PARTIE TECHNIQUE MÉCANIQUE
A. Ve la Plastique dans le sens le jplus étendu, l
1. La Plastique proprement dite , ou Sculpture en masses molles ou amollies.
' a. Travaux exécutés en argile ou en matières semblables.
j § 308. De la main du plasticien ou sculpteur en 2 argile (§ 63.) dont Fart se trouvait originairement étroitement lié à celui du potier, sortirent nonseulement les anses et les autres ornements des ’ vases auxquels la roue du potier ne pouvait être ^ appliquée, mais encore des ouvrages en relief ' ( TVTCOl et des figures de ronde bosse (§72. 173.). 3 1 Partout , du reste , le libre travail de la main 1 (avait dû précéder Inapplication des forces et des 1 moyens purement mécaniques ; le génie plasti—
> que des Grecs se montre déjà dans maintes figu- ' rines et maints bas-reliefs en terre cuite, dans sa 3 plus grande magnificence. Outre l’argile on em- 4 3 [ployait beaucoup le plâtre ( y^a$) et le stuc; les 5 [images en cire étaient multipliées surtout pour 3 (servir de jouets; mais pour déguiser la grossièreté ' de toutes ces matières, on leur donnait volontiers
Ile charme plus grand de la couleur, et bientôt, dans l’imitation de sujets vulgaires, on s’éleva jusqu’à l'illusion. Cependant, la plastique proprement 5 dite dut sa plus grande importance à la circonstance d’avoir devancé et préparé les autres arts ■ {mater statuariæ, scuepturæ et cælatu-
Ræ), en effet, c’est elle qui fournit aux autres branches de Part des modèles et des formes. Le moulage £ des membres quelconques du corps et la manière de jeter en moule les statues ne demeurèrent pas in- *7 connus à l’antiquité (y. § 129.15.). Dans les figures de grande proportion on étendait l’argile sur une âme en bois en forme de squelette, ensuite on travaillait le plus gros avec leclioppe et l’on finis- 8 sait avec le doigt et l’ongle. La cuisson des figures aussi bien que celle des vases se faisait avec le plus grand soin; un faible degré de chaleur suffisait pour durcir ces vases souvent très-minces; du reste, dans les deux genres, il existait aussi des ouvrages non cuits (crupa opéra, § 71.2. 174. 2.).
1. En général, Winckelm. , T. v. de ses oeuvres, p, 02 et s. Meusel , N. Artist. miscell. mil. i. p. 57. iii. p. 527. iv. p. 471. Ilirt , Amalth. i. p. 207. il. p. 1 et s. Clarac , Musée de sculpture, partie technique. — Fr. di Paolo Avolio , SuLLE ANTICHE FATTURE D’ARGILLA
ciie si ritiovano in Sicilia. Pal. 1829. (Y. Bull. d. ïnst. 1830. p. 38. y.
3. Les fastigia templorum en argile de l’ancienne Italie, mira CÆLATURA (P/m. xxxv. 46.) et les éffTpâxiva ropsu/z-ara des vases grecs de style ancien ( Slrab. VIII. p. 581 . ) étaient , s’il faut en juger d’après ces dénominations , modelés de main libre, èt non mécaniquement; les terres cuites des fabriques romaines, au contraire, aussi bien que les ornements en relief des vases rouges de Rome et d’Arretinum(§ 175. 2. ), ont été évidemment jetés en moule. Ces terres cuites se réduisent à un nombre limité de compositions mythologiques et d’arabesques. Y. Agincourt, Recueil defragm.de sculpture ant. en terre cuite. P. 1814. et T. Combe , § 263. rem. 2. Cic. ad Alt. 10. demande des typos semblables d'Athènes, pour les appliquer sur l'enduit ou crépi d’uu atrium.
4. ARGILLA, MARGA, CRETA , Y. MÉM. DE L’iNST. ROY. ni. p. 26.Rubrica, § 63. Sur la Vu'}07r)a<7ta , Welc- \ker, Acad, kunstmuseum, muséum de l’Université,
p. 7. On se servait de statues en plâtre surtout pour un but temporaire, Spartian Sévère , 22. Cf. Pausan. 1.40. 5. Arnob. vi. 14 et s. Têtes en plâtre , Juven. 11. 4. Les basi reliefs en stuc destinés à être vus de loin n’ont souvent été qu’ébauchés (nous en possédons de semblables qui proviennent de la villa Adrienne ) , souvent achevés au moyen de couleurs appliquées sur le fond. Il n’est pas encore bien certain que la tabula iliaca et l’apothéose d’Hercule soient I en stuc. — Statues en cire , § 150 , 5. 183 , 3. , des lares, Juven. xii, 88., comme jouets d’enfants, dans Lucien , SOmnium 2 et ailleurs. Marionnettes, xopoxôcy/.ia , en cire et en plâtre, Schol. ad Clement. p. 117. Cf. sur les xnpoj TzXccdoL antiques , Boettiger , p. 2. Sabina, p. 260. 270.; poupées diversement coloriées , de ttyiXoç, Lucien , lexiph. 22., statues semblables à Naples. Cf. Sibyllin iii. p. i 449. Gall. Sur les assiettes de fruit de Posis (§ 198. 2.), qui faisaient illusion au point de tromper, Plin., xxxv. 45. Il y avait également des terres cuites dorées, d’un travail grec très-délicat.
