UN RARES
[Don César de Bazan est un grand seigneur, que ses prodigalités et son insouciance ont fait tomber dans la misère, sans d'ailleurs lui enlever sa gaîté. Il est le cousin de Don Salluste, grand d'Espagne, qui a des sentiments de laquais, tandis que Don César a gardé sa noblesse de cœur. Dans la suite de cette scène, Don Salluste lui proposera de l'aider à se venger de la reine d'Espagne, femme de Charles Il, par laquelle il .a été disgracié; mais Don César refusera de le servir dans cette basse vengeance.]
Dox Sazzusre, Don César. :
Don SALLUSTE.
Ah ! vous voilà, bandit !
Don César.
Oui, cousin, me voilà.
Don SALLUSTE.
C'est grand plaisir de voir un gueux comme cela ! Don CÉSAR, saluant.
Je suis charmé.….
Don SALLUSTE.
Monsieur, on sait de vos histoires.
Don César, gracieusement.
Qui sont de votre goût?
- Dox SALLUSTE. ST
Oui, des plus méritoires. Don Charles de Mira l’autre nuit fut volé.
On lui prit son épée à fourreau ciselé.
Vous en étiez! ;
Don César.
Eh bien, — oui ! s’il faut que je parle, J'étais là. Je n’ai pas touché votre don Charle, J'ai donné seulement des conseils.
Dox SaLzLusTE.
| Mieux encor.
La lune étant couchée, hier, Plaza-Mayor, Toutes sortes de gens, sans coiffe et sans semelle, Qui hors d’un bouge affreux se ruaient pêle-mêle, Ont attaqué le guet‘. — Vous en étiez.
Don César.
à Cousin, J'ai toujours dédaigné de battre un argousin ?. J'étais là. Rien de plus. Pendant les estocades ?, : Je marchais en faisant des vers sous les arcades. On s’est fort assommé.…
Don SALLUSTE.
.. Une marquise Me disait l'autre ; jour en d Soitant de l’église : — Quel est donc ce brigand qui, bas. nez au vent, Se carre, l'œil au guet et la hanche en avant, Plus délabré que Job et plus fier que Bragance, Drapant sa gueuserie f avec son arrogance, Et qui, froissant du poing sous sa manche en haïillons L’épée à lourd pommeau qui lui bat les talons,
[4. Le guet: la police. — 2. Argousin, agent de police. — 3. Estocades, coups donnés avec la pointe de l'épée, et, d’une façon générale, comme ici, attaques vives.et soudaines. — 4. Job, patriarche célèbre par sa pauvreté. — 5. La maison de Bragance a régné au Portugal à BARS du xvue siècle. — 6. Gueuserie, misère. ]
Promène, d’une mine altière et magistrale, Sa cape en dents de scie et ses bas en spirale ? —
Don César,
jetant un coup d'œil sur sa toilelle.
Vous avez répondu : C’est ce cher Zafari!
-Don SALLUSTE.
Non. J'ai rougi, monsieur.
Don César.
Eh bien, la dame a ri.
Don SALLUSTE.
Enfin, Matalobos, ce voleur de Galice Qui désole Madrid malgré notre police, Il est de vos amis!
Don César.
Raisonnons, s’il vous plait.
Sans lui j'irais tout nu, ce qui serait fort laid. Me voyant sans habit, dans la rue, en décembre, La chose le toucha. — Ce fat parfumé d’ambre, Le comte d’Albe, à qui l’autre mois fut volé Son beau pourpoint ? de soie.
Don SALLUSTE.
Eh bien ?
Don César.
C'est moi qui l'ai. |
Matalobos me l’a donné.
Don SALLUSTE.
| L'habit du comte!
Vous n'êtes pas honteux ?.…
Don César.
Je n'aurai jamais honte 1]
ÉD
D a es Se
{4. C'est sous ce nom que Don César cache sa véritable origine. — 2. Pourpoul :
vêtement, qui couvrait le corps du cou à la ccinture.]
De mettre un bon pourpoint, brodé, passementé!, Qui me tient chaud l'hiver et me fait beau l'été,
— Voyez, il est tout neuf. —
JU entr'ouvre son manteau, qui laisse voir un superbe pourpoint de salin rose brodé d'or.
Les poches en sont pleines De billets doux au comte adressés par centaines. Souvent, pauvre, amoureux, n'ayant rien sous la dent, J'avise une cuisine au soupirail ardent, D'où la vapeur des mets aux narines me monte. Je m'assieds là. J’y lis les billets doux du comte, Et, trompant l'estomac et le cœur tour à tour, J'ai l’odeur du festin et l'ombre de l’amour.
