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nous faire juger de la multiplicité des ouvrages de cette nature chez les anciens; ce soot les deux mille vases à boire de pierres précieuses, trouves par Pompée dans les trésors de Miiliridale. Le nombre incrojable de pierres gravées antiques qui se sont conservées, et qu'on trouve encore tous les jours , peut nous donner une idée de la qunntité d'artistes occupés à ce seare de travail. D'ailleurs les plus belles pierres gravées noua viennent des Grecs; il ne sortait de leurs mains presque rien , en ce genre , qui ne Tût accompli. Parmi les anciens gra- ' veurg , on distingue surtout Théodore de Sainos et Pyrgoléles, contemporain d'AIeiandre , qui seul avait le droit de giaver le portrait de ce célèbre conquérant.
Polyciéte , ApoUonides , Dioscorides et plusieurs autres, pour la plupart Grues d'origine, vinrent s'établir & Rome sous le règae d'Auguste , et lireut fleurir la gravure des pierres et des cristaux.
Après avoir été pendant plusieui-s siècles enseveli sous les
„1, .in.i qi,. ^I..i,u,. .ulV„, reparut OU quinzième siècle, sous I^urent de Médicis, surnommé le Père des lelires. Plusieurs modernes s'appliquèrent à graver
tes et d'autres pierres précieuses.
Jean, natif de Florence, connu sous le nom tlelie Cornâ'ole ou des Corna/ûiej, parcequ'il eicellait à graver sur ces pierres , fut un de» premiers qui s'adonna alors à cet art. Dominique de Camei , Milanais , fut son concurrent, et grava sur un rubisbalai le portrait du duc I>iuis
surnommé le More. On vît depuis des pièces achevées) sorties ' des mains de Maria da Pescia , de Michelino , de Jean du CaSleJ Bolognese , de Valerin Vinciuo, de Mattheo dal NasarO) etc.
Hos gravures en pierres précieuses , sorties des mains de M. Guay, sont des chefs-d'œuvre i mettre en parallèle avec ceux des anciens , £n ijSS, M. Rivas a inventé un nouveau procédé pour graver eo pierre , procédé qui abrège les trois quarts du travail, et permet de prétendre â faïreen ce genre des ouvrages supérieurs à ceux des anciens.
Mariette
cite Clément Biragues, qui a vécu loug-tenaps à la cour de Philippe II, comme le premier qui ait trouvé, en i56j, le raojea de graver sur le diamaul y substance qui jusqu'alors avait résisté i toutes sortes d'outils. Quelques uns cependantfonl honneur de cette invention à Jacques Trezzo, morteo 1 5)^7 ; d'autres prétendent qu'Ainhroise Chnradossa avait gravé, en i5oo, la figure d'un père de l'Église sur un dinniant pour le pape Jules IL Natter et Coslaoli ont aussi gravé sur le diamant. Les artistes paraissent avair renoncé à traiter une substance aussi dure, qui n'ajoute il leur ouvrage d'autres mérite que celui de la difficulté vaincue, et à laquelle ils font perdre de son prix réel en diminuant son volume.
OB*vnHE SDR HÉTiCr. Ott doit Être élonné que les anciens, au génie iûvenlif desqueb nous devons tant de belles découvertes,, n'aient pas essayé de graver sur le cuivre ou sur d'autres métaux les plus beaux niorccpux de pein-
turc , quuiqu'ila eussent trouvé le secret de tracer sur le niarhre et sur le broDze leurs inscriptions et leurs lois. Cette invention était réservée aux modernes , et au temps du renouvellement des arts.
On distingue plusieurs sortes de gravures i savoir , en bois, en cuivre , en cltùr-obscur ou en camaïeu , à l'eau-forte , en couleurs, en manière noire , au pinceau , au pastel.
GBÂVuaE EK BOIS. PouF l'estampe, la gravure en bois est la plus ancienne ; elle paraît avoir donné naissance aux premiers essais de l'imprimerie. En i43o , on gravait déjà en bois les sujets de la Bible; M. de Heincken a oiéme trouvé dans la bibliothéc[ue des cfaartreiii , à Buxheim prés de Memningeu , une gravure en bois représentant Jésus porté par saint Christophe, en date de 14^3, et il est à croire que cet art avait été cultivé avant ce teropst^ mais ce ne fut que vers le commencement du seizième siècle que le travail en ce genre acquît quelque mérite. A cette époque , Albert Durer grava en bois des dessina d'une si grande beauté , que le célèbre Marc Antoine et d'autres graveurs italiens s'eropressèi'ent de les imiter.
