Sur les Naxiæ cotes, Dissen. ad Pïndar. J
70 , Cf. Hoeck , Creta . i. p. 417., où Naxos de Crète est avec raison regardé comme une fable. On nommait les pierres -, n’importe leur provenance, deCrète, Chypre et autres lieux, Naxiennes. 2/r/^stv, gtiI&ovv tkvSpiâvTug- 'Emlsui-jeut xed yavouv t ôc xoù 'jtepêxéjtlvva. twv aya^/Aarcov, Plut.
DE adul. 52.
4. Qu. de Quincy, Jup. Ol. p. 44. Hîrt. p.236. Voelkeî , OEuvres posth. I. p. 79. De l’enduit en cire que les signa MARMOREA, selon Vitruve, Vil, 9. recevaient, se forme l’épiderme des statues antiques.
5. Sur les statues et bas-reliefs peints, § 69. 91. rem. 119. 2. b. 120. 2. 4. 205. 5. Dans le caxal. de Yirgüe, Æneid. dedic., on trouve la description d’un Amour en marbre avec des ailes et un carquois coloriés. Le grand encausticien Nicias donnait cette teinture à plus, statues de Praxitèles. P lin. xxxv, 40. 28. ’Ayal/AaTwy iyxauarraU XpuTwrai, i3ajpscs, Plut, DE GLOR, Am. 6. Chæremon dans
U then. xni, p. 608., mentionne évidemment la chevelure peinte à la cire ou à l'encaustique d’une statue. Les bas-relliefs peints sont les ypaTrrol tvtcoi, Eurip. Hypsip. Fragm. kl. ed Matth., parle de bas-reliefs semblables comme existant dans des frontons; Cf. Welcker, Syll. Epigr. p. 161. Mais aussi, § 323. rem. d’après de nouvelles recherches, les figures en or de la colonne Trajane se détacheraient sur un • fond azuré. G. Sempers, SUR L’ARCHIT. et la SCüLPT. <I»olych. § 37. ** Les assertions de cet architecte ont été contredites. Sur les parties rapportées en métal et dorées (la chevelure était surtout très-souvent rapportée), §85. 01. 118. 119. 2. b. 128. 3. 160. 3. 205. 3. Les statues en marbre noir, avec les extrémités en marbre blanc, lorsqu’elles appartiennent aux derniers temps de l’art, par exemple des (prêtresses d’Isis, sont des imitations des anciens aérolithes,
6. V. plus haut 157, 158. et les Inscr. C. 1. 10. raurofi |/t0oo dp tk'jd ptàç /ai rb <jfkXv.ç. On trouve des morceaux de I marbre laissés pour points d’appui ( puntelli ) , le plus ordinairement dans les imitations des statues de bronze.
c. Ouvrages en métal i [ rofsortxij , cælatura) et ivoire .
§ 314. Le travail des métaux à Faide d’instru- 1 ments pointus, la sculpture en métal, est ce que les anciens nomment Toreutique ; art qui corn prenait aussi, selon les cas, une fonte en formes, t mais surtout les ouvrages battus ou repoussés au marteau. C’est suivant ce dernier procédé que 2 j l’argent était travaillé dans les plus beaux temps de Fart ; que l’or, le bronze et le fer lui-même le furent dans quelques contrées. Le même genre de travail était appliqué à la fabrication des armes et 3 notamment des boucliers; maintes d’entre elles, après avoir été ainsi travaillées au marteau, recevaient l’ornement d’un dessin en or, qui était
très -probablement semblable au travail nommé par les modernes (tausia, lavoro all’ agemi- Na); les ornements en argent repoussé ou retreint
4 étaient surtout recherchés pour les chars. Aux vases on donnait tantôt pour ornement des formes empruntées au régne végétal, comme par exemple aux grands plats d’argent; tantôt des compositions mythiques exécutées en relief (anaglypha), qui, dans les derniers temps, pouvaient être détachées du fond et rapportées comme ornements à des? vases divers , même en or ( emblemata , crus-
5 tæ ). Quelques faibles débris qui subsistent encore peuvent nous donner une idée satisfaisante de la réputation des maîtres en ce genre de travail , et de la concupiscence des Romains pour les ou-
6 vrages qui sortaient de leurs mains. L’art de la toreutique fut appliqué à la fabrication des bijoux , et l’art de l’orfèvre, qui consistait principalement dans le bosselage et la ciselure des feuilles d’or et l’incrustation des fils de même métal , se trouve étroitement lié à cette branche de la plastique.
