Bas-rélief en terre cuite d’Egine , l’Artemise hyper
boréenne avec l’amour conduisant un char traîné [par des griffons. Welcker , Mon. IN. D. ÏNS±. Tv. 18. 6. ANN. il. p. 65. .
Art de graver sur pierre et sur métaux.
i § 98. L’art de graver les pierres précieuses et les coins des monnaies se développa peu à peu comme une branche plus grêle et moins apparente de la plastique, et dans laquelle la vie des branches principales ne se répandit que tard. Ces deux genres de gravure avaient pour but immédiat l’économie et le commerce. U art de graver sur pierre s’occupait des anneaux-cachets, ff?p»VT5gÇ , dont le besoin se faisait beaucoup sentir par suite de l’usage, trés-répandu dans l’antiquité, desceller, au moyen de cachets , les magasins et les trésors, mais qui aurait pu néanmoins être aussi bien satisfait au moyen de cachets eu métal ou même en bois, marqués de signes sans signification précise. Dans le travail des pierres dures et précieuses, on commença déjà de très-bonne heure à exécuter, sur le modèle des graveurs sur pierre Phénico- Baby ioniens (§240, 242), au fieu de cylindres
ronds grossièrement entaillés, la gravure en creux de figures entières dans toute la sévérité du style archaïque.
1. Touchant !a manière d'appposer les cachets sur les rctp. tsîa, Boettiger , Myth. de l’art, p. 272, et ailleurs sur les anciens anneaux-cachets en métal, AtejüS capito, dans Macrobe, Sat. VII, 15. Plin. XXXIII, 4. Concernant les ôfiTroSpwTOis , 0pntr,$s9Toiç (tantôt cachets faits réellement en bois piqué des vers, tantôt imités du bois), V. Salmas.Exc. Plin. p. 635. b. Il est douteux que l’anneau de Polycrate ait été taillé. Pour l'affirmative. Slrab. XIV. p. 638 ; Paus. vm, 14,5. Clément protr. m,p. 247.Sylb. — Pour la négative, d’une manière prononcée, Plin. xxxvil, 4.Comp. Hérod. ni, 41. af pr, yli ypveodeTOç c/wcpâyJéu 119 ov ; Théodore ne l’avait bien certainement que monté. Selon Diogen. Laert. 1,2. § 57, c’était une loi de Solon: pccy.Tvlioylùfu prj è%zïw.t cÿpt/.yïoy. çju/àrrîiv TOuTrpaOévro; üKxru/loy. Le même nomme, d’après Hermipp , Pythagoras père , un oocxr vltoylveoç (VIH, 1.)
3. Y. sur les Scarabée» (§ 177, 252, 2) à figures, qui consistent presqu’uniquement en cavités de forme ronde grossièrement placées à côté l’une de l’autre. Meyer , Kunst— geschichte,Hist. de l’Art, i p. 10. pl. 1. LcsImpronti gemmarie d. Inst, cent, i, 1 — 50, nous fournissent une excellente collection de scarabées, tantôt de cette espèce, tantôt d’un travail ancien et soigné, mais la plupart étrusques.
( La figure nommée dans cet ouvrage Orion , qui tient un lion par la queue, n. 16, se retrouve presque semblable sur une monnaie avec une inscription phénicienne : Dvlcns , Méd. Gr. et Phêni c. pl. 2. 10. Comp. pl.1.6.) V. en outre Lippert , Dactyl.Scr. i p. 11. n. 79. 496. il, 1 , 451. Il, 105. Millin. Pierres gravées inéd. 6. 7. 15. 25. 26. 50. 51. Specimens p. lxxxi. Comp. Lessing, Antiq. briefe , Lettres d’un Antiquaire, p. t. p. 155. Fascius , Mis— CELLANEEN ZüR GESCU. MÉLANGES POUR SERVIR A
l’histoire de l’art dans l’Antiquité, iv, 2. p. 6%»*. ( oiiv, dans lequel les prétendus <?pa yi5e$ de la mythologie sont également mentionnés). Gurlüt , Ueber, etc., SUR l’art de la Glyptique *, Mémoires abciiéol. p. 97 et suiv. ; IUrt. Amalthea ii, p. 12. 1). A. K. Mon. de l’Art a? t* y\, 15.