5. IIpÔ7r).«ar//.« comme modèle en petit , dans Cic. ad att. xii, 41. Cf. §198, 2 Hippocr. de yictus rat, p. 546. Foes.
6. Que le plâtre ait été très-souvent employé à mouler (npbi ! aTro/Aocy/xara), c’est ce que dit Theoph. de lapid. §67. ; Les artistes Athéniens se servaient également de poix pour
mouler Thermes Agoræus(§93. 3.) Cf. lexiph. ii. (Mouler a bon creux, a creux perdu; plâtre; coutures
DES MOULES A BON CREUX J PARTIES QUI NE SONT PAS DE DÉPOUILLE, EN MASTIC.)
7. Cette figure de bois encore sans chair se nommait xivvocêog, xccvaêos ( canevas ) ; des figures semblables servaient aux plasticiens et aux peintres pour leurs études anatomi-
! ques. Y. Arist. H. an. ni. 5. DE GEN. AN. il , 6. Pollux | TU , 164. X, 189. Suidas et Hesych. S. V. CUM INTPP.
I Aposlot. iii. 82. Beckher , anecd. p. 416. De même genre Sont les PARVI ADMODUM SURCULI , QUOD PRIMUM OPE- RIS INSTAR FUIT, Plin. xxxiv, 8. — L’échoppe dans la main de Prométhée, Admir. Rom. 80. Ficoroni, Gem. I XI- 4- Cf. 5. j., et le bas-relief dans Zoëga, Rassir.
23. Mais le travail devient très— difficile, à partir de Polyclète tzv.'j Iv 8vvv% o Ttr\loç yiyvYirai. Winckelm. T. v. p. 93. 387. Wyttenbach ad plût, de prof. virt. p. 86. a Pollice Dücere (ceram) Juven. vu , 232. Fers. v. 40. Cf. Statius , Achill. i. 532.
8. Sur la disposition des poêles qui servaient à faire cuire les vases romains, Schweighaeuser le jeune a fait des recherches après des fouilles pratiquées en Alsace ; on en voit un modèle dans le musée de Strasbourg. Sur les vases grecs , § 324. La grande légèreté et minceur des vases antiques ( Plin. xxxv, 46. ) se trouvent rendues dans Lucien } LEXIPH. 7. , parles mots àvs/AojJÔpviTa et ù/Asvéorpaxa.
b. Fonte du métal, (statuaria ars.)
1 § 309. Deux choses étaient à considérer dans îa fonte des métaux chez les anciens : 1. le mélange des métaux, ou la composition du bronze, art qui fleurit d’abord à Egine ( § 83. r.) et Delos (§ 299. 3.), ensuite et pendant un grand nombre d’années à Corinthe, mais qui déchut et s'éteignit
2 complètement plus tard ( § 199. 5. ). Comme le bronze corinthien lui-même était tantôt d’une couleur plus claire et plus blanche , tantôt d’un brun plus sombre , et tenait tantôt le milieu entre ces deux couleurs; en conséquence, il faut admettre qu’on pouvait communiquer au bronze différentes couleurs; il est difficile de nier également
3 que les anciens aient connu le secret de donner aux parties différentes de la même statue differentes nuances de couleurs. Dans le but de faci-
4 liter la fluidité du métal au moyen de la fonte et son endurcissement lorsqu’il était refroidi, on trouve ‘presque constamment de l’étain mêlé au bronze antique, et fréquemment encore du zinc et
du plomb. 2. Le procédé de la fonte en formes. A 5 ;peu près comme de nos jours , la statue était modelée en cire sur une âme endurcie au feu , et là-dessus on étendait une forme en argile appelée ou encore x“v°s> dans laquelle on ménageait la place des tuyaux par lesquels devait couler le métal. Les anciens acquirent une perfection merjVeilleuse tant sous le rapport du peu d’épaisseur du métal, que sous celui de la pureté de la fonte et de la facilité de l’opération tout entière. Il n’est pas 6
I jusqu’à l’assemblage des parties , au moyen d’agents chimiques ou mécaniques , dont ils ne se soient pas mal tirés ; l’enchâssement des yeux fut pratiqué à toutes les époques, aussi bien que le jprocédé de rapporter des attributs en métaux préjcieux.