1. La Topsurtx^ ( § 85. ) répond tout-à-fait au motCÆ- LATURA ( Plin . XXXIII. Salmas , Exerc. Plin. p. 737. ) que Quintil. il. 21. limite aux métaux , tandis que la sculpture comprend , en outre, le bois, l’ivoire, le marbre , le verre, les gemmes ; l’action de retreindre est rendue par le verbe kïuùveu ( Creuzer , Comm. HEROD.p. 502.) , èxxpoveiv § 59. 2., , eœcudere [Quint, ubi suprà). Cæ-
LATA YASA SIGN1S EMINENTIBUS INTUS EXTRAYE EX- PRESSIS A COELO QUOD EST GENUS FERRAMENTI , QUOD YULGO CILIONEM VOCANT. TRITOR ARGENTARIÜS ( Spon .
Mise. p. 219. ) Tritüm argentum ( Horace , S. I. 3, 91. Phœdr. v. 1. 7.) semblent devoir signifier l’ouvrier ciseleur, l’argent ciselé ou retreint.
lé 2. Cf. 3. 4. Ala base en fer de Glaucus (§61.) il ÿ [. avait des figures , insectes, et des feuilles ciselées. A Cy- , i bire , dans l’Asie-Mineure, on ciselait le fer avec facilité. ^ pïralL xm, 631. Le casque en fer d’Alexandre, ouvrage de I Théophile, reluisait comme de l’argent, Plut. 32.
J 3. Sur le travail artistique des armes, § 58. 59. 117. 3.
, 118. 2. 242. 4. Cuirasses et boucliers en bronze ciselés 'e|àla manière corinthienne, mentionnés par Cio. Verr. iy. 1S 1 44. Je tiens la ypa7rràév otzXm éyypvato stxwv (Inscr. de Cume, j Caylus , Rec. II. 57. Cf. Osann , Syl. p. 244. C. I. n.
’ 124. ) pour identique avec le scutum chrysographatum !S ( Trebell . Claud. 14.). La ypuffoypapta. du papyrus égyptien, !S Reuvens, Lettres a Letr. iii. p. 66. se rapporte-t-elle au même genre de travail? Les Barbicarii des bas-temps de l’antiquité s’occupaient également à incruster des fils d’ot* et d’autres métaux dans un fond de métal, Y. Lebeauy î'Mém. de l’Ac. des Inscr. xxxix. p. 444. Parmi les armures avec reliefs parvenues jusqu’à nous, les plus remar- ’ quables sont : les feuilles de la cuirasse trouvée à Locri ,
■ § 260. 4., les casques en bronze (avec des scènes mili- ^ i taires ) , et les cuissards de Pompeï. Bouclier votif (?) de
la famille Ardaburia, Bracci , Dissert. Massieu Sur les " boucliers votifs, Mem. de l’Ac. des Inscr. i. p.177.
Sur les ornements des chars, § 175 , 2. Carrucæ ex ar- S GENTO CÆLATÆ , Plin. XXXIII , 49. Vopiic. AUREL. 46.
