Les statues d’Egine en offrent un exemple (jusqu’au
Pübes) comp.§97, N. 1. 7. 12. 14. 16. 17. Ce goût répondait aux mœurs de la vie plus délicate et plus recherchée de celte époque, mœurs qui trouvaient, surtout dans les fêtes, l’occasion de se montrer et de se conserver. Âsiosdang Athen. XII, 525 F. Ba&Çsty Hpaïov pivot. ’ASïjvà
7rapa7rs7rAr//A£vy) , Pollux 11,55.
3. Yoy. N. 14. 15. 16. 17. 21. On adorait Primore DIGITO IN ERECTUM POLLICEM RESIDENTE , Appulej. Met. IV, p. 90. Bip. On déposait avec trois doigts les offrandes , telles que les gâteaux, les parfums, etc, Arittoph. LES Guepes. 95. Porphyr. de Abstin. II, .15. Ovid. F. Il, 575. Lactance , Inst. Y. 19.
§ 95. Dans l’art grec de style ancien, certaines l formes primitives dominent dans les têtes; formes qui , nées, d’une part, de l’ancienne imperfection de l’art, et d’autre part, de l’imitation peu heureuse sous le rapport de la beauté des traits nationaux, avaient presque une apparence typique dans les fréquentes répétitions que les diverses écoles artistiques en avaient faites , et qui furent conservées même après les progrès immenses de l’art dans l’imitation des autres parties du corps. Un front a enfoncé, un nez pointu, une bouche rentrée en dedans avec les coins très-saillants, des yeux aplatis et allongés, un menton très-carré, des joues plates, des oreilles attachées très-haut : tels sont les principaux traits des têtes de ce style»
1. Le mérite de Polygnole en peinture fui VüLTUM AB ANTIQUO R1GORE VAR1ARE. Plin. XXXV, 35.
2. Comparez l’Apollon de Canachus, § 87 , aux statue» d’Egine, et §97, N. 5. 12,13. 14.16. ayecles monnaie8§99.
§ 96. Le caractère particulier du style Eginêtique semble, eu égard aux notions répandues, dans les écrivains de l’antiquité et au caractère des œuvres de sculpture de ce style qui nous ont été conservées (§91, 3 et 97. 3), avoir consisté en partie dans l’observation stricte du style ancien , et en partie dans une imitation très-fidèle et trèsminutieuse de la nature, aussi bien que ( ce qui était conforme au caractère de la race dorienne ) dans une pratique de l’art très-savante, mais peu hardie.
Tjsôjroî T/;; ipyccviecs b AlyvjvXoç , îriaffTixîj rj 'KXyvjcf.lv. et aut. fièmb. Paus. 1, 42; n, 30; VU, 5 ;viii , 53; x, 36*, qui en distingue soigneusement , VU , 5. twv Àttixwv rk o'.pyuiÔTvrv, aussi bien que les AîyvîTTta. Hesych : Atytvvjrixit îpyv. rois (Comp. g 68, rem. 5.) avopiavraj.
G. Restes de la Plastique. (D. A. K. pl. 9-14.)
§ 97. Il est difficile de préciser d’une manière certaine quels sont les restes du style grec ancien, parce que, abstraction faite de la pratique qui en fut faite très-anciennement en Etrurie, on a exécuté également en Grèce, à toutes les époques , particulièrement des offrandes destinées à être consacrées dans les temples , dans un style intentionnellement raide et d’une exécution trop soignée. On nomme ce style, le style hiératique ou archaïque. ^Nous ne possédons aucune des statues en bois de cette période , et des statues en bronze , à l’exception d’ouvrages analogues exé-
eûtes en Ëtrurie , il ne nous est parvenu qu’une seule figure d’un style très-ancien et très-raide.
N° 1. La figure formait le pied d'un meuble. Inscript. (C. I. n.6.) : no/uzparas avsOexs. Dans Paciaudi Mon. pelop. il, p. 51. Collectio Antiqq, Müs.Nan. n. 29, 276. Le comte de Clarac, dans ses Mélanges d’Antiq. p. 24, révoque en doute son authenticité.
Il ne faut pas oublier de mentionner ici , comme un chefd’œuVre d'une ancienne école artistique du Pèlopooèse , l’excellente figure en bronze dont il est question § 428, rem. 7.
