LES RUINES DE SÉLINUNTE , DÉCRITES PAR S. ANGELL

et Tu. Evans, 1826, f. Hitiorf , Archit. Ant. de la. Sicile, pl. 24, 25, 49 (F. lnghirami). Osservasiont

SULLE ANTICH. DI SeLINONTE ILLUSTR. DEL S. P. Pl-‘ SANI, 1825. Monum. Etruschi SER. VI, t. V, 5* Thiersch . Epoques, p. 404 et s. pl. 1, avec des dessins de Klenze. R. Rochette , Journ. des Sav. 1829, p. 587* Broensted , Yoy. en Grèce, n, p. 149. D. A. K. Mon. de l’art, antiq. pl. 4, 24, 5, 25-27.** Les ANTIQUITÉS DE Selinonte, par il/. Serra di Falco, citées plus haut, el les numéros du Journ. DES SAVANTS, mentionnés § 81 , notes 5-10.

II y a peu de chose à reconnaître (Phrixus sur le bélier ) sur les métopes du temple de Pæstum (Voy.§ 81, 11, 4), dont le style se rapproche des sculptures æginétiques; les métopes d’Jvsos (§ 258, 2 ) ne sont pas encore suffisamment connues. — ** Ces dernières sont maintenant en France, où elles ont été rapportées par M. R. Rochette .

3. Les sculptures êg inétiques , trouvées en 1811 par plusieurs voyageurs et savants allemands, danois et anglais (Broen . sted, Koes , Cockerell , Foster, de Haller , Linkh , de Stackelberg),ont été restaurées parThorwaldsenet portées àMunich, où elles se trouvent actuellement (glyplothèques, n. 55-78) .Ces sculptures formaient deux groupes correspondant entre eux dans les champs des frontons dutemple de Minerve, § 81 ; les figures du fronton occidental sont plus complètes ; celles du fronton oriental sont plus grandes et d’une meilleure exécution. Athéné conduit les Eacides ou héros d’Egine au combat

contre lesTroycns. A l’occident, le combat autour du corps de Patrocle (selon d’autres , du corps d’Achille , Voy. IFef— ker, Rhein. M. III , 1 , p. 50) ; à l’orient , autour de celui d’Oiclès , qui fut tué par les Troyens , comme ayant pris part à la querelle d’Hercule contre Laomédon (Comp.GoETT. G. A. 1832, p. 1139). Dans le fronton oriental, Hercule est opposé à l’Eacide Telamon, dans le même rapport que l’archer aux armes légères, à celui qui est pesamment armé (Comp. Pind. ï, v. 27. Edrip. également, Hercule furieux, 158), comme Teucer à Ajax dans le fronton occidental. Le costume et les traits d’Hercule répondent à ceux de l’Hercule figuré sur les monnaies de Thase. Comme les Eacides battent ici les barbares de l’Asie et sauvent leurs compatriotes d’un grand danger, ainsi avaient-ils récemment combattu avec eux près de Salamine, selon la croyance populaire ( Hérod. Vlir, 64, À.) ; ainsi, encore, leurs descendants, IcsÆginétains , avaient-ilscontribuè pour leur part à la délivrance del’Hellas. Ce parallèle est indiqué principalement par le costume d’archer Perse de Péris, l’habit de cuir, le bonnet plié et quelques autres particularités (Hérofl. I, 71. v, 49. TH, 61). On doit en conclure que ces groupes ont dû être bien certainement exécutés pendant la 75 01. et les 01. suivantes. Au marbre, on avait associé le bronze doré (un grand nombre de trouslaissentcroireàl’existence d’armes métalliques). Les boucles mêmes de la chevelure sont en partie attachées avec du fil d’archal. Traces de couleur sur les armes , les vêlements, aux pommettes des joues , aux lèvres, mais les chairs n'en offrent aucune. L’ordonnance des groupes est simple et régulière: sur le style du travail, §93. Les acrotères étaient ornées de figures de femmes drapées et posées à la manière de l’ancien style ( figures do la mort , victoires et kers?). Wagner’ t, Bericht, etc., rapport sür les marbres d’Æ"ine, avec des observations de Schelling , 1817. Hirl. dans les Analecta de Woss. 38 cau. , p. 167. Cet article est ce qu’il y a de plus complet sous le rapport de l’explication et de la fixation de l’égo de ces scuptures. Cockerell, § 81, obs. 11, c. Leake , Morea il , (p. 467. Thiertch , Amalthea , i, p. 137 et suiv. Goelhe’s , Künst., etc. Art et Antiquité, iii, p. 116 et suiv. D. A. K. mon. de l’art antique, pl. 6-8, B. Edw. Lyon , OüTLINES, etc., CONTOURS DES MARBRES d’ÆGINE. Ll- VÇRPOOL, 1829,

F. Style de la Plastique.

i § 92. A une époque d’efforts aussi grands et d’entreprises aussi hardies , avec la diffusion de la culture des arts sur une si vaste étendue, la différence énorme des races dorienne et ionienne, et le manque d’un point central, il ne faut pas s’attendre à trouver l’art aussi avancé partout et de la même manière. On remarque cependant certaines modifications générales amenées nécessairement dans le cours de son développement chez les Grecs, modifications qui consistent principalement en cela que les formes abandonnant la grossièreté primitive ercore peu caractérisée, tombent dans l’excès contraire, c’est à savoir dans un excès de force et d’énergie, tandis que de l’autre elles pèchent par une trop grande élégance; élé-

3 gance qui devait, à cette époque, remplacer la grâce. Les ouvrages exécutés dans cette tendance se disent de style archaïque , nom qui était autrefois remplacé, mais toujours abusivement, par celui de style étrusque.