LesAnglais ont porté cette sorte de gravure à une grande perfection. Parmi les artistes français qui .ont essayé de lutter contre eux (nous citerons H. Gîllé, dont les essais en ce genre ont paru à différentes expositions.
Ce fut au commencement , du seizième siècle qu'on appliqua la gravure en bois k l'impression des cartes à jouer. lies- toiles peintes ne parurent en France qu'au com-
mencement du règne de LouisXOTi Il est certain cependant que la gravure en bois est fort ancienne & la Chine et aux Indes, 01^, de temps immémorial, l'on a fabriqué des toiles peintes Les Chinois ont d'abord gravé leurs caractères sur des morceaux de bois qu'ils cndilisaieul d'encreet qu'ils appliquaient ensuite Silr le satin et d'autres étofies.
GRivnBB en clair-obscur ou en camaJeu. La gravure en bois, de camaïeu ou de clair-obscur, prit vraisemb la b] cm e ut U ai ss H nce chez quelques uns de ces peuples orieU' taux , où l'usage de peindre leurs toiles par planches à rentrées et couleurs différentes subsiste de temps immémorial. Le eamaleu ' est très ancien , s'il est vrai que ce fut de celte manière de peindre d'une seule couleur , qu'un certain Cléophantc fut surnommé chez les Grecs le MonochromaU.
Les premières rentrées de lettres en vermillon , qu'on voit dans les livres de i4jo et 147a, exécutées par Guttemberg , Schoëffer , et autres , suggérèrent sans doute à quelques peintres allemands l'idée d'imiter les dessins faits avec la pierre noire sur le papier bleu et rel\au38és de blanc. On voit de ces estampes ou premiers camaïeux, datés de i5i>4i qui ne sont pas sans mérite- Cet art se perfectiouna en Italie en 1S20. Hugues Carpi ( Ru^o da Carpi) publia le premier une manière de graver enboîs , par le moyen de laquelle les estampes paraissent comme lavées de c£i^ obscur. Ce secret plut tellement au célèbre Raphaël, qu'il souhaita que plusieurs de ses compositions fussent perpétuées de cette nia-
niére. Il ^va lal-méniB dei eamaîeui en bois , auiquels il mil son initiale ou un R blanc à l'es* tompe , ou de la teinte la plus claire. Pliciilas a eidcuté avec succès de très beaux uainaïeuv pour HM. Grozat et de Caylus.
cklWKE EN CDtT«E. l.a gravure en bois se compose de traiU en relief qui s'impriment de la même maniéreque les caractères de l'imprimerie en lettres ; la gravure en cuivre est précisément le contraire : elle se compose de traits en crens , que l'on enduit d'encre et qui s'impriment sur le papier humide en faisant passer la planche entre deux cylindres.
Nous répéterons ici ce que nous avons déjà dit, qu'il est étonnant
3ue les anciens , qui ont excellé ans l'art de graver sur les pierres fines, sur tes cristaux et même sur les méuu*,en creux et en relief,
naient pas i
B l'art de tire
des empreintes des ouvrages qu'ils exécutaient. Dans plusieurs anciennes églises, on trouve des tombeaux couverts de plaques de oui- Tre sur lesquelles on voit des gravures au simple trait, absolument semblables à nos planches gravées.
Il existe au cabinet royal des antiquités une lame de cuivre sur laquelle il y a un grand nombre de figures gravées de manière 4 en pouvoir tirer facilement des empreintes. II n'y avait qu'un pas de cette opération â celle dé l'impi-ession en taille-douce ; mais ce ne fut que vers le milieu du quinzième siècle que l'on fit cettf dtcouverte. On l'attribue à un orfèvre de Florence , nommé Hasso Finiguerra. U avait gravé sur un plateau d'argent quelques figures dont il désirait
GUI
preinte ; il imagina d'enduire son travail de noir de fumée délayé avec de l'huile , et de presser son plateau sur un papier bomide. Son opération réussît ; et la gravure en cuivre , qui donna l'être aux estampes , fut dès lors inventée. Les Allemands revendiquent, mais sans fondement, cette déçois verte, qu'ils prétendent avoir été faite dans l'évèché de Munster.
ouvtTBE t. l'uc-fobte. Cette gravure a été inventée enviroa un siécleaprès la gravure aubnrin, qui est attribuée , quant à ce qui regarde les estampes, & Mantegna , né près de Padoue , en i45i. On regarde assez généralement Albert Durer comme l'auteur de cette invention. Quelques uns prétendent que ce fut le maître de cet artiste, Michel Wolgemul, qui trouva cette manière de graver ; et le»
Italiens eUribuent cette découverte k François Parmigiano.