Quelques ouvrages d’une haute antiquité, exécutés avec la même matière par un ancien procédé de l’art ( dessins au Graffito), et un monument excellent de l’école d’Egine, existent encore aujourd’hui.
2. Graffito en bronze, un cerf déchiré par 2 lions, ouvrage de style très-ancien. Comme exemples à considérer d'un grand nombre de travaux semblables dans la Grèce primitive : Gerhard. Ant. Bildverke, Monuments db L 'A BT antique. Cent. 1. pl. 80, 1.
5. Disque en bronze d’Egine , avec 2 figures qui ont trait au pentalhle, un sauteur tenant des poids, et un lanceur de javelot (avec le «yxoiwrôv àxôvrov) , d’un dessin très -soigné et très-naturel. C. Wolf, Ann. d. Inst. iv. pl. 75,
Tv. B.
Les statues en pierre du même type , plus exactement connues, peuvent, hormis celles déjà mentionnées § 87, 91 , être classées, suivant leur style, à peu près de la manière suivante.
4. Statues sur la voie sacrée des Branchides. Malgré leur excessive simplicité et grossièreté, elles vont, selon les inscriptions, jusqu’à la 80e 01. Ionian Ant. t. i. Nouy. édit, A.maltbea ni. p. 40. C. I. N.. 39 et p. xxvi, ,
yy LiOOQlC
5. La Pallas de la ville Albani. Winckelm. Moïf. INED. P. I, p. 18 et 47. OEUVRES Vil, pl. 4.
6. La Pénélope du muséum Pio-Clementinuro, et Chiatramonti; nous en devons la connaissance à Thiertch, Kunst- Blatt. 1824. N09 68 et suiv. Epoques p. 426, et R. Rochette, Mon. in. pl. 32, 1. 33, 3. Coup. p. 102. 420.
7. La Pallas de Dresde (N. 150») ’Ev 7rpoêo>f). Imitation d’une statue en bois habillée. Le peplos rappelle le peplos Panathénéen, sur lequel Boeckh. Tragic. PRINC. p. 192. Minervæ Poliadis ædis, p. 26 , de l’auteur. Le basrelief, qui représente la Gigantomachie brodée sur l’original, a été justement regardé comme appartenant au style déjà perfectionné. ÀUGUSTEUM 9. 10. Boettiger’s AndeüT., etc. 57. Schorn, Amalthea ii , p. 207. Meyer, Hist. pl. 5. A.
8. La Pallas d’Hercnlanum , de style hiératique , dorée et peinte. Millingen. Un. Mon. ser. 1. pl. 7, p. 13. Gomp. § 374 , 5.
9. L’Artémise d’Herculanum , exécutée dans un style semblable à celui de la précédente statue , mais qui néanmoins se rapproche davantage du goût Étrusque, en marbre de Luna et peinte. Winckelm. v. p.'20. 44- 200. M. Bor- BON. H. Tv. 8. Comp. § 363.
10. Parmi les statues d’Apollon de style archaïque, l’Apollon (’Apvïïos d’Argos?), du musée Chiaramonti , mérite d’être distingué. Gerhard, Sculpt. ANT. 1. pl. 11.
11. La Vesta du palais Guistiniani , remarquable par la figure qui a quelque chose d’une colonne, et par les plis des draperies qui sont comme cannelées, vraisemblablement exécutée dans un but architectonique. Il est douteux qu’elle appartienne à l’école altique. Winckelm. Vol. vil. pl. 4. Hirt. Histoire de la Plastique, p. 423. Thiertch , Epoques, p. 134.
Différentes figures qui paraissent toutes représenter des jeunes filles athéniennes en procession, ou s’habillant pour aller y assister ; particulièrement les figures d’ilerculanum, en bronze, M. Bob. ii, 4 — 7, et les autres jeunes filles rapprochées des précédentes , § 428, rem. 7, rappellent la Vesta du palais Guistiniani; elles offrent, en effet, des proportions courtes, de grosses têtes, les plis droits du double chilon, et forment un degré intermédiaire entre la rigidité du type primitif et une grâce pleine de naïveté.