4. Ala première espèce de vases appartiennent les Lances 8 FlLICATÆ. CÏC.DISCI CORYMBIATI , LANCES PAMPINATÆ , • patinæ HEDERATÆ,!Tre6e^. Claud. 17. Les vases en bronze corinthiens avaient peut-être bien aussi , à ce qu’il semble, des parties rapportées, telles que des têtes d’animaux, masques, - couronnes et autres ornements de même nature, mais non des ) bas-reliefs historiques. Mais les xpaTvipsçKoptvOtoupyÈtç en or, ). dans Àthen. y. 199 c., avaient des figures de ronde bosse , le [ Çwoc Treptptzvvj TSTopevjuévoc , assises sur les bords (figures le semblables dans lesTripodes, Amalth. lu. p. 29) et des J reliefs au col et aux côtés. — Cic. Yerr. IV, 23, distin- > gue dans les vases d’argent les crtjstæ AUT emblematA. . Le CÆLATOR anaglyptarius, dans les inscriptions, exé- 0 cute, dans les derniers temps de l’art, uniquement les , parties en relief, le Yascularius travaille le vase, le , Pürum ARGENTüM. On aimait beaucoup les sujets homé-
■ riques, c’est ainsi que Mys(§ 113. 1. 116. 3.) représente sur
un scyphos d’Héraclée la prise de Troie, d’après un dessic de Parrhasius; de là les scyphi homerici , Suétone , NÉ— DON. 47. Un plat avec de grandes compositions historiques, Trebell. Trig. 32. Sur les maîtres qui exéculèren des vases semblables, § 60. 123. 5. 123. 1. 161. 198. 3. Cf Athen. vi , 781 et suiv.
5. Les vases d’argent les plus importants qui nous soienl l parvenus de l’antiquité sont maintenant : le yase trouvé à Antium , de la collection Corsini, § 198. 5.; le vaset avec l’apothéose d’Homère à Naples, Millingen , Un. Mon. Il , 15. ; le prétendu bouclier de Scipion (reddition de Bruseis), trouvé près d’Avignon en 1656, dans le cabinet des médailles de la Bibl. R. à Paris, Montfaucon îv, 25. Millin, M. I. 1, 10.; la coupe trouvée en Permie de la collectioni de Stroganow, la dispute au sujet des armes d’Achille, Y. Koehler, Mag. Encyclop. 1803. Y. p. 572. ; la coupei d’Aquilée à Vienne, § 205. 2. Cf. 267. 1.; les vases (avec des ornements de feuillage) deFalerii, Al. Visconti , I>ISS. D. Acc. Rom. 1. 11. p. 303 et suiv. , surtout le riche trésor de vases d’un temple de Mercure , découvert à; Bernay. Les parties en relief sont ici partout au repoussé et placées dans l’intérieur des patères ; les vêtements et les armes sont détachés en relief du fond au moyen de la dorure, comme cela se remarque également dans d’autres objets de même nature ; sur les représentations homériques, g 421. R. Rochette , JoürN. DES SAVANTS. 1850. p. 417. Lenormant, Bull. d. Inst. 1830. p. 97. Les prétendus disques ne sont aussi pour la plupart que les fonds intérieurs des patères. Un disque en argent, Cléopâtre avec ses femmes (?) de Porapei, Ant. Ercol. V. p. 267 ; un autre, trouvé près de Genève, avec des figures appartenant à la déification de Valentinien, Montfauc. Suppl, vi. pl. 28. Sur un disque chrétien , Sontanini , Discus ARGENT. R. 1727. Parmi ceux en bronze, on ne peut rien voir de plus beau que le disque maintenant possédé par M. Lawkins , trouvé en Epire près de Parainylhia, avec des figures d’un relief considérable ", et des ornements en argent incrustés, représentant la visite d'Aphrodite chez Anchise , Tischbein Hom. vil, 3. Millingen , Un. Mon. 11. 12. Sur cette découverte en général, Goett. G. A. 1801. p. 1800.
6. Petite boîte de toilette en argent, trouvée à Rome en 1794 ayec nn trésor en argent assez considérable, des der-
“toîers temps de l’art antique, autrefois dans la collectîoti ’ Schellenheim (maintenant Blacas) , Mag. ENC. 1796. 1. p. "557. C. Q. Visconti , Lettera intorno ad una ant. J'suPELLETiLE d’ARGENTO. SEC. ED. 1827. On a découvert ‘ des bijoux et autres ornements en or (au nombre desquels il faut ranger les cigales de style attique ancien) dans l’île ‘jd’Ilhaque ( Hughes , 1 . p. 161.) ; à Rome entre autres en 1824.
