OUVRAGES EN MASSES DURES

Sculpture en bois .

§ 31 1. Les mots Uw et yivfzi» servent à désigner \ a sculpture en bois, par lésiv on entend un travail moins profond ; par y\vf*w au contraire, un travail beaucoup plus creux, l’un et l’autre exécutés à l’aide d’instruments tranchants et pointus; la sculpture en bois, après avoir été une des branches 2 principales de la sculpture des temples dans les 'temps primitifs (§ 68. 85.), continua, à toutes les i époques, d’être employée surtout à représenter les (limages des divinités des champs et des jardins.Tandis qu’on se servait pour cet usage des bois indigè- 3 nés, propres à la sculpture, et réservés souvent à la 1 Archéologie , tome 2. 8

4 représentation de telle ou telle divinité, les bois exotiques, surtout le bois de cèdre qu’on regardait comme indestructible, furent employés à des sculptures, jusque dans les derniers temps de l’art,

5 même par d’excellents artistes. Le travail du tour était d une plus grande importance pour les vases et les ustensiles en bois.

1. Ces deux expressions sont usitées pour la pierre et le bois. Eéstv signifie scalpere , d’où est yenu £oy]Ay) ,

(7 m//.sviV.ïî), scalprum, un ciseau. rAôpeiv, sculpere, se rapproche davantage du sens de COELARE, ropeûsiv. Instruments ylv'pot'jov , rôpoç, COELUM , ciseau, ciselet ; la upù-/i sert aussi à Çéew. § 70. 5. Cf. § 56.

2. Dans l 'île de Psystaleia, rtavog &>; sxaor ov stu%s Çôkvsc 7T£7rotv]/A2va , Paws. I. 56. 2. , un Pan en bois de hêtre, avec l’écorce. Anth. pal. yi. 99. Statues de Bacchus , Priape en bois de figuier.

5. Cyprès, nombreux en Crète, et mis en œuvre par les Dœdalides du pays (Cf. Hermipp. Àthen. I. p. 27.); buis, ( o- pilvX), chêne, poirier, acacia, vigne, olivier et plus, aut. Paus. vin. 17. 2. Qu . de Quincy , Jup. Ol. p. 25. sqq. Clarac. p. 41. Populus utraque et salix et ti- LIA IN SCALPTURIS NECESSARIÆ, PalladlUS , DE R. R. xii.' 15.

4. Parmi les bois étrangers, l’ébène (§85. 2. 148. 3.), le citronnier ( 0ûov?) Mongez , Hist. de l’Inst. ROY. m. p. 31. On se servit de thuya et de cyprès pour le Jup. Olympien de Phidias, à l’intérieur ou pour le trône (Dion. Chrys. xil. p. 399. R. ), lotus, surtout le bois de cèdre ( Cf. § 52. 2. 57. 2. ). L’Apollon de Sosius de Séleucie, P lin. xiii, II., était en bois de cèdre, aussi bien que l’Esculape de Cétion. Anthol. Pal. yi. 557. Les xéSpov Çd>£ios y pv( -w 5ivjv0io-//.svot de Doritas sont décrites comme figures de ronde bosse, Paus. vi. 19. 9. Plus amplement, Y. Siebelis dans ses notes sur Paus. V. 17.2. Amalth. II. p.

5. Cf. § 501. 2. Foss. notes sur Virg. vol. II. p. 84. 445. Sur l’art de tourner en bois, -ropv.sysiv, ropvouv, fornare, V. Schneider , au mot Topsùw. Tornus , Topvsvr^pioy, le tour trouvé par Théodore , § 60.

b. Sculpture (sculptura).

§ 312. La pierre calcaire, dure, résistante eti Susceptible de poli, que Ton nomma à cause de son éclat marmor ( fj.Kpy.Kpov de yu.pyKipoj ), et surtout la variété blanche de cette pierre, fut reconnue de bonne heure être la matière la plus propre à la sculpture ; on recherchait de préférence dans toute la Grèce le marbre de Paros, comme plus tard à 2 Rome celui de Luna. Cela n’empêcha pas néan-

- moins de se servir en Grèce comme en Italie des 1 tufs de toute espèce pour les ouvrages d’art les plus

t grossiers; mais ce ne fut que chez les Romains, 5 c sous les empereurs, qu’on se complut dans l’emploi e des marbres de couleurs et de diverses autres pier- 9 res colorées, principalement dans la représentation , ides divinités égyptiennes et des rois barbares, ou !' [dans les parties rapportées, telles que les cuirasses ! et les vêtements. La perfection du travail de masses 4

- |aussi dures et rebelles que le porphyre, basalte et I granit, est vraiment admirable ; la pierre était î d’abord taillée et creusée jusqu a la profondeur ». nécessaire, à l’aide de ciseaux pointus en avant et J continuellement aiguisés, et ensuite polie péni- , blement peu à peu au moyen du frottement.

