Les expressions techniques sont : TrAacrSévra xvîpiva

to tcoXlvov , xovia, ùloifh* rpoTcripotzi/. tw A 7rapa7rAv)-. cia* %wv5$j Y. Pollux X? 189. Photias Eur-

that. CoMM. del’Il.xxi p. 1229., DE l’Od. XXII. p. 1926.

R. Schneider , aux mots lîySoç , ^okvyj. Les monnaies aussi

Iont été quelquefois fondues en lingot. Seiz , sur L’ART DE FONTE DES ANCIENS. MAG. ENCYCL. 1806. VI. p. 280. Clarac, M. de sculpt. II. p. 9 et s. Il est douteux qu’on fît comme maintenant LE moule A BON CREUX sur le modèle , et qu’après avoir garni les morceaux de ce moule à l’intérieur avec de la cire, on y fondît le noyau. Une statue d’Onassimèdes était massive, Paus. ix. 12. ; les figurines en bronze le sont ordinairement.

6. Sur la fonte par parties pour les statues colossales, Philo vil. Mir. 4; les chevaux de S. Marco ont été probablement aussi coulés chacun en deux morceaux. Sur la soudure g 61. Ferruminatio per eamdem materiam FA-

CIT CONFUSIONEM , PLUMBATURA NON IDEM EFFICIT.

Digest. VI. I. 23. Y. Cependant Plin. xxxm , 29 s. boucles de cheveux soudées, Winckelm. V. p. 133. Sur les

Iyeux ajoutés ensuite, le même, V. p. 138. 435 et s. Boettiger’s Andeutungen, p. 87. Cf. aussi Gori , M. E. il. p. 208. On y rapporte le faber oculariarius des Inscr. La belle victoire de Brescia (§ 263. 3.) a une coiffure en argent; un Bacchus suivant une inscript, publiée par Gru- \ ter , p. 67. 2. était cum redimiculo aurific. et thyrso

ij ET CANTHAR. ARG.

Bronzes conservés , § 128. 7. 174. 3. 304. 4. 205. 2. 207.

6. 261. 2. 386. 391. 428. 429. 433. La plupart ont été trouvés à Herculanum. Tête et mains colossales en bronze dans la Coll, du Capitole.

§ 310. La manière de travailler les statues, do- * minante avant l’école de Samos, au moyen de l’oj pération du repoussé ( ouvrages travaillés au marteau ou retreints) ( § 59. 60. 71. Cf. 240. 2. 243. 2. ), continua à être le plus souvent employée pour les ouvrages d’or et d’argent ; cependant, les statues, surtout de grandeur colossale, exécutées en métaux précieux, répondaient 2 plutôt au goût asiatique qu’à celui des Grecs. On dorait les statues entièrement avant que l’on 3

eût appris â donner à l’airain une belle couîeuf au moyen du mélange de certaines matières métalliques; dans l’art antique on distinguait certaines parties même du corps à l’état de nudité complète, soit en les dorant, soit en les argentant.

4 Quant au fer, on essaya plutôt à s’en servir pour des ouvrages de plastique, qu’on ne s’en servit avec succès et d’une manière durable ; car, chez les anciens, le fer brut propre à la fonte n’était

5 pas ordinairement employé. Il existe des ouvrages en plomb, qui méritent le nom d’œuvres d’art, tels que des tessères pour les jeux publics et les distributions de blé , des étiquettes destinées à être attachées à certains meubles, des signes semblables à des cachets apposés sur les pierres de construction , bulles, amulettes, et autres objets semblables ; plusieurs d’entre eux ont été bien évidemment jetés en moule.

1. La pallas en or d’Aristodicus était un <r pupvUfcTOv, Brunch, Anal. ji. p. 488.; les figures d’argent de Bernay (Cf. § 314. rem. 5.) sont toutes retreintes , les parties séparées très-finement soudées avec du plomb, ou réunies par des sutures en queues d’arondo.

2. Statues en argent chez des rois duPont, Plîn. xxxill. 54.; en or surtout pour les divinités barbares, Lucien, Z. rpay. Au lieu de la prétendue statue en or de Gorgias, Paus. ne vit qu’une statue dorée. L’àvÆpiàs xpuuovç <tt speàç, SOlidüs , n’est opposé, du reste, qu’à la statue plaquée, sTnxpvffog, INAURATUS , ou légèrement dorée, xarâxpueros , SUBAURATüS ; cependant Plin . XXXIII. 24. , désigne par le mot holosphyraton un ouvrage entièrement massif XpV(70ç ccTVSfdo; s. Y. a. AURUM OBRYZUM.

5. L’or était étendu sur le bronze au moyen du mercure et en feuilles assez épaisses, souvent aussi à l’aide d’entailles

Plin. xxxiii. 20. xxxiv. 19.); sur le marbre au moyeu

du blanc d’œuf. Vinckelm. p. 155. 432. M. Acîlius Glabrio éleva à Rome la première STATUA AURATA, Tit.-Uve XL. 34. Traces de dorures sur les chevaux de Venise, au M. Aurèle, à un quadrige du théâtre d’Herculanum , à la belle statue de Lillebonne , § 265. 2. Une tête d’athlète de très-ancien style, delà collection de Munich, N. 296., a les jlèvres dorées; le Lampadephore de style archaïque, §427., a , suivant R. Rochette , les lèvres et les sourcils argentés.

| 4. Statues en fer de Théodore de Samos (§ 60.), Paus.

III. 12. Hercule étouffant les serpents, par Tisagoras, x, 18. Hercule en fer d’Alcon, Plin ., XXXIV. 40. Hausmann. (Commentât, soc. gott. rec. iv. p. 51., a développé les motifs de la rareté de la fonte du fer dans l’antiquité. L’art de l’aciération, cto/jlo)7l 5 , du fer ( au moyen de l’eau , Jîom. Od. IX. 393. ) pour les instruments tranchants, était indigène dans le Pont, en Lydie, et en Laconie. Eusth. CûMM. sur l’Il. 11. p. 294. 6. R. Cf. Hausmann , p. 45. SQQ. iVoûte magnétique? § 150. 2.

\ 5. Ficoroni , Piombi antichi. R. 4740. 4. Stieglüz , Archaeol. unterh. Entretiens sur l’Archeologie , 11. p. 133.