6 (G. Melchiorri , Mem. Rom.iii. p. 151.); à Parme (Diss. eD. Acc. Rom. ii, p. 5.); à Ganosa (collier en or très-ri- [che, Gerhard , Ant. bildfvv. 60. Âvellino , Mem. D. hÀcAD. Ercol. 1.) ; à Panticapœ, masques et médaillons !8ên feuilles d’or très-minces retreintes et battues au marteau ( R . Rochette , Journ. des Sav. 1832. p. 45.). Dans “les derniers temps de l'antiquité, on aimait encore ces mé—
» dallions (Y. celui de Tetricus , Monge 2 , Icon. Rom. pl. 58,
6 6-); les Bractearii aurifices en exécutaient peut-être 18 bien de pareils. Sur les aurifices , en particulier, Gon,
’ Columb. liv. n. 114 etsuiv.
? § 315. Dans les ateliers des anciens , le travail 1
t sur ivoire était exercé comme un art en quelque a Sorte dépendant de la toreutique; durant toute la s durée de l’antiquité, en effet, on se plut à associer ’ l’ivoire à l’or, non-seulement dans les statues, s mais encore dans les meubles de toute nature. Les 2 'anciens tiraient de l’Inde, mais surtout de l’Afri- , jue, des dents d’éléphant d’une grosseur considé- » rable , et au milieu des sinuosités et des stries de ‘ :es dents, ils savaient (cet art est aujourd’hui perdu, s mais il existait certainement autrefois) trouver » des plaques d’ivoire dont la largeur s’élevait de 12 | a 20 pouc. (325 à 542 mill.). Lors donc que pour ! l’exécution d’une statue, la superficie du modèle avait été divisée de manière à être reportée ainsi divisée sur ces plaques, les parties séparées étaient , ensuite représentées ou reproduites en autant
de morceaux d’ivoire scié, poli et limé (car cette matière a une élasticité trop grande pour être travaillée au ciseau ) , et ensuite asspmblées sur une âme de bois soutenue par des barres de fer, au moyen de la colle de poisson. Mais pour maintenir ces différents morceaux dans la position qu’on leur avait donnée, il fallait les plus grands soins; l’huile (surtout oleijm pissinüm) dont on les humectait contribuait beaucoup à la conservation des ouvrages exécutés en ivoire. L’or qui était employé à rendre les vêtements et les cheveux, était retreint ou repoussé et étendu en feuil- 5 les très-minces. À l’exception de quelques basreliefs, figurines, ustensiles et masques d’une petite dimension, nous ne possédons aujourd’hui en objets d’ivoire qui remontent à l’antiquité, que la classe des dyptiques ( tablettes à écrire avec des bas-reliefs sur les côtés extérieurs ) des bas-temps de l’empire romain; genre de monuments qui ont été divisés en dyptiques consulaires , c’est-à-dire donnés par les magistrats à leur entrée en fonctions, et en dyptiques ecclesiastiques,
1. Contrairement à l’acception donnée par Quatr. de Quincy , au mot toreutique , Welcker observe avec raison que par Topsurtx/j chez les anciens , on entend exclusivement Coelatura; nous ne trouvons nulle part ce mot employé explicitement pour exprimer des statues chryselephantines : cependant, dans ces statues le repoussé de l’or était une opération importante de la toreutique, et au dire de Pline luimême, les illustres maîtres de ces colosses, Phidias et Polyclète, étaient également les toreuticiens les plus renommés : on doit peut-être bien conserver et maintenir le rapprochement indiqué plus haut. Sur les ouvrages de la sculpt. chrygelephantine , voy. plus haut § 86. 114-116. 121, 2. 160,
1, 206. 5. Cf. 239. 242. Xpyue^sfjavrri/s/rpoi àcnlSzç à Sy- ! racuse, Plut. Timol. 31. ; aux portes du temple de Pallas de la même ville (§ 284. 6.), les argumenta ou sujets en ivoire , le reste en or. Les lyres étaient ordinairement en ivoire et en or, les couronnes en ivoire, or et corail ,
1 Pindare, N. viii. 78. Dissert, dans Boeckh, p. 455. Signa eburnea en Sicile, Cic. Verr. iv. 1 . à Rome dans les jeux I du cirque, Tac. Ann. II. 83.