iiOH DE bt PEDiniKs. Cette découverte est due à Jacques-Christophe le Blond , de Francfort , élève de Carlo Haratti. Sa méthode éuil d'imprimer ses estampes avec trois plantées préparées, et d'employer pour cet effet trois couleurs qu'il appelait primitives ; savoir , le jaune , le rouge et le bleu. On doit placer l'époque de cette invention entre 1720 et ijSo. L'Angleterre en vit naître^ les premiers essais ; mais , en 17^7 , le Blond passa en France , où il trouva des amateurs qui le mirent à même , malgré le mauvais état de sa fortune , de suivre les progrés d'un art dont il était l'inventeur. |
GIÀVBSB as HUIÈRB NODIK. CgUB
gravure, appelée d'.ibord en Frsnce fart noir, est assez commune
jbyGooi^lc
ment connue dei étrangers sons le nom de mato-tinU). On est pen d'accord sur le véritable iii- Tcnteur de cette métliode de graver. QuelquaMlBS prétondenl ijiie le premier ^ui a travaille en manière noire est le prince palatin Rupert; quelques auteurs parlent avec éloge d'une Ute qu'il
nu cette façon de graver, fojret KorBE ( manière noire ).
CRÂVTRE ID PINCIAU ( ^ )- Est
plus prompte qu'aucune de celtes qui soient en usage, et l'on peut aisément l'exécuter, sans avoir l'habitude du burin ni de la pointe. On la doit à H. Stapart, qui publia  Paris, en 1773, une brochure intitulée l'Art de graver au pinceau.
okjlvcri AcpitsTEii. C'est m. Bonnet, graveuràPoris, quia trouvé, en 1769, le secret de graver an pastel.
OIllTnUAL'lllITâ.TI0FDItCR»TaH.
On attribue l'invention de la manière de graver qui imite le crayon à Gilles des Marteanx, graveur, né il Liège en 175a, et mort k Paris en 1776- Cet artiste excellait dans ce genre de gravure , qui a pris naissance vers l'année 1756, comme on peut le voir par sou fycm^e blessé dans une sédition, pièce qu'il fit pour sa réception à l'académie royale de peinture.
GKAVtrsE EH L&vis. Ce genre de gravure, découvert par M. Charpentier , suivant le Mercure de France, du mois d'août 1762, page 55 , et dont l'invention a été attribuée depuis à H. le Prince, «uivant le Journal de Paris, du 17 juillet 17B0, tient à un procédé à l'aide duquel un peintre , un ATcfaitecte et tout dessinateur peifl
graver une planche imitant le dessin lavé , soit au bistre , soit k l'encre de la Chine , avec la même facilité et presque dans le même temps qu'il laverait un dessin, sans employer aucun ustensile de gravure. On peut prendi'e dans le Journal des inventions et découvertes, imprimé en 1793, tome I , pag. 69, une idée des procédés de M. Charpentier, p-oyvz
SDK ACiEB. On lit, dans la Décade philos<^fuque , anTII, tome 4i pitg^ 53, que le sieuc SiiDon , graveur en pierres fines, a découvert la manière de graver sur acier trempé, secret dont l'art de ta gravure en médailles et monnaie pourra tirer de très grands avantages.
CR1VU9E DES FtEOM. La gravQre , de tous les arts du dessin ceini qui est le plus borné dans ses ressources et dans ses effets d'îmitatton , ne fut appliquée que tard et imparfaitement II la représentation des Heurs. Elle ne pouvait en reproduire que le pori, les fotmes et les contours, mais cette prodigieuse variété de couleurs , ces innombi-ables nuances , ces dégradations de teintes que l'inépuisable main de la nature a répandues sur les feuilles et dan; le calice des fleurs , comment la gravure s'est-elle rendue capable d'en rietraocr des images ? On l'essaya d'abord par la voie la plus directe et la plus simple, ce fui d'imprimer le trait en noir, et d'ajouter ensuite, au pinceau, les diverses couleurs. Ce procédé, qu'on nom nia enluminure , et qu'on a continué de suivre en Allemagne et en Angleterre , y a produit de beaux oiirrages , no-
, C'.oo'^lc
taininent ta Flore de Ifongrie, la flore de Coromaadel, de Roxburgh , et la superbe coUeclion d'Apdrcws , da Curtis et d'Edwards, k Londres. Mais il est évident que de DOinbreuses imperfections sont attachées à celte minière ; l'application des couleurs, laissée aux mains plus ou moins habiles des enlumineur!, offre souvent dans les divers exemplaires d'un même ouvrage des difiërences sensibles ; les omhres et les clairs sont inégalement distribués; les Egures restent sans relief; el , d'ailleurs , le trait noir qui les termine empêche toujoui's que l'imitatioB ne soit fidèle , et produit un effet désagréable.