j § 99. V argent monnayé avait déjà , sous le roi Argien Pheidon, vers la 8* olympiade, remplacé l’argent en barre qui avait eu cours jusque-là, et la ville d’Egine était devenue la première officine de la fabrication des monnaies. Mais on se 2 contenta long-temps encore des emblèmes les plus simples sur leur face convexe, tels que ceux d’une tortue grossièrement tracée ( sur les monnaies d’Egine ) , de boucliers ( sur celles de Béotie ) , et d’abeilles (sur celles d’Ephèse ) , etc. ; tandis que sur le revers plat , l’impression d’uu quadratcm incüsüm , qui servait à tenir ferme la monnaie lorsqu’on la frappait, fut long- temps la seule empreinte. A cette époque, pour la première fois , s’introduisit l’usage de graver sur les monnaies des têtes de divinités et des figures entières, et l’espace des champs profonds des revers se remplit insensiblement de compositions artistiques de plus en plus riches ; diverses écoles de monnaies se développèrent, dont le type se reconnaît notamment dans les numis iNCUSisd’un dessin plein de caractère, mais dépourvu d’élégance (avec les figures en bosse et en même temps en creux) de la Basse-Italie, et dans les monnaies de la Macédoine et de la Chalcidie, exécutées avec une grande finesse et une grande délicatesse de détails.
1. Sur Pheidon et sur l’ancien titre des monnaies d’Ægine, ^voy. les Æginet. p. 51, 88 de l’Auteur de ce Manuel.
2. Les pins informes yü^tvict. d’Egine (Mioiyiet , Empreintes, n. 616 et suiv.) remontent certainement trèshaut, Maintes monnaies corinthiennes, ayec le Pégase et
leKoppa (**signe numérique) et béotiennes, avec lebouclier, sont à peu près de la même époque.
3. Sur les monnaies de VAltique, le grossier Gorgonéon est remplacé par la tète de Minerve au profil ancien si bizarre ( Mionnet , Descrip. pl. 41 , 50, 54 . Emp. 605, 4, 5.) et le hibou sur le revers, type qui se conserva trèslong-temps. Les NuMI 1NCUSI ( Comp. Sticglits , Arcuaeol. Unterhaltungen , etc. ; Entretiens archéologiques, il , p. 54) de Sybaris, Siris, Posidonia, Pandosia, Taras, Caulonia, Crotone, Métaponte, Pyxoeis, vont depuis l’Ol. 60 environ jusqu’à 1*01. 80. (Sybaris saccagée, la 5 de la 67 01. Pyxoeis fondée, la 2 de la 77. Siris conquise vers la 50 01., mais les Sirites continuent à exister). Mionnet , Descrip. pl. 58 — 60. Micali, Italia Tv. 58 — 60. Millin. Mag. Encyclop. 1814. t. n, p. 527. — Les monnaies de Rhegium et Messana, avec l’attelage de mulets et le lièvre (Mionnet, pl. 61, 5. Combe , M- Brit. p. 5,27) sont du temps d’Anaxilas ( 70-76. ) Arislot. dans Pollux v. 12, 75; d’autres monnaies de Messine ont les types des Saraiens, qui s’étaient établis dans celte ville (70 Goelt. , 4.) G. A. 4850. p. 580. Anciennes monnaies de Syracuse , de Gela, exécutées dans un style élégant. Les monnaies d’Alexandre I. (01. 70 jusqu’à la 79) qui furent imitées par les Bisaltes, sont conçues dans une manière dure et sévère, mais excellente ; l’ancien style se montre avec beaucoup d’élégance sur les monnaies d’Acanthus, et sur celles de Mende. Les monnaies Thasiques ( 0A ) avec le satyre serrant la nymphe dans ses bras (sur d’autres, vraisemblablement précisément pour le même motif, le satyre poursuit la nymphe ) montrent l’art passant d’une caricature grossière (Comp. §76) à des formes élégantes. A Lete en Mygdonie et Orrhescus , dans la même contrée, ces monnaies anciennes et d’autres ont été imitées dans de-s fabriques barbares (avec un centaure au lieu d’un satyre). Mionnet, Descrip. pl. 40. 44.50. Suppl. p. 545. m. pl. 6. 8. Cadalvène, Recueil de Mêd. p. 76. Cousinery, Yoy. dans la Macéd. t. I. pl. 6. 7. Comp. Goett. G. A. 1855, pl. 1270. Les figures d’animaux et les monstres représentés sur les anciennes statères en or de l’Asie- Mineure, de Phocée, de Clazoraenœ, Samos, Lampsaque, Cyzique, sont également souvent exécutées dans un style très-ancien. (Le rapprochement du lion et du taureau sur les gtalères Samiennes, rappelle beaucoup les combinaisons orieu*
taies.) V. Fettini , Descrip. deglï Stateri antichï. rirenze , 1817, et surtout Mionnet. Süppl. V, pl. 2. 3. Voy . en outre Stieglitz , versuch, etc. Essai d’une classification DES COLLECTIONS DE MONNAIES ANTIQUES POUR SERVIR A L’ÉCLAIRCISSEMENT DE L’HISTOIRE DE L’ART,
Leipz. 1809. D. A. K. M. de l’Art, ant. pl. 16, 17.