2. Les principes ci-dessus reproduisent les idées vraisem- ! blables émises sur le même sujet par Qu.de Quincy , p. 593 j et s. Cf. Heyne, Antiq. aufs. ii. p. 149., dans la nouvelle ! bibliothèque des beaux-arts, xv., et N. Commentar. soc. Gott. i.ii. p. 96. ni. Sur le commerce de l’ivoire, Schlegel, Indische biblioth. Bibliothèque Indienne , i. p. 154 j et s. A l’époque de Phidias , on le tiraitsurtout de la Lybie ,
! Hermippe dans Athen. i. p. 27. , plus tard d’Adule , Plin .
J vi. 54. Démocrite doit avoir trouvé le moyen de ramollie l’ivoire, Seneca, Ep. 90. Qu.de Quincy, p. 416. Cf. §114.1.
(Dans lamanièredeletravailler, Lucien, deconscr.hist. 52.
distinguel’actron de 7t^octt£iv (du modèle) de7rpisiv, //a^àcTstv, .^ésiv (b,ADERE. Statius , S. IV. 6. 27. ), xoAAôcv, pu0/wîÇstv l’ivoire et l’l7rav0iÇsiv rwxpU(Tw. Pour assembler les morceaux I entre eux, assemblage que Damophon dut rétablir pour la
I statue de Jupiter Olympien , on se servait de colle de poisson. Ælien, Y. H. xvn, 32. Sur l’huile, entre autres Methodius dans Photius C. 234. p. 293. Bekk. Sur l’ame des statues, Lucien, Gall. 24. Arnob. VI. 16. §216.2. Sur l’application de l’or, § 114. 2.; sur les yeux en pierres précieuses rapportés, Platon, HIPP. I.p. 290.
3. L’ouvrage où l’on trouve le plus de bas-reliefs et de IL gurines en ivoire , est celui de Buonarroti , Medagl. an- ) TICHI. Il y eut aussi des ouvrages du même genre, de style < grec archaïque. Les éiepocvroupyoî , eborarii, fabriquaient > aussi, selon Themistius , p. 275 , 20. Dind. surtout ovç, LIBROS ELEPHANTINOS ( Vopisc. , TAC. 8. ) OU PUGILLA- ! RES MEMBRANACEOS OPERCULIS EBOREIS (Inscrip.). Les diptycha consularia sont ornés des portraits des consuls dans la pompa ciRCENSis, les missiones , et autres | solennités; les ECCLESIATICA de compositions bibliques. Outre les diptyques en ivoire, il en existait aussi en bois, ARGENTEA CÆLATA également, dont nous possédons quelques restes. Il y avait aussi des triptycha , pentapty- Archèologie , tome 2. 0
CHA , ETC., écrits de Salig et Leich DE MPTYCfllS , Donati, de’ dittici. Corte, sur l’origine des diptyques consulaires , Mag. enc. 1802. iv. p. 444. 1803. Y. p.419. Princip. ouvrage : Gori , THESAURUS VETT. DIPTYCHORUM CONSULARÏUM ET ECCLESIASTICORUM OPUS POSTH. CUM add.I. B. Passeri , F. 1759.3. vol. f. Quelques diptyques décrits isolément par Fil. Buonarroti, Chyph. Saxe , Hagenbuch, Mautour (Hist. de l’Ac. des Inscr. v. p. 300.) et autres. Le paradis sur une tablette d’ivoire, Grivaud de la Vinc. Ant. gaul. PL. 28. Le diptyque, de la collection Wiczay, gravé par II. Morghen, avec les figures d’Esculape et Telesphore , Hygieia et l’Amour, se distingue par un travail plus ingénieux, de la sécheresse ordinaire de l’école Byzantine.