3. L. Lanzi. Notizie della Scültora degli aktichi e dei vari suoi stili ( Sec. éd. 1824. Traduites en allemand par Lange. L. 4816). C. 2. Dello stilo etrusco , reconnut plus distinctement encore que Winckelmann le véritable caractère de ce style.

1 § 93. Les formes du corps sont dans ces sculptures musculeuses à l’excès, les tendons et les articulations saillantes, et par suite les contours durs

2 et secs. On retrouve cette dureté à un très-haut

degré dans les ouvrages de Callon , déjà moins dans ceux de Canachus ,• mais on reproche encore aux maîtres Athéniens qui vivaient vers la 75# olympiade, une musculature trop fortement accusée. Cependant cette dureté de dessin conduisit 5 précisément au naturel qu’on admire tant dans les principaux morceaux des marbres d’Egine. On 4 trouve généralement allié à ce dessin plein de force , des proportions courtes et ramassées , quoique cela n’empêche pas de rencontrer assez fréquemment des figures trop allongées, mais plutôt, il est vrai, dans la peinture que dans la sculpture. Les mouvements ont souvent quelque chose d6 5 violent et d’exagéré ( tendance qui a dû être singulièrement favorisée par la représentation fréquente de scènes de combats mythologiques), et montrent même toujours , avec beaucoup de vie, une certaine raideur et quelque chose de heurté et d’anguleux.

2. Duriora et tüscanicis proxima Callon atqde Hegesias, Quintil. Inst, xn, 10. Canaghi rigidiora

QUAMÜT IMITENTUR YERITATEM , Cic. Brut. 18, 70. Oioc t« t/jç tcoÛou&ç èpyxTloti èsri Hyy\ïiou xai rwv ocpupi Kpirtav 70v £ïy)7iwtyiv, «7rî7pi7(aéva (adstricla) zoà vzvpôton, xai ax.Xr,pAt xaî cixptSwj à^oriTX/iéva rai? */py./x/x«ï? , LUCIEN PRECEP. RHET. — 9. Demctr-DE Elocut. § 1 4. dit, que le plus ancien style de la rélhorique est sans période , mais Ttepufea/xivoi , comme les anciens ay«A/tara, dont riyjjr, warpXri xai ia-yvirnî»

3. Dans les statues éginétiques , on trouve , à côté d’une imitation de la nature si parfaite qu’elle nous frappe d’étonnement, maintes singularités, comme les tendons de la poitrine trop fortement accusés, la séparation propre du Musculds bbctus , et la forme pointue encore des genoux fortement pliés. Wagner (§ 91. ) p. 90. — La même imitation naïve 49

la nature parait avoir distingué l’hermès ùyopoXoç érigé vers la 64 Olympiade , et qui , au temps de Lucien (Zeus, traged. 33 ), était encore l’objet de l’étude des fondeurs. Wiener Jahrb. xxxviii, p- 282.

4. On observe particulièrement des proportions courtes dans les Métopes de Selinonte , dont le dessin tend également à montrer chaque partie du corps dans toute la largeur possible. Dans les statues éginèliqucs , les tètes sont grosses, surtout dans les parties inferieures , la poitriue longue et large, le corps comparativement court, la cuisse courte également comparativement à la jambe. Autres exemples de proportions courtes : § 97. N. 4. if. 6. 10. 12. 16. 19; comp. § 100. N. 1, 2, 3, 6. Exemple de proportions maigres, § 97. N. 20, 2J, 23. Comp. § 100. N. 4. 5. 9. 10 ; également.

1 94. Cette élégance d’ancien style se montre du reste dans la régularité et la netteté des plis

2 des vêtements (comp. § 69.); dans l’arrangement symétrique des cheveux formant des boucles ou

3 des tresses trés-élégantes ; ensuite dans la pose particulière des doigts, qui se montre toujours identiquement la môme, soit dans l’action de tenir des sceptres, des bâtons et autres objets semblables; soit également pour les figures de femmes,

4 dans celle de retenir leurs vêtements; enfin, dans le mouvement de la marche , suspendue sur la

5 pointe des pieds, et dans quelques autres particularités. L’observation du parallélisme et de la symétrie dans le groupement de plusieurs figures est de la même nature.

4. Voy . § 97. N. 5. 6.7. 13. 14. 16. 17. Outre les vêlements raides et empesés des simulacres du culte, il faut faire entrer ici en ligne de compte le goût de l’époque pour les draperies élégantes aux plis riches et nombreux, goût qui régnait surtout dans l’Ionie, et qui se perdit dans l’Al-

tique, après l'époque de Périclès. Ttrrv/of6pot , v.pyjxioi ç^pv.Ti }a//.7TfO<. Voy. MlNERVÆ PeUADlS ÆDIS , p. 41 , par l’Auleur du présent Manuel.