Peinture.
4 § 100. L’art de la peinture fait, durant la même
période, par l’influence de Cimon de Clèonœ et d’autres artistes , surtout sous le rapport de la perspective, des progrès tels qu’il se trouve en état d’atteindre à une perfection très-grande au 2 commencement de la période suivante. La peinture sur vases, qui, partie de ses deux métropoles, Corinthe et Athènes, se répand en Sicile et en Italie, n’a pas à sa disposition des moyens d’exécution aussi étendus; aussi, les fabriques des Grecs Chalcidiens de la Basse-Italie continuent-ils à prendre pour modèle les sujets et les s formes de PAttique. Dans l’espèce alors dominante de vases d’argile rouge , avec des figures noires, se retrouvent tous les caractères de l’ancien style : les muscles principaux et les articulations sont saillants au-delà de toute expression , les vêtements collés contre le corps ou à plis régulièrement disposés; le maintien du corps raide, les mouvements heurtés ; mais, d’un autre côté, la pratique facile de la Céramique engendre des manières très- diverses, appartenant à des fabriques isolées, dans lesquelles on reconnaît une tendance intentionnelle vers la bizarrerie.
1. Girnon de Cléonœ, Plin. xxxv, 54. (El. V. H. Vin, 8. (au contraire, dans Siroonide, Anthol. Pal. ix, 758, peutêtre bien aussi dans App. t. il, p. 648, doil-on écrire Mîxwv), invente Catagrapua , obliquas imagines , c’est-à-dire des vues obliques des figures, de profil, prises en haut, en bas, et introduit une exactitude plus grande dans l’exécution des parties du corps et des draperies. Comme grand tableau , on peut citer celui que l’architecte Mandrocles avait consacré dans 1 ’Heræum, et qui représentait le pont
| sur le Bosphore et le passage de Darius ( Hérod. IV , 88). Tableaux à Phocée vers la 60 01. Hérod. i, 164.
2. C’est ici le lieu do faire mention de la question de savoir si la grande masse de vases de Voici , (sur la découverte desquels § 260) , qui ont dû être fabriqués de la 65 jusqu’à la 95 01. , et dont l'origine altique est attestée bien évidemment par les sujets et les inscriptions qu’on y voit, ont été exécutés par des colons atliques ou Metocci, à Voici; ou bien y sont parvenus par la voie du commerce d’Athènes ou d’une colonie Chalcidienne d’Athènes. Comp. Millingen, Transact. of tue R. Soc. of literatur. H, 1, p. 76. Gerhard, Rapporto int. i, vasi Volcenti, Ann. d. ins. ni, p. 1 (Mon. Ty. 26, 27). Welcker , dans le Muséum du Rhin, i, ii, p. 501. (pour la première opinion). R. Rochette, Journ. des Sav. 1830. FÉVR. mars. L : Auteur du présent Manuel in Comment. Soc. Gotting. vu, p. 77. (pour la seconde). Comp. avec ce qui suit N. 13. Boeckh , Prooem. Lect. Hiem. 1831, a mis dans tout son jour un exemple merveilleux de l’imitation des vases peints de l’Allique dans la Nola Chalcidienne.
5. Parmi la grande quantité de vases peints de style ancien , nous en choisissons quelques-uns plus particulièrement intéressants, qui appartiennent aux différentes manières qui se sont développées en Grèce.
N. 1. La vase altique (offert en prix) , TON A0ENE0 fE]N A0AON EMI, chez M- Burgon ( Millingen , ÜN. Mon. S. I, pl. 1-3, comp. C. I, n. 53 etp. 450), avec Athéné, comme présidant au combat, et un vainqueur dans la course des chars, avec xévrpov et //.àcrc?. On peut citer comme exécutées dans un style plus élégant, et uniquement comme vases d’apparat, les nombreuses amphores du même genre, sur lesquelles se voient représentées des luttes de la gymnastique
fct de» Courses de chevaux , et jusqu’à uncithariste ( Gerhard , Ann. d. Inst, ii, p. 209. Ambrosch. Ann. Y. p. 64. Mon. 21, 22.), aussi bien que quelques autres amphores trouvées dans la grande Grèce, (Les amp. de la collecl. Koller maint, au musée de Berlin, dans Gerhard , Sculptures ant. 1, pl. 5-7; de la collect. Lambert , maint, à Yienne , les moins anciennes de toutes , quant au style, dans Laborde , i, 75, 74; comp. Panofka , M. Bautoldiano, p. 65sqq.). Sur U destination de ces vases ,Rroensled, Transact. of the R. Soc., il. 1, p. 102.
