de Musset. Il disait Don Paez*, la Camargo, la Ballade à la lune. Un jour qu'il avait lu une partie de Mardoche, une discussion s'engagea sur la rime. M. Émile Deschamps 5 dit qu’il voulait des rimes de trois lettres.
— Comme celles-ci? dit M. Victor Hugo :
Ici gît le nommé Mardoche Qui fut suisse de Saint-Eustache Et qui porta la hallebarde ;
Dieu lui fasse miséricorde!
M. Victor Hugo voyait souvent M. Gustave Planchef, qui lui avait été amené par M. Sainte-Beuve comme sachant l'anglais. Une édition de luxe des Odes et Ballades allait paraître avec un frontispice qui était la réduction de la belle lithographie de M. Louis Boulanger, la Ronde du Sabbat. Le graveur qui devait réduire la lithographie, ne comprenait rien à ce sujet fantasüque et diabolique ; comme il était anglais et qu’il ne savait pas
un mot de français, il demanda qu'on lui traduisit la ballade.
M. Sainte-Beuve dit qu’il connaissait quelqu'un qui s’en char-.
gerait volontiers et qui s’en acquitterait à merveille, et il amena un jeune homme grand, à profil grec, et qui eût été beau s'il n'avait pas eu les yeux saillants et le crâne étroit. ou était M. Guslave Planche.
[4. Fille de Victor Hugo (voir p. 4yo, en note), — 2, Charles, frère de Léopoldine (voir p. hgo, en note). — 3. La Vie de Joseph Delorme et Les Gonsolations sont les deux principaux recueils poétiques de Sainte-Beuve (voir p. 528). — &. Don Paez (écrit sans doute au printemps de 1828), Les Marrons du feu (petite pièce dont le principal personnage est la danseuse la Camargo, 1710-1770). la Ballade à la lune et Mardoche (écrit entre le 27 août et Le 19 septembre 1829) font partie des Contes d'Espagne et d'Italie, publiés en 1830.—5. Sur Émile Deschamps, voir p. 52g. — 6. Sur Gustave Planche, voir p. 614.|
432 LE XIXe SIÈCLE
M. Mérimée venait quelquefois. Un jour qu’il dinait, et que la cuisinière avait manqué complètement un plat de macaroni, il offrit de venir en faire un, et, à quelques jours de là, il vint, ôta son habit, mit un tablier, et fit un macaroni à Re 1 qui eut le succès de ses livres.
(M°° Victor Hugo,. Victor Hugo raconté par un témoin de sa vie, XLIX, Hetzel, éd.)
c) Les journaux romantiques.
Pour faire connaître leurs œuvres et pour exposer leürs idées, les écri-
vains romantiques fondent des journaux ?, parmi lesquels il faut citer surtout :
Le Conservateur littéraire 3 (décembre1819-mars 182 1), fondé par Vic tor Hugo avec ses deux frères Abel et Eugène. |
La Muse française + (juillet 1823-juin 1824), organe du ronintine monarchiste et chrétien, fondé par Alexandre Guiraud avec Alexandre Soumet, Émile Deschamps, Victor Hugo, Alfred de Vigny.
Les Annales de la littérature et des arts (1820-1827), dont Charles Nodier fut le critique littéraire attitré.
Le Mercure du XIX® siècle (1823-1830), fondé par Léon Thiessé, Tissot, Senancour, Latouche ; d'abord hostile au romantisme, il s’y rallie en octobre 1825 grâce à Jules Lefèvre et devient un organe du romantisme libéral.
Le Globe (1824-1832), fondé par Paul-François Dubois (1793-1874) et Pierre Leroux ; 1l se rallia au romantisme vers 1826-1827 et en devint le grand organe libéral; Sainte-Beuve fut un de ses principaux collaborateurs.
[4. Les écrivains ne dédaignaient plus l’art culinaire, depuis que le poète Joseph Berchoux (1765-1839) avait écrit son poème en 4 chants: La Gastronomie ou L'homme des champs à table (1801) et qu’un spirituel magistrat, Brillat- Savarin (1755-1826), avait publié sous le voile de l'anonyme son livre intitulé: Physiologie du goût ou Méditations de gastronomie transcendante (1826).]