Les reliefs en pierre peuvent l'être à peu près également ainsi qu'il suit. (Nous devons observer néanmoins qu’un très-petit nombre d'entreux peuvent être attribués avec certitude à l’époque dont ils représentent approximativement le style. )
12. Le bas-relief do Samothrace , avec Agamemnon , Tallhybius, Epeios. L’opinion de Stackelberg , Ann. d. Inst, i, p. 220, est qu’il provient du siège d’un magistrat, exécuté postérieurement à la 70e 01. (à cause de la forme del’û , C. I,n. 40. Clarac, Mélanges, p. 10), mais dans une manière très-ancienne. Tischbein’s et Schorn’s, Homer. , etc. Homère , d’après les antiques, cah. ix, pl. 1. Millingen. Un. Mon. Seii. 11, pl. 1. Amalthea iii, p. 55. Clarac , M. de sculpt. pl. 116. Comp. Yoelkel. OEuvres posthumes, p. 171.
15. Le prétendu bas-relief de Leucotbéo : une mère offrant son enfant à une déesse mère-nourricière des enfants \ (zoupoToo^o; 0sâ) JYinckeliu. Mon. in. P. 1. p. 67. N. 56. Zoëga, ' Bassir. I. Tv. H. Winckelm. W. IH, pl. 5. Comp. Panopia. Ann. d. Inst. IV. p. 217. (Naissance d’Hera.)
14. Enlèvement du Trépied. Sujet traité de très-bonne heure (§ 90, rem. 5), vraisemblablement souvent répété sur les Tripodes consacré», qui étaient très-nombreux à Delphes, Thèbes, Athènes. La base d’un trépied semblable à Dresde, N. 99 (AüGUST. 5-7), doit être de préférence considérée comme ayant formé le socle d’un trépied, gagné comme prix dans un àywv ).«./j.T:v.Soiiyoç~ Les’bas-reliels dans Pa- CIAüdi, Mon. Pelop. i. P. 114 (de la Laconie) ; Mon. du M. Napol. II, PL. 55 (AU Louvre, N. 168. Clarac, pl. 419); Zoëga il , Tv. 66. (Villa Albani ) , rappellent le même original. On voit sur d’anciens vases peints le même sujet, mais traité d’une manière déjà plus hardie et plus animée. Comp. surtout Fr. Passaw dans Boeltiger, Àrchaeol. etc. Art et Archéologie, i, p. 125.
15. Réconciliation d’Hercule , que précède Athéné (la divinité avant le héros) et que suit Alcmène ? avec les dieux de Delphes, que suivent les Hermès et les Grâces comme divinités de la Paix et de l’Amitié, provenant de la fontaine
Archéologie, 9
d’un temple corinthien ( nepurTà/Mov , PüTEAL SiGiLLATüM ) chez L. Guilford. Dodwell, Alcuni Bassir. 2-4. Toür
II, p. 201. Comp. Leake, Morea ili,p. 246. Gerhard, Sculptures antiques , i , pl . 14-16. — (Procession d’Aphrodilc, nouvellement née, vers l’Olympe, pour Welker également. Ann. d’Inst. il, p. 328) ; Panofka, Ann. Il, Tv. F. p. ;145, y voit les Noces d’Herculo et d’Hébé.)
K. W. Boulerweck , dans lo Kunstblatt de Schorn , 4833, N. 96 — 99, est entré dans de grands détails sur lo bas-relief de Corinthe; il cherche également à y reconnaître l’introduction d’Hercule dans l’Olympe, et son mariage arec Héhé.
16. Autel des 12 dieux (villa Borghèsc ), actuellement au Louvre , n. 378. Excellent ouvrage, noblement pensé et d’une exécution extrêmement soignée. Au-dessous des 12 dieux, les Grâces, les Heures et les Ilithyes. Peut-être une imitation du B w/*}* Awdexa. Oîwv des Pisistralides, vers la 64° 01. Visconti , Mon. Gabini, Tv. agg. a-b-c. Winckelm. iii. pl. 7. 8. M. Bouill. III, 66. Clarae, pl. 173, 174. Ex. de groupements semblables; le Puleal du Capitole avee les 12 dieux. Winckelm. Mon. in. n. 5. M. Cap. iv, (b. , 22. Winckelm. m. pl. 4. l'Ara tonda du Capitole, avec Apollon, Artcmise, Hermès, M. Cap. iv, p. 56. Winckelm.