2. Vase sur lequel se trouve représentée la mort du Minolaure , de style raide ancien ; les ligures de femme revêtues de vêtements sans plis et treillisés ; ouvrage du potier Taleidas, trouvé en Sicile, mais probablement de l’école Attique, car le même sujet , traité de la même manière, est représenté sur un vase attique , appartenant à M. Burgon. La figure la plus fidèle déco vase est celle do Maisonneuve , Introduction, pl. 38.
5. Naissance de Pallas , dans un style presqu’entièrement semblable à celui du vase précédent; de Voici, où Ton en trouve un très-grand nombre du même genre, Micali, Ant. popoli Italiani , Monum. Tv. 80, 2.
4. Vase, avec la chasse au sanglier du héros Anliphatas, prix à décerner au vainqueur à la course équestre; provient d’un tombeau près de Capoue, avec une inscription dorique. Ordonnance entièrement symétrique des figures. Han— carville , Antiqq. Etr. Gr. et Rom. i, pl. 1-4. Maisonneuve, Introd. n. 27.
5. Hermès, avec les trois déesses accourant vers Pàris , comme sur le coffre de Cypsclus. Pans, v, 19, 1. Semblablo au vase précédent ; disposition parallèle des membres; draperies à plis réguliers, maigreur dans les proportions. Mil— lingen, Coll, de Coguill. pl. 54.
6. Hercule avec la peau de lion, et en même temps lo bouclier Béotien, au moment de s’élancer avec force contre Cyénus. (Comp. le sujet représenté' sur le tronc Amycléen , Paus. iii, 18). Dans Millingen. Un. Mon. 8, 1, pl. 38.
7. Achille , qui traîne derrière son char le corps d’Hector privé de vie , (figuré comme un géant), le plus souvent sur des vases Siciliens, dans R. Rochelle, Mon. in. i, pl. 17,
18. Sarun vase semblable, deCanino, la petite figure ailée du héros représente Teidolon de Patrocle. R. Rochette ,
8. Adieux d’Eripbyle à Àmphiaraus et Adraslus , deux groupes sur un vase de la Grande-Grèce. Scottiy Illustra- ZIONI DI UN VASO ITALO GRÆCO. N. 4811 , 4.
9. Memnon tué par Achille et enlevé par Eos, deux groupes sur un vase Agrigentin (mais avec une inscription attique), d’un dessin vigoureux et achevé. Millingen , Un. Mon. i, pl. 4.
10. Pyrrhus donnant la mort au petit Àstyanax devant les murailles de Troie , à l’autel d’Apollon Thymbraïque, sur un vase de Voici. Mon. d. Inst. 54. Comp. Ambrosch, Ann. ni, p. 561.
11.1 Athéné , reconnaissable à son bouclier et à sa lance, assise à la droite de Jupiter armé du foudre; devant eux deux Heures, derrière le siège Hermès et Bacchus, dans un style ancien perfectionné, tel qu’il domine à Voici. Copié en couleurs { rouge sur blanc) dans Micali , Tv. 81.
12. Bacchus sur le vaisseau des pirates Tyrrhéniens (composition ingénieuse et grandiose), figurée à l’intérieur d’une coupe de Voici. Au bord externe , combat auprès de deux héros tombés. Inghiratni, G. Omerica, Tv. 259, 260*
15. Vierges Athéniennes, qui puisent l’eau destinée au bain des fiançailles, à la fontaine Callirrhoe ( KAAIPE KPENE , lisez KoùXifp-tj y.p-tivn) , de Volci. Broensted a brief , etc. Courte descrip. de 52 vases grecs anciens, pl. 27. Comparez le vase des noces pour Lysippidesel Rhodon, dans le Musée Etrusque vv prince detCanino, n. 1547 , 1548.
14. Scène de commerce, vente de la laine, sous la surveillance d’un magistrat, avec inscriptions doriques. (’Apxî- «rî>aç ) sur un vase d’Etrurie, dans un style bizarre et qui n’a rien d’Attique. Mon. D. Inst. 47. Ann. IV. p. 56. Micali . Tv. 97.