J 1. Caryophilus de marmoribus antiquis ( est aujourj d’hui d’une faible utilité), Ferber, Lettres MINÉRALOGI- . Qües sur l’Italie (ouvrage plus utile que le précédent), Mongez , Dictionn. de l’antiq. de l’encyclopédie, sur- ' îtout Faustino Corsi , delle pietre Antiche , éd. sec. R. 1835- Cf. Flirt , Amalth. 1. p. 225. Clarac, P. 165. Platner , Descrip. de Rome. p. 335. Le marbre est tantôt grenu, tel que le marbre de Paros (MOos Ilàpwf, My&yeg), qui

était le plus ordinairement exploité en blocs d’une petite dimension, en partie (Àu^vit^ç) d’un gros grain brillant, maemo greco duro , nommé aussi salino ; tel est aussi le marbre de Carare, marmor lunense ( g 176. 4. ) semblable à du sucre très-fin, taché souvent de bleu; tantôt schisteux, entremêlé de talc, comme le marbre penthelique avec des raies vertes ( Dolomien dans Millin , M. I. II. p. 44. ), et le marbre moins noble du mont Hymette, marmo cipolla. Les autres espèces de marbre statuaire connues sont : le marbre de Thase , d’un blanc pâle , retrouvé par Cousinery sur les lieux où il était anciennement exploité; le marbre de Lesbos, d’une couleur tirant davantage vers le jaune; le M. coralitique semblable à l’ivoire, de l’Asie- Mineure , marmo palombino. Le marbre de Mégare (§ 271. 1. ) était employé également par les statuaires, Cic. ad Att. 4. 8. Le lapis onyx, ou alabastrites des anciens , nommé d’après les vases , g 501 . est un spath calcaire fibreux (albatre calcaire orientale)* qui provenait de l’Arabie ou de la Haute-Egypte , Salmas , Exerc. plin. p. 293. Sur l’albâtre de Yolterre, g 176. 3.

2. Un silène en marbre de Paros (g 271. 1. ) à Athènes. En péperin un certain nombre de statues honorifiques municipales; cinq statuæ togatæ de ce genre à Dresde. On travailla beaucoup le calcaire ordinaire dans les provinces de l’empire, par exemple en Allemagne. Sarcophage étrusque en tuf calcaire, g 476. 5.

3. Comme statues exécutées en marbre noir , nero AN- TICO , on peut citer plusieurs statues d’Isis , le pêcheur africain, les deux centaures du Capitole. En marbre rouge, rosso antico , qui était rarement employé en architecture, maintes bonnes sculptures , notamment des têtes de Bacchus, de satyres, qui imitent les anciennes statues en bois coloriées en rouge (g 69.); en outre des cuves , baignoires. On trouve également des statues en marbre de couleur , Caylus , Hist. de l’Ac. des Inscr.xxxiv. p. 59. Depuis Claudius, quelques statues en porphyre à Rome, Cf. Visconti , P. Cl. Vl. p. 75. On se servait de basalte pour des bustes de Sérapis, du granit et de la syénite ( que les modernes ne regardent pas comme la véritable syénite), pour des sculptures exécutées dans le style égyptien. Cf. g 250, 271. 3.

4 § 313. Le marbre, au contraire, peut être at-

taqué à l’aide d’instruments très-différents , tels ; que la scie , le trépan , la lime , la râpe , qui doi- ! vent , avec le ciseau poussé par le maillet , faire ; la plus grande et la meilleure partie du travail.

Lorsque l’artiste travaillait d’après un modèle 2 | achevé, ce qui n’était pas toujours le cas, il fai- » sait alors usage, comme les modernes, des points J qui représentent les dimensions sur tous les côtés Jet dans toutes les directions, et doivent être re- ■ nouvelés constamment pendant le cours du travail.

| Pour unir et polir la surface des statues, on se ser- 5 vait de la poudre de la pierre schisteuse de Naxos,

1 de la pierre ponce et d’autres moyens; mais ce ' n’est qu’à une époque assez avancée dans l’histoire de l’art, qu’on retrouve la trace du poliment dont les glacis produisent une impression désagréable à l’œil; et quelques excellentes statues antiques laissent voir encore aujourd'hui les coups

Îdu ciseau. Pour ajouter encore à l’effet, souvent déjà gras et mou, que la surface du marbre offre naturellement, on le frottait de cire fondue, surtout de cire punique ( /auo-is à laquelle on don- 4 nait un léger ton de couleur particulier ( circumlitio ). Le coloriage du marbre dans les monu- 5 ments de style primitif et archaïque au moyen de | l’application de couleurs tranchantes , et par la Suite plus adoucies et moins vives, aussi bien que le rapport d’attributs en métal et la dorure de ! certaines parties, furent des pratiques constan- 6 tes de l’antiquité tout entière ; à l’époque romaine, cependant, la variété des couleurs natu-

relies de la matière remplaça assez volontiers la 6 couleur artificielle ( Cf. § 312. ). L’assemblage de blocs différents avait lieu si habilement, qu’en apparence du moins le désir devoir des statues monolithes de grande dimension fut accompli.

1. Sculptures antiques, qui représentent des ouvriers statuaires; les bas-reliefs cités par Winckelm. i. PL. 11. M. Borb. i. 83. 3. ainsi que la pierre turaulaire d’Eutropus dans Fabrelti , Înscr. V, 102. , et les pierres gravées , Ficoroni , Geîîmæ, ii. 5. 6. et Lippert, Suppl, ii. 388. Outils antiques figurés sur difF. monuments { dans Muratovi. p. 1535. 1. différents compas et autres); on en a trouvé également à Pompeï; ceux en usage actuellement, dans Clarac , PL. 1. Sur la scie, § 272. 6., le foret ou trépan, § 124. 1.

2. Ou remarque au sujet de Pasiièles, qu’il NIHIL UN- QÜAM FECIT ANTE QUAM FiNXïT ; la manière hardie et libre des anciens nous explique plusieurs irrégularités. Sur les points, Y. Clarac, p. 144.; de laies élévations verruqueuseS de plusieurs statues antiques; Y. Weber , sur le colosse de M. Cavallo dans le Kunstbl. 1824. p. 574. , et lé discobole dans Guattani , M. ï. 1784. p.9.