Dn second procédé fut imaginé et mis en usage par Bulliard , dans son recueil de Champignons et dans son Berbier de la France .il consistait & employer successivement plusieurs planches pour chaque fleur, et en raison du nombre des couleurs, ainsi que cela se pratique pour les toiles peintes. On a fait quelques autres applications de ce procédé, mais elles ne pouvaient être heureuses; et même dans le cas contraire , et i défaut de loutaulre motif, les frais énormes qu'il exigeait , puisque le nombre des planches pour une seule Qeur était iiécessairement égal A celui des couleurs qui la distinguent, l'outfaitprompteroeat abandonner.
Un Ir-oisiéme procédé est celui dont H. Bedouté se considère comme l'inventeur, et avec lequel il a produit cette fnule de beaux ouvrages dout il a rempli la France et les pays étrangers. Il n'est pas certain que des essais de la méthode qu'il emploie aujourd'hui
n'aient été faits en ADgIelcrrt avant l'époque oik il s'eo est servi : mais ces essais étaient si imparfaits , qu'il n'est pas étonnant qu'ils aient échapp^^ ses recbe
ipH^s.
tion échappe & celui qui le premier en démontre l'utilité par l'heureux emploi qu'il en sa& faire , on ne peut contester à H.
Rédouté le mérite d'avoir, dés 1796, produit les plus belles applications de ce procédé, lesquelles n'ontpuètre surpassées depuis que par ses propres travaux ; et ce mérite lui est d'autant plus légitimement acquis, que, d'après son aveu, il n'a ét^ conduite celte découverte que par ses seules lu-
antérieure. Sa méthode consiste dans l'emploides diverses couleurs sur une seule planche , par des moyens particuliers à l'auteur, et qu'il se propose de publier un jour. Lorsque les nuances principales ou même secondaires ont été ainsi irappmèes , il ne faut plus qu'un léger travail pour réparer au pinceau les défauts ou vides presque imperceptibles qui peuvent se trouver entre des couleurs voisines, et pour exécuter quelques détails microscopiques que le burin nerendraitqu'imparfaitement.Les avantages de ce procédé sont sensibles par la simple énonciatioa, et surtout parles nombreux exemples qu'a produits M. Kedoutéaa moyen et à l'appui de sa méthode.
Il ne faut que jeter les yeux sur ses gravures , pour y reconnaître tout le moelleux et tout le brillant de V aquarelle ; et l'illusion est si parfaite qa'on la prendrait aisément pour la production même da peintre et pour son dessin orignal.
L)i.-reM>,G001^lc
( Journaldes Savants , juin iSiR. ] Nous ne croyons pu» pouvoir mieux finir ceiarlicle, qui déjkasse un peu les bornes que nous nous sommes prescrites dans cet ouvrage, msia dont l'importance fera pardonner la longueur , qu'en exallant, avec un certain orgueil , les succès que la gravure a obtenus CQ France depuis plusieurs années , succès qui , selon les auteui's du Dictionnaire des décauverUs en France de ijSg ]'as~ qu^à. iSao , en promellent de nouveaux , et appellent & partager les honneurs académiques les artistes qui se distingueront dans cet art utile et prdcieux. < Florissant en France au dix-septième siècle, est-il dit dans l'ouvrage que nous venons de citer ( inlroductlon , page 56), mais peu honoré au dixhuitième , l'art de la gravure expatria ses espérances mal fondées , ses efforts mal reconnus. C'est à cette émigration que les Anglais durent leurs preinierssuccésence genre. Mais depuis i^Sgla gravure s'est relevée chez nous de cette sorte de décadence. De grandes entreprises lui ont été confiées ; les artistes s'en sont imposé d'aussi importantes : partout le cuivre s'est animé sous le burin. En un mot, MM. Servie, Duvivier et Desnoyers ont eu la gloire de conquérir les premiers ces fauteuils académiques que les pein- Ires, orgueilleux suzerains des graveurs , leiu* refusaient autrefois; et le talent de MM. MasssH, Ponce , Laurent , Roger , etc. , ne laisse pas craindre que ces fauteuils restent vacants, u
On doit à Maséra , célèbre machiniste italien, une macliine à graver qui permet & l'ouvrier
de liacer les lignes droites ou courbes & telles distances qu'il les vent les unes des autres , sans craiadre que le burin se dérange.