2. Ils ont aussi publié le recueil des Tablettes romantiques, qui à partir du tome II prirent le titre d’Annales romantiques (en tout 12 volumes, de 1823 à 1836).
3. À consulter. — M. Souriau : Le Conservaleur lüléraire (Annales de la Faculté des Lettres de Caen, 1887).
4. À consulter. — J. Marsan : La Muse française, 1823-1824 (Société des textes français modernes, Ed. Cornély, 1907-1909, 2 vol.).
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d) Manifestes romantiques.
Le principal manifeste de la nouvelle école. fut la Préface de Cromwell! (décembre 1827). L’enthousiasme qu’elle provoqua nous est décrit par Théophile Gautier (Histoire du romantisme, p. 5) : « Temps merveilleux. La préface de Cromwell rayonnait à nos yeux comme les Tables de la loi sur le Sinaï, et ses arguments nous semblaient sans réplique. Il s’opérait un mouvement pareil à celui de la Renaissance. Une sève nouvelle circulait impétueusement. On avait retrouvé la poésie. » Mais, avant cette date, V. Hugo avait déjà exposé ses idées, et, après cette date, il les exposa encore dans d’autres préfaces, notamment dans celles des Odes (1822, 1824), des Odes et ballades (1826, 1828), des Orientales (1829), des Feuilles d'automne (1831), des Chants du crépuscule Cr835), des Voix.
__intérieures (1837), d’Hernani (g mars 1830), du Roi s’amuse (1832), de Lucrèce Borgia (1833), de Marie Tudor (1834), de Ruy Blas (1838), ainsi que dans son recueil intitulé Littérature et philosophie mélées (1834). V. Hugo ne fut d’ailleurs pas le seul à essayer de formuler l’esthétique ‘romantique. Parmi les plus importants manifestes, qu’on peut ranger : à côté de la Préface de Cromwell, il faut rappeler les écrits suivants :
Stendhal: Racine et Shakespeare (1823; 2e partie, 1825). Émile Deschamps : La guerre en temps de paix (1824); Préface des Études françaises et étrangères (1828).
Charles Nodier: Mélanges de littérature et de critique (1820); Du fantastique en littérature (1832).
Alfred de Vigny: Lettre à Lord ** sur la soirée du 24 octobre 1829 et sur un système dramatique (préface du More de Venise, 1° novembre 1829); Avant-propos de la Maréchale d’'Ancre (daté de juillet | 1831) ; Dernière nuit de travail du 29 au 3o juin 1834 (préface | de Chatterton).
Lamartine : Des destinées de la poésie (seconde préface des Méditations, 1834).
Alfred de Musset : Lettres de Dupuis et Cotonet (1836). Alexandre Dumas : Un mot (en tête de Henri III et sa cour, os Préface de Charles VII chez ses grands vassaux (1831).
‘e) Les deux batailles d'Hernani.
Ce sont les deux premières représentations d’Hernani (février 1830)
: qui mirent le plus violemment aux prises les romantiques et les partisans
4. À consulter. — Maurice Souriau : La Préface de Cromwell (Société française d'imprimerie et de librairie, 1897).
STE LE XIXe SIÈCLE |.
attardés du classicisme. Il faut lire dans l'Histoire du romantisme, que
Théophile Gautier écrivit d’ailleurs beaucoup plus tard (en 1874), le ,
compte rendu de la première bataille d’Hernani, à laquelle il avait assisté. À la deuxième représentation de la pièce les classiques voulurent prendre
leur revanche de l'échec qu'ils avaient subi à la première : c "est la seconde :
bataille d’Hernani, dont Mme V. Hugo nous a fait le récit dans Victor Hugo raconté par un témoin de sa vie. En 1867, alors que V. Hugo était
en exil, il y eut une reprise triomphale d’Hernani : on l'appelle parfois la :
troisième bataille d’'Hernani.