Au lieu d’ivoire on se servait également des dents d'hippopotame. Paus. viii. 46. 2. L'écaille de tortue (Chelyon) était surtout employée à la fabrication des lyres, lits à manger et autres meubles ; on la tirait aussi en partie d’Adule, Plin. vi. 34. Travaux en nacre de perle, Suétone , Néron, 31. On avait des statuelles d'ambre (§56. 2.), Paus. v. 12. 6. Plin. xxxvii. 12., mais surtout des vases, Heuadum Crustas ( Juv. V. 40.). Au nombre des travaux exécutés avec cette matière, il faut ranger les electrina vasa enchâssés dans de l’argent, Dig. xxxiv. 2.32., et I’electri- NA payera avec les médaillons et l’histoire d’Alexandre , Trebell. Trig. 14. , de préférence à la place qui leur est ordinairement assignée parmi les métaux divers mélangés et combinés entre eux. L’ Aflvivôi vjAexrplvr) d’une fibula , Héliodore , ni. 3., témoigne aussi de l’usage de l’ambre; nous possédons encore aujourd’hui des boucles en ambre antiques avec des figures de Gorgone (à Berlin) ; des sculptures en ambre de style grec archaïque ou étrusque sont également venues jusqu’à nous, Micali . Ant. mon. TV. 118. Clarac , P. 82.
d. Travail sur pierres dures . (Scalptura.)
d § 316. Le travail sur pierres fines est ou en creux ( intaglio ) ou en relief ( ectypa scalptura dans Plin., came-huia, camayeu, cajmeo ); dans l’un le but principal qu’on se propose
est celui de se procurer une empreinte ( ,yi{ ) ; dans l’autre au contraire , le but unique est celui d’orner. Pour le premier, on choisissait des 2 pierres monochromes , transparentes , tachetées aussi et nuageuses : parmi les pierres précieuses proprement dites, l’amethyse et l'hyacinthe presque exclusivement, mais dans les pierres à demiprécieuses, surtout les agathes aux couleurs si variées, et entre autres la cornaline très-recherchée chez les anciens, la chalcèdoine et jusqu’au plasma di smeraldo , l’émeraude. Pour le second , au 3 contraire, on employait les pierres polychromes, comme par exemple les onyx couleur brun de fumée ou de lait formant plusieurs zônes ( zonæ ) ,
, et les sardonyx naturelles , et souvent aussi imitées frauduleusement, avec quelques autres espèces de pierres semblables, que le commerce de l’Orient et de l’Afrique procurait aux anciens à un degré de grandeur et de beauté inconnu maintenant et véritablement admirable,
1. L’empreinte, tx/«cyîïov, «Troo-ypdcyisyjia , èxTÜ7rw/*a, aussi ffjjpocylj , en Sigillaris Greta , surtout de Lemnos, ou en cire.
2. Les anciens ne croyaient pas que le diamant pût être taillé ( Pinder de adamante , p. 65. ); il est en conséquence difficile de croire qu’il en existe de véritablement antiques. Les ardentes gemmæ également comme lescAR- Bunculi, se refusent, selon Plin. xxxvn. 50. , à être tra-
I vaillées et s’attachent à la cire; cependant, Théophraste , DE LAP. 18., parle de cachets en anthrax. Les anciens, au contraire, taillaient et gravaient I’hyacinthus , notre amethyse , de couleur violette matle, et I’amethystüs plus foncé et taché ; la topazium verte aussi , qu’il ne faut pas confondre avec la chrysolithe, selon Glocker , de
gemmis Plinii , INPRIMIS DE TOPÀZtO. 1824.; le beïyllus, maintenant l’aigle marine ; ayant tout la SARDA, trèscommune à Athènes à l’époque de Menandre , (aàpâtov, maintenant cornaline et sardius lapis ; Tâchâtes alors très-aimée, qui cependant, à l’époque de Pline , avait perdu sa réputation; le leucachates, maintenant la chalcédoine ; le jaspis , surtout le rouge brique ( opaque ) ; le Cyanüs, maintenant lapis lazuli, dont le SAPPHiRUSi des anciens se rapprochait beaucoup ; notre saphir au contraire ( ADAMAS cyprius ) ne fut connu de l’antiquité que plus tard, § 209. 7. L’émeraude des anciens est, dans l’acception la plus ordinaire, plasma di smeraldo, elle provenait surtout des mines nouvellement exploitées entre Copte et Bérénice. Il existait également de beaux travaux en quartz ( crystal de roche ). L’obsidienne était une pierre éthiopienne , que l’obsidienne volcanique ou vitrée, obsidianüM VITRUM, imitait. Caylusy Fabroni , D. gemma obsid. , Blumenbach , comment, soc. Gott. REC. III. p. 67. En général, surtout Haüy , ^traité des CARACTÈRES PHYS. DES PIERRES PRÉCIEUSES, p. 1817. 8. CORSI. p. 222 et s.