Foyet FAHTOPaoNE. Goietie de Parme, n' 36.
GREC (fc) ou la langue grecque, oa grec ancien , csl la Uague ■ que parlaient les anciens Grecs, telle qu'on la trouve dans les ouvrages de leurs auteurs , Platon, Arfstole , Isocraie , Oëmesthènë , Thucydide , Xénophon , Homère , Hésiode, Sophocle, Euripide, etc.
La langue grecque s'est conservée plus [on g -temps qu'aucune autre , malgré les révolutions qu!
sont arrivées dans le pays des peuples qui la' parlaient. Elle a été cependant altérée peu k peu, depuis que le siège de l'empire romain edt été transféré i Conslanlitiople,dansle quatrième siècle. Ces changements ne regardaient point d'abord l'analyse de la langue , la construction , les inflexions des mots ; ce n'était que de nouveaux mais qu'elle acquérait en prenant des noms de dignités, d'offices, d'emploi, etc. Hais dans la suite les incursions des barbares , et surtout l'invasion des Turcs, y ont causé des changements plus considérables. Cependant il y a encore A plusieurs égards beaucoup de ressemblance entre le grec moderne et l'ancien.
On fl conservé dans les langues vivantes quantité de mots grecs propres aux arts ; et quand on a voulu donner des noms aux nouvelles inventions , aux instruments , aux machines , on a souveot eu recours au grec , pour trouver dans cette langue des mots faciles à composer qui exprimassent l'usage un l'effet de ces nou-
Telles inventions. C'estaioiii qu'ont été formel les noiui d'aeoustii/ue , d'aréamàlre , de baromètre, , de thermomètre , de lagan'ifime , de télescope, de microact^ , Je télégraphe , de lithographie , de cotmorama, de panorama , etc.
GKBO TVL0ini(&)0U HODERNB,
est la langue qu'on parle aujourd'il ni en Grèce,
On a écrit peu de livres en grée vulgaire depuis la prise de Constantiuople par les Turcs; ceui quel'on voit ne sont guâre que des calécbismes , et quelques livres semblabl» qui ont été composés ou traduits en grec vulgaire par les missionnaires iatîus.
LesGrecsnalurels, avant l'heureiue révolution qu'ils viennent d'opérer , parlaient leur langue sans la cultiver : la misère où les réduisait la domination des Turcs les rendait ignorants par ue'ces- ■jlé.
Soit par principe de religion ou de barbarie, les Turcs ont détruit
les
idel'
ce , et méprisé l'élude du grec qui pouvait les polir, et rendre leur empire florissant; bien diff'drents en cela des Romains , ces anciens conquérants de la Grèce , qui s'appliquèrent à en apprendre la langue, après qu'ils en eurent fait la conquête, pour puiser la politesse et le bon goât dans les arts et dans les sciences que les vaincus eultivaîent avec tant d'avantage.
GRECS MODERHES {les), considérée par rappoH à la religion. Ce sont des chrétiens schisinatiques, qui ont été Ion g -temps soumis A la domination du grandseigneur , dont ils viennent de s'effi^auchir; ilssont répandus dans la GrSce, les îles de l'Archipel, à
GRE
Constantinople et dans l'Orîent, où ils ont le libre exercice de leur religion. ^
L'église de Constautmople commença k se séparer de l'église romaine dans le neuvième siècle, sous le patriarche Pholius et sous l'empire de HîchclUJ, surnommé le Buveur ou l'Ivrogne; et celte division fut consommée dans le onzième siècle, par le patriarche Michel Cerularins.
Ce fut en vain que , dans le Ireitième et le quinzième siècle, les conciles de Lyon et de Florence essayèrent de la faire cessér; il paraît même que depuis elle s'est encore fortifiée. La plupart des Grecs aont donc devenus schismatiques ; ils ne reconnaissent point l'autorité du pape ; ils prétendent que Je Saint-E^ritne procède pas du Fils , et néanmoins ils administrent le baptême au nom des trois personnes de la Trinité- Ils consacrent avec du pain levé, et donnent la communion sous les deui espèces. Quoiqu'ils rejettent le purgatoire, ils prient pour les morts. Ils traiteol d'hérétiques ceux qui ne font pas le signe de la croit comme eux, c'csl-à-dire en portant premîérementla main k droite, puis à gauche , parceque , disent-ils, Jésns- Cfarist donna sa main droite la première pour être crucifia. Ils ne se servent ni de musique, ni de cloches dans les églises , et tiennent les femmes séparées des hommes par des treillis.
