Y. Surtout Winckelmann , iv. p
c. Manière de traiter les autres 'parties du corps.
$ § 335. À partir de !a tête, en descendant, le cou9
la nuque du cou et les épaules, sont surtout propres à distinguer les organisations vigoureuses, les figures endurcies par la gymnastique, de celles
2 dont la constitution est plus faible; dans les premières, le sternoclèidomastoides , trapezius et deltoïdes musculus , sont d’une étendue considérable et d’une forme tendue et gonflée, comme c’est le cas dans la figure d’Hercule au cou de taureau. Dans les dernières , au contraire , le cou plus long et moins raide, se meut avec une certaine
5 mollesse. La poitrine , chez l’homme, n’offre dans les statues antiques rien de bien large ; dans les figures de femmes , abstraction faite des formes dues à la différence des âges et des caractères, on distingue la forme puissante plus allongée que large de l’art primitif, des formes plus arrondies et plus pleines qui furent généralement
4 adoptées par l’art des temps postérieurs. Les trois entailles formées par le musculus rectus sur le ventre sont, aussi bien que la ligne des reins, au-dessous du rectus ventris et du magni
5 orliqui, assez fortement accusées dans les figures d’hommes. La grosseur considérable du musculi glutei dans les personnages figurés sur les bas-
reliefs de style grec hiératique et sur les vases peints, rappelle le vigoureux jeune homme d’A- 6 ristophane. Partout les muscles principaux sont représentés saillants et dans toute leur largeur ; le même caractère distingue le magnus internus ( èmyovvlç ) de Fépaule dont la forme fortement accusée caractérise les figures d’hommes. Dans la manière de traiter les genoux, on observe que les artistes antiques ont trouvé le juste milieu entre la manière qui accuse trop chacun des os et des parties , et celle qui traite les mêmes parties trop vaguement et trop inexactement.
4. Les anciens physionomistes, mais surtout l’ouvrage d’Aristote, quoiqu’il ne soit pas entièrement dé lui, nous fournissent d’excellentes observations sur la diagnostique de l’art qui cherche à lire le caractère dans chacun des muscles. Hercule se trouve admirablement peint dans l’àvopeïoç, p. 55 : axXripôv (§ 354, 2.) — mjuo nXûzou ttXcctsXkc
y.vX £ts<7TY]>a)tai, TptkxviXoç sppuyÂ'joç , où GfàSpa. s retpxw£vjç, t o gzyjSôç (japKüSèç zz xat îrAarù ( Cf. «7rà orépvwv ztlv.zbq ■fipwç Theocr. 24, 78.) îg-^lov tzpogzgzkXjjâvov 3/x//.a y cr.po7:àv oùrs Atav àv£7Tr uy//Jvov, ours ‘ko.vtô.'kkgi GVjj.fj.voi>. La tentative faite avec esprit par les modernes aussi, de comparer les différents caractères de l’homme à des animaux différents (Jupiter-Lion, Hercule-Taureau, etc.), est déjà faite ici avec beaucoup de finesse.
2. Sur la nuque des joueurs de palæstre, Philostr. heroica. 19, 9. Aux ceryicibus Herculis , on oppose le LONGUM INVALIDI collum. Juv. il ï. 88. Un cou semblable est généralement trop flexible, trop mobile, aussi sert-il à caractériser un homme efféminé ; le z bctxex^tx.efièvoç ( Lucien ) d’où vient xïa.ou.vyizviZ;z iv , Plut. Alcib. i. Le plus haut degré de colaxa cervix (Persè. 1. 98. Cf. Casaub.) est le capixa jactare des Mènades. Les cervices rigi- »Æ, le CAPÜT OBSTIPUM ( Suet. Tib. 68. Pers. ni. 80. ) qui peint une humeur sombre et triste, forment l'opposition.
S. Aristoph. LES NUÉES. 1011. i%siç âsl ar y;0o$ iiîrapôv , Xpotàv Iv.p'Kpv.'jy üy.ovç pvyûlovs, 7ri)yvjv /Aeyoü.riv.
6- L'e7rr/ouviç , que Pollux , n, 189. et Apollonius , Lex. décrivent avec beaucoup d’exactitude, indique déjà dans TOdyssée une musculature vigoureuse , parce qu’en retrous-» sant très-haut ses vêtements, il se montre dans toute sa largeur, ainsi que cela résulte surtout du passage à’Héliodore , cité par Schneider.