3. La sardonyx se nomme ÿri<poç rwv tpiy^pü/iuv , ipvdpx iTZnzolr\S, Lucien , DIAL. MER. IX. 2. Sardonyches ternis GLUTINANTUR GEMMIS ; — ALIUNDE NIGRO, AL. CAN- D1DO, AL. MINIO. Plin. 75. Cf. 23. L’ACHILLEIDE. T. ii. 11. Les schol. de St .• -Clément , p. 130. Mémoires à ce sujet de de Koehler et Brückmann ( 1801-1804. ). Pline nomme (63. ) encore plusieurs autres pierres orientales de plusieurs couleurs, quæ ad ectypas scalpturas aptantur. La pierre nommée nicolo ( onicolo), de couleur tirant sur le bleu et consistant en deux couches, était employée comme intaglio. Les anciens reconnaissaient surtout dans l’Inde supérieure et la Bactriane, la patrie des pierres propres aux camées, Théophr . , de lap. § 35. Cf. Gr. Bel theim, Sammlüng einiger aufsaetze. il. p. 203. Boet tiger , Ueber die aechtheit und das vaterland
DER ANTIKEN ONYX KAMEEN VON AUNERORDENTLICHER
GROESSE. Sur l’authenticité et la patrie des camées ANTIQUES EN ONYX D’üNE GRANDEUR CONSIDɬ RABLE. Leips. 1796. Heeren, Idées. I. p. 211. * Lucien , de syr. DEA. 32., mentionne comme ornant la statue de la déesse, un grand nombre de pierres précieuses, des sardonyx
; blanches, couleur d’eau ou de feu(*Ovux£S SapSwoi). des hyacinthes, des émeraudes, que des Egyptiens, Indiens, Ethiopiens, Mèdes , Arméniens et Babyloniens lui consa- | craient comme offrandes.
| § 317. Quant à ce qui concerne la manière de \
l 'travailler les pierres, tout ce que l’antiquité nous 1 apprend , c’est que d’abord le polisseur (politor)
! donnait à la pierre une forme plane ou convexe , i forme qui était préférée pour les anneaux-cachets; ensuite le graveur ( scalptor, cava-2 rius ) l’attaquait tantôt à l’aide d’instruments 'en fer , de la boutrolle notamment , qui étaient trempés ou enduits dans un mélange de poudre d’émeri de Naxos, ou tout autre, et d'huile, tantôt à l’aide du diamant enchâssé dans un morceau de fer. Le mécanisme de la roue, qui 3 mettait en mouvement les instruments, tandis ;que la pierre y demeurait fixée, était probablement dans l’antiquité le môme qu’ aujourd’hui. Les anciens graveurs en pierre fine don- 4 ï naient un soin tout particulier au poliment de toutes les parties de la figure qu’ils gravaient, et ce caractère peut en conséquence servir aujourd’hui à constater l’authenticité de ces pierres gravées.
1. AtOorpiSix/j et h6ovpyixi] , l’art du POLITOR et SCALP- TOit dans Lysias , fragm. nspi r ou rw rou. Sur les noms la-
j tins, Salmas , Exerc, Plin. p. 756. Cf. Sillig. C. A. p. VIII. Nous ne trouvons pas dans l’art antique les nombreuses facettes de l'art moderne ; les formes cylindriques et sexagones étaient celles que l’antiquité préférait.