Don SALLUSTE.
Don César.
Dox César.
Mon cousin, tenez, trève aux réproches.
Je suis un grand seigneur, c'est vrai, l’un de vos proches ; Je m'appelle César, comte de Garofa.
Mais le sort de folie en naissant me coifla.
J'étais riche, j'avais des palais, des domaines, Je pouvais largement renter les Célimènes ? : Bah ! mes vingt ans n'étaient pas encor révolus Que j'avais mangé tout ! Il ne me restait plus De mes prospérités, ou réelles ou fausses, Qu'un tas de créanciers hurlant après mes chausses?. Ma foi, j'ai pris la fuite et jai changé de ñom. À présent, je ne suis qu’un joyeux compagnon, Zafari, que hors vous nul ne peut reconnaître. Vous ne me donnez pas du tout d'argent, mon maître; Je m'en passe. Le soir, le front sur un pavé, Devant l’ancien palais des comtes de Tevé, — C'est là, depuis neuf ans, que la nuit je m'’arrête, — Je vais dormir avec le ciel bleu sur ma tête.
[4. Passementé, orné de passements, dessins faits de fils d'or ou de soie. — 2. Célimènes: ce mot désigne ici les femmes coquettes. — 3. Chausses ‘ vêtement, qui tenait lieu à la fois de bas et de culotte]
552 LE XIXe SIÈCLE
Je suis heureux ainsi. Pardieu, c'est un beau sort !
Tout le monde me croit dans l’Inde, au diable, — mort. La fontaine voisine a de l’eau, j'y vais boire,
Et puis je me promène avec un air de gloire.
Mon palais, d’où jadis mon argent s’envola,
Appartient à cette heure au nonce! Espinola.
C’est bien. Quand par hasard jusque-là je m'enfonce,
Je donne des avis aux ouvriers du nonce
Occupés à sculpter sur la porte un Bacchus. — Maintenant, pouvez-vous me prêter dix écus ?,.
(Victor Hugo, Ruy Blas, Acte I, Scène 1ÿ Hetzel, éd.) \
2° Le théâtre d'A. de Vigny*.
Alfred de Vigny, comme auteur dramatique, commença par des traductions et adaptations de Shakespeare. Il avait d’abord écrit, en 18a7- 1828, en collaboration avec Émile Deschamps, une traduction en vers de Roméo et Julielte, qui fut reçue à la Comédie-Française en avril 1828 mais n’y fut pas jouée, parce que l’Odéon représenta au mois de juin de la même année —- d’ailleurs sans succès — un Roméo et Julielte de Frédéric Soulié. Il composa ensuite Othello ou Le More de Venise, tragédie en cinq actes qui était une adaptation en vers de Shakespeare et qui fut jouée à la Comédie-Française le 24 octobre 1829; et Shylock, le marchand de Venise, comédie en vers traduite de Shakespeare, écrite en 182y, publiée en 1839 et représentée seulement en 1905 à la Comédie- Française. Les deux œuvres originales d’A. de Vigny au théâtre 3 sont un drame historique en cinq actes et en prose La Maréchale d'’Ancre (joué à l'Odéon le 25 juin 1831), dans lequel il a représenté l’assassinat de Concini et de sa femme Léonora Galigaï, maréchale d’Ancre (la pièce se passe donc sous le règne de Louis XIII, comme le roman de Cingq- Mars) ; et un drame philosophique en trois actes et en prose, qui est de beaucoup son chef-d'œuvre, Chalterlon, joué pour la première fois au Théâtre-Français le 12 février 1835 avec un très vif succès dù en partie
[4. Vonce : prélat représentant le pape à l'étranger.]
‘2. À consulter. — E. Sakellaridès : À. de Vigny auteur dramatique (1901).
3. A. de Vigny est aussi l’auteur dune comédie en un acte, QUE po la peur (1833). :
à la grande actrice, qui tint le rôle de Kitty Bell, Me Dorvalt. Dans
Chatterion Vigny a simplement mis sur la scène un des trois récits (histoires de Gilbert, de Chatterton? et d'André Chénier) qui dans son
roman de Stello illustraient sa thèse do l'injuste condition faite au poète.
dans la société moderne. A la différence des drames d'A. Dumas et de V. Hugo, l’action de Chatterton cost très simple et tout intérieure.