1. La préparation du bronze regardait le yvly.ovpybq (Aristot. pol. 1.3.) , ou xaAx67TTï]ç (bas-relief du Louv. 224. b.), à Rome le statu arius faber ( dans les inscriptions, 11aluarius dans le Theodos. Codex). Le bronze corintbien était plus particulièrement employé à la fabrication des vases (les CORInthariï ou fabri A CoRUVTHiis en fabriquaient de semblables ) ; mais, quoique Pline le nie, il y eut aussi des SIGNA CORINTHIA ( Martial , xiv. 172.), comme l’amazone du Strongylion (01.103.); Alexandre en avait teiussi de semblables, et Delphes en était pleine. Plut, de pyth. or. 2. Cf. 124. 2. Mais I’Imago Corinthea Tra- JANI Cæsaris, dans l’inscr. Gruter, 175, 9. Fabrelli , Col, Traj. p. 251., est encore plus significative. L’Argo- } Lie a statua dans Trebell. Trig. tyr. 30. pourrait bien être la même. Le bronze corinthien avait donné lieu à plusieurs fables; on disait par exemple, qu’il devait sa supériorité à son refroidissement dans les eaux puisées à la source îdePirène, Paus. ii. 3. 3. Cf. Plut, ubisuprà. Petron. 50.
2. Plin. xxxiy . 3. On vantait leGRÆCANicusou verus golqr aebis ( Plin, Ep. ih. 6.). Yfr tktcÇov et la couleur
des athlètes étaient estimés, Dion Chrysost. Or. 28. in. Héros marins couleur bleue de mer à Delphes , § 124. 3. La préparation du xpuuopayîs se trouve mentionnée
parmi plusieurs autres préparations métalliques dans le papyrus égyptien, Reuvens , lettres A Letr. iii. p. 66. Sur la patine du bronze antique, que l’oxidation seule produit , L. Rossi, Opuscoli Scelti. T. xv. p. 217.Mil. 1792. 4. , publié en extrait par Fiorillo dans le KüNSTblatt. 1832. N. 97 et s.
3. Sur le coloriage polychrome des statues en bronze , les détails de Callistrate pourraient bien n’être que des phrases de rhétorique ( Welcker, ad. 5. p. 701.); ceux-ci se rapportent aussi pour la plupart à des pièces de rapport, comme les prætextes coloriés en pourpre au moyen d’un mélange de plomb avec du bronze de Chypre, Plin. C. 20. Mais la Jocaste de Silanium dont la figure était d’une pâleur mortelle , obtenue au moyen d’un mélange argentifère (Plut, de aud. poet. 3. Qui syaip. y. I. Cf. de pyth. or. 2. ), et l’Athamas rouge de honte d’Aristonidas , couleur obtenue au moyen d’un mélange de fer ( Plin. 40. ), (car le fer ne peut pas être mélangé avec le cuivre), sont vraiment merveilleux. Appui, aussi Flor. p. 128, décrit la tunicam picturis variegatam d’une statue en bronze.
4. Le mélange de l’étain avec le bronze ( qui eut lieu déjà pour les clous du trésor d’Atrée, § 49.) varie entre 5/'s et 24 parties sur 100. On trouve très-peu d’étain dans les chevaux de S. Marco (des bas-temps de l’art), V. Klaproth , Mag. encycl. 1808. in. p. 509. Mongez (surle bronze des anciens, Mèm. de l’Inst. NAT. V. p. 187. 496. Inst. roy. VIH. p, 363.) attribue la dureté du bronze uniquement à ce mélange et à son refroidissement à l’air, et nie, d’après des expériences nouvellement faites à cet effet , qu’il ait été trempé dans l’eau, même contrairement à l’opinion de Procl. ad Hesiod. T. et W- 142. Eusth. Comm. sur I/Ilia. 1. 256., dont les preuves ont été exhumées par Graulhie, sur les âges d’or et d’argent, d’airain et DE fer, Mag. enc. 1809. Décem. 1810. Janv. — XaAxoS yyzoç , endurci , sAgctos , tuttiocs (DUCTILIS ) liquide. Pollux , Vil. 105.