III, pl. 5. Un autre, autrefois dans le musée Cavaceppi avecZeus, Athéné, Héra, Journal de Welcker. I, il, pl. 5, n. 1t. Comp. Zoëga, Bassir. II, Tv. 100, 101.
17. ÀvK0f/(«ar«, prix décernés aux vainqueurs des jeux de la musique, dans un style hiératique très-élégant. Apol- ' ion, ordinairement accompagné de Latone et d’Artémise , comme cythariste Pythien , faisant une libation après la victoire et versant un liquide quelconque à une déesse de la Victoire. Zoëga, Bassir. il, Tv. 99; Mon. du M. Napol.
IV, pl. 7. 9. 10 [Clarae, pl. 120, 122); Marbles of theBrit. M. il, pl. 13; Fragment de la collection Elgin, dans le M. Britannique. B., xv, 103, de Capri dans Ha drava , Tv. 4, comme ornement d’une frise, en terre cuite. Brit. M. n. 18. Apollon dans le mémo costume, jouant un pœan sur la cithare , dont il pince les cordes avec la main gauche ( <p6ùl&t ) , tandis qu’il frappe en même temps à l’aido du pleclrum placé dans la main gauche (xpixei). Mon. du M. Napol. iv. pl. 8; tout-à-fait comme la statue Samienne, en bronze, de Balbylle, arec le costume d'Apollon.
Appulêe . Florid. p. 128. Bip. Anacréon 29 , 43. — Coinp^ Welcker , Ann. d. inst. T. p. 147.
18. Offrandes, pour victoires remportées, à Minerve Poliade , qu’il est facile de reconnaître au serpent protecteur , oly.o'jpbç Ôfiç, dans plusieurs bas-reliefs qui — par une extension fréquente de la signification primitive — étaient exécutés sur les piliers tumulaires des guerriers. Mon. do M. Napol. iv pl. ii.** Descript. dü M. R. des antiques do L. , parM. le Cte de Clarac , N° 175. Amalthea III, p. 48. Comp. R. Rochette. MON. IN,I, p. 288, 426. Welcker , Ann. d. inst. v. p. 162.
Les reliefs suivants peuvent servir à faire connaître Ife passage du style archaïque au style perfectionné de la période suivante.
19. Hercule à genoux sur la biche ( ttkvt « vivpùSn ) Combe, Marbles of theBrit. M. il. pl. 7. Specimens, pl. il. L’attitude ne varia pas sensiblement , même dans les monuments de l’art venus plus tard; Y. anthol. pal. ii, p. 653, plan. 96.
20. Castor comme dompteur de chevaux , avec le chien castorien, de la villa Tiburtine d’Adrien. Combe. H, pl. 6. Specimens, pl, 14.
21. Procession d’une Satyre et de trois Ménades , dans toute la pompe antique, avec l’inscrip. Kaiii/jcayos ircoiu.
M. Cap. iv. p. 43.
22. Stèle avec la figure du défunt ( comme f,pù>i ), appuyé sur un bâton, donnant une sauterelle à un chien , près £ d’Orchoraene. Clarke, Travels, voyages iii, p. 148. Vodwell , Toür i, p. 243. La figure d’un bas-relief duM. de Naples, qui orne le tombeau d’un Mtddix , de la Campanie, suivant l’inscription, offre une grande ressemblance avec celle-là ‘/seulement celle-ci a des vêtements moins longs,
et un vase à huile ( />fru0oç } est suspendu à son poignet, comme signe de gymnastique. R. Rochette, Mon. INED. Ipi. 63. p. 251.
Les terres cuites exécutées dans le style hiératique sont infiniment plus communes que les œu*
vres d’art de même style, mais d’une nature différente, de la même période, dont l’authenticité ne soit pas douteuse.
23. Los figures en relief trouvées dans l’ile de Melos, séparées du fond, remontent , sans aucun doute, à la plus haute antiquité; elles proviennent vraisemblablement d’un bouclier votif et représentent Persée tuant Gorgone, etBelleropbon vainqueur de la Chimère. Millingen , ÜH. Moif. Ser. il, pl. 2. 3.
