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les de fer-blanc aux coins des rues, pour en indiquer les différents noms; mais, d’une part, le temps avait effacé en partie les caractéres dont ces plaques étaient chargées; et de l’autre , ur grand nombre de rues ayant changé de noms, ou étant nouvellement bâties, on sentait depuis long-temps- la nécessité de remplacer les ancienues inscriptions par de nouvelles.

Il y a dix-neuf ans environ que les numérotages des maisons et les inscriptions des rues de Paris devinrent l’objet d’un concours. Le gouvernement devait accorder un prix à celle des inscriptions qui réunirait tout à la fois la beauté, le luxe , l’élégance et la solidité.

On vit exposées à l'Hôtel-de-Ville des plaques de tôle vernie, de faïence et de cuivre émaillé : ces dernières étaient, sans contredit, les plus riches et les plus belles ; à leur défaut, les plaques de faïence pouvaient convenir ; mais Ja dimension exigée présentait de grandes difficultés pour l’exécution des unes et des autres : leur prix devenait aussi trop élevé; les tôles vernies n’étaient pas non plus d’une assez grande solidité ; l’on se contenta donc de la peinture à l’huule sur muret sur bois ; ce mode est fort économique : voilà tout son mérite. Lors de l’exposition de 189, le projet d’un nouveau système de numérotage et d’inscription fut mis à l’ordre du jour.

Le procédé de peinture en émail sur verre restait à tenter ; M. Luton, doreur sur cristal, fut invité à faire des essais en ce genre , et, après plusieurs tentatives , il parvint au résultat suivant , qui consiste à diviser des morceaux de verre en petits carrés, à y peindre