LAVIS EN NOIR. — LAVIS EN COULEURS

Planche 33.

372. Dans un grand nombre de dessins et particulièrement dans les projets destinés à l'exécution, on ne se contente pas de laver les objets h Tencre de Chine, mais en outre on recouvre leurs surfaces d'un ton de couleur approprié à la nature de la matière. Le lavis, d'une part, fait bien voir les saillies et les formes des surfaces, et de l'autre les couleurs expriment de quelles matières elles sont composées ; ce double travail rend le dessin beaucoup plus intelligible en le rapprochant du relief.

In dessin peut être colorié de plusieurs manières. Le procédé le plus facile consiste à Inver d'abord toutes les surfaces à l'encre de Chine, en observant la force ou la dégradation des tons, suivant l'ombre et la lumière, conune on Fa supposé dans chacune des planches qui précèdent ; on recouvre ensuite les surfaces entières de chaque objet d'un ton de couleur qui est d*abord tout de convention , et que l'on peut poser par teintes plates, suivant les indications de la pi. 10.

Ce premier mode d'opérer peut suffire dans plusieurs cas, mais il laisse à désirer sous le rapport de l'eflet du dessin , qui est généralement sans vigueur et dun aspect froid et monotone. On obtient un meilleur résultat en ne poussant pas à un ton aussi avancé le lavis à l'encre de Chine, et en recouvrant alors les surfaces avec des teintes de couleurs que l'on étend au pinceau par dégradations successives, comme pour le simple lavis, de telle sorte que les parties les plus foncées conservent le ton local de la matière , tandis que les parties claires deviennent extrêniement faibles.

1. La ligne d^cau sur le dessin est siippos4'*e descendue jusqu'à Taxe de la chaadière, afin de laisser apparenle une plus grande partie de Tombre portée.

Lorsqu'on a accpiis une certaine habitude dans le mélange et la composition des couleurs, on procède d'une manière plus directe et plus vigoureuse, en supprimant complètement le lavis préalable à Tencre de Chine, et en posant successivement des tons coiorit'^ qui i*endent à la fois les effets d'ombre et de lumière, et la nature de la matière. Cette dernière méthode a l'avantage de donner à chaque partie du dessin plus de transparence, plus de chaleur, et satisfait à toutes les conditions désirables.

En général , tout dessin destiné à être lavé doit être tracé en lignes grises, au lieu d'être noires, comme pour un dessin au trait; le faible ton de ces Ugnes permet de ne pas les faire trop Unes, et le trait étant alors plus nourri sert mieux de guide au pinceau. Un trait noir quoique 6n aurait Tinconvénient de rendre les contours du lavis plus durs, et serait plus susceptible d'être dépassé.

373. Nous avons essayé de donner sur la pi. 33, un modèle ombré et lavé aux couleurs, et embrassant les matières le plus en usage dans les constructions.

La fig. l*^ représente un chapiteau de colonne dorique en bois. Quoique les bois soient de nature bien différente, on s'en tient, quant au dessin, h une seule nuance, qui est, comme nous l'avons dit, toute de convention.

On a dd surtout à cet égard chercher à éviter la confusion, en affectant une couleur spéciale pour la représentation de chaque substance, sans s'arrêter & sa couleur naturelle et à toutes ses variétés.

Pour colorier ce chapiteau en bois , d'après le premier des procédés que nous venons de mentionner, on le lave préalablement à l'encre de Chine dans toutes ses parties ombrées, puis lorsque ce lavis est arrivé au ton convenable et sufDsammcnt sec, on couvre toute la surface d*un ton composé de gomme gutte, de carmin et d'encre de Chine, analogue à celui de la fig. k^f], 10, en observant toutefois que le ton doit être un peu plus gi*is, pour le rendre moins vif que dans les coupes.

On modifie aisément ce procédé et on se rapproche du second, en laissant à nu certaines parties de Tobjet, et en fondant celles-ci i\ pinceau presque sec, vers les lignes les plus éclairées. Mais si on est assez familiarisé avec le pinceau et les couleurs, on évite, connue nous Tavons dit, le lavis préalable en noir, en composant constamment chaque ton, par le mélange immédiat de l'encre de Chine et des couleurs, et en les superposant graduellement soit à teintes plates, soit à teintes fondues. On a le soin de poser ces teintes en commençant par les parties les plus foncées, et en les recouvrant par d'autres de plus en plus faibles, pour arriver ainsi à un effet plus vif et plus transparent. Quelquefois on simule les nœuds et les veines du bois par des traits irréguliers et très-variés, formés au pinceau comme la Og. i^* peut en donner l'idée.

C*est en suivant ces principes qu'on arrive de même à colorier d'autres objets de nature différente, en variant seulement le mélange d'après les indications de la pi. 10.

La fig. a représente une tête de cheminée en briques et de forme circulaire.

Dans cette vue extérieure, on a indiqué le contour de chaque brique, el pour mieux les détacher, on a eu le soin dans le lavis de ménager des reflets vers les arêtes de celles qui se trouvent dans la demi-teinte.

La Qg. 3 représente la base d*une colonne dorique en pierres de taille et cannelée. Cette colonne étant vue extérieurement ne reçoit pas ud ton de camin comme on le fait pour la maçonnerie en coupe. On est convenu de Texprimer par un ton gris jaune composé de gomme-gutte comme couleur dominante, et d'une légère quantité d*encre de Chine et de carmin.

Ces trois modèles de bois, briques et pierres, représentent des corps mats qui ne pouvant jamais recevoir un brillant comme un métal poli, sont teintés même sur les parties les plus éclairées.

La fig. 4est une tête de vis en fer; comme on Ta supposée dressée, tournée et polie sur toute sa surface, on a dû conserver des blancs sur les parties brillantes par opposition aux surfaces brutes ou mates. Il en est de même de h base de colonne en fonte représentée par la 6g. 5, et du double coussinet en bronze projeté latéralement fig. 6.

Nous espérons que les principes d'ombres et de lavis exposés dans ce chapitre pourront suffisamment servir de guides aux diverses applications qui peuvent se présenter, pour exprimer soit les effets d*ombre et de lumière, soit les dégradations des tons, suivant la position des plans ou la nature des matières, comme suiv-ant le degré de poli des surfaces. On comprend, en effet, que pour deux objets de même nature, mais situés à inégale distance, et que Ton se propose de colorier, les teintes doivent être plus vives et plus transparentes sur celui du premier plan, tout en observant plus de force et plus d'énergie dans les parties ombrées.

DE DBSSIN INDUSTRIEL. »l