On compte parmi les Grecs modernes plusieurs sociétés ou sectes chrétiennes répandues en Orient, et qui ont leurs évèques et leurs patriarches particuliers; comme les maronites ou chrétiens
GRE
du moBt Liban , les arméniens , les gtforgieni , les jucohiEes , les uestoriens , les cophtes , etc.
GREFFE. Rejeton d'arbrequ'ou eutesDrun aulre; on entend aussi parle mot greffe l'opéralion mèaie de greffer , ou le produit de cette opération; et c'est dans ce dernier s«ni que l'on a dit que la greffe était le triomphe de l'art sur la nature.
En parlant de la greffe , Goguet dit que cette découTerte peut âtre mise hardiment au rang de celles qui sont entièrement dues ati hasard. Hais quel a été ce hasard ?
C'est sur quoi on ne peut former que des coajectures plus ou inoias vraîseroblablec.
Le vent, ajoate-t-'il ( De l'origine deslois, desarts, etc., pag;e 3 , tome I ), ou quelque autre hasard aura leit frotter les branches de deux arbres fruitiers assez fortement l'une contre l'autre pour pouvoir s'écorcher et *e réunir ensuite., L'écorce rompue aura donné lieu & la sève de s'introduire réciproquement dans les pores de ces arbres. Cet accident leur aura fait porter des fruits plus beaux et meilleurs que ceux qu'ils avaient accoutumé de produire. On aura examiné l'état des arbres qui les produisaient ; on aura remarque qu'ils étaient réu nis par quelque branche à un arbre voisin ; on aura conséquemmentallrifaué l'excellence de leurs fruits à cette réunion. Il est pi-obable que dés lors on aura tâché d'imiter cette opération de la nature, et de suivre les indications qu'elle-même avait données, A force d'essais , de tentatives et de réfiexions , on sera parvenu à ti-ouver les différentes manières
GRE
de greffer qu'en sait avoir été en usage chez les anciens.
L'opinion de Pline sur cette découverte semble confirmer In conjecture de Goguet. Un laboureur, dit-il, voulant faire une palissade à sa terre , afin que la palissade durât plus long-temps , s'avisa de coucher en terre, tout autonr de ce champ, des troncs de lierre, pour y enchâsser l'extrémité inférieure des pieux de sa palissade.
Il le £t, et CCS pieux s'élant greffés dans ces troncs , devinrent de grands arbres; et c'est de celle même manière que fut trouvé l'art de greffer.
Théophraste rapporte d'une ina~ niére différente t'oiigine de la greffe ; il dit qu'un oiseau ayant avale' un. fruit entier, le jeta ensuite dans le tronc d'un arbre creux, où, mêlé avec quelques parties de l'arbre qui étaient pourries et arrosées par les pluies, il germa et produisit dans cet arbre un autre arbre d'une espèce différente. Des réflexions que cela fit faire naquit, selon lui, l'art de grtfTer.
On ne peut déterminer l'époque précise de l'origine de la greffe. Le doute cependant se* rait bientôt résolu , si l'on voulait s'en rapporter au témoignage de MaCrebe. Cet auteur avanoe que Saturne avait montré aui; habitants du Latium l'art de greffer les arbres. Ce fait paratt pew vraisemblable. On le croît d'autant moins autorisé , que du temps d'Homère et d'Hésiode , il ne parait point que les Grecs eusseat encore connaissance de la greffe et des opérations qui j ont rapport.
Outre la gre^ e» finie , qiù est
553 GHB
la plus ancienne, nous ea avons plutieurs autres , telles que la greffe en couronne, la greffe à emponle •pièce , la greffe ea'JltJe , I" gre,ffe en approche et la greffe en écuston, Ceitau seÏEième siècle que l'on coiDnienç.i à greffer en ilâle. Porta en parle comme d'une inventioD récente, dont cependant il ne nomme pas l'auleiii'.
Hizauld , qui a écrit sur la greffe , dit aïoir vu un arbre qui portait simultanément des pommes, des noii , des raisins et des fleurs.
On mettait alors, dit M. Grégoire , de l'importance à la production de cet monstruosités vraies ou fabuleufes.
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