SUR LES OUVRAGES DE SCULPTURE DE LA COLLECTION

d’Elgin, 1816. Q. de Quincy, Lettres a M. Canova sur les marbres d’Elgin, 1818.

Comme ouvrages postérieurs à ceux que nous venons de mentionner, mais qui s’en rapprochent cependant sous plus d’un rapport, il faut citer les bas-reliefs du temple de la Victoire Aptère (§ 109, rem. 5. Comp. Leake, Topogr. p. 193), qui se trouvent maintenant dans le Muséum britannique. Ces ‘ bas-reliefs qui représentent tantôt des Grecs combattant contre les Perses, et tantôt des Grecs combattant entre eux, 6ont remplisd’uneénergie et d’un mouvement peu communs.

** Voy. sur ces bas-reliefs, Die acropolis, etc., l’acropole, par MM. Ross, Chambart et Itausen. Berlin, 1839. L'influence du style de Phidias se fait reconnaître jusque dans les bas-reliefs des tombeaux d’Athènes élevés à cette époque ou immédiatement après. Clarac, M. DE SCULPT. pl. 154 — 155. Comp. pl. 152.) Mon. de l’art antique, pl. 29.

Peut-être n’eût-il pas été déplacé de rapprocher encore • ici les sculptures dispersées partout , qui portent le caractère de l’école de Phidias ; la noble simplicité, le naturel plein de fraîcheur des formes et le laisser-aller plein d’aisance des attitudes, la distinguent de toutes les autres écoles au premier abord. Je cite ici, en passant, le célèbre basrelief, Orphée retrouvant Eurydice, § 419, rem. 4. Le fragment d’un combat héroïque d’une très-grande frise de la villa Albani, fig. dans Winck. M. i. 62. Zocga, Bass. i,

51, conf. p. 247, et les représentations de la reddition de la fiancée, mentionnées § 455, rem. 5 ; et en outre le fragment cité par Zoéga , n, 105, qui se trouvait en 1822 dans la cour du Louvre.

§ 120. L’influence vivifiante de cette école, 1

complètement affranchie des entraves de l’ancienne rigidité, se montre encore dans P ornementation plastique des temples de plusieurs autres contrées de la Grèce, mais déjà remarquablement modifiée > par la tendance et le goût d’écoles et d’artistes

2 différents. A Olympie , les magnifiques groupes des frontons du temple de Jupiter, exécutés par Alcmène et Paeonius (de Mende), n’existent plus ; mais les restes des Métopes du Pronaos et de l’Opisthodome(comp. § 110. 11. 9 ) qui représentaient les travaux d’Hercule , quoiqu’empreints d’une vérité de nature pleine de fraîcheur et d’une grâce naïve, qui n’a plus rien de la rigidité de l’ancien style , n’en sont pas moins bien au-des- t sous du grandiose des créations idéales de PhiT dias, notamment dans la manière de concevoir le

3 fils d’Alcmène. S’il est facile de reconnaître dans quelques groupes des bas-reliefs de Phygalic , des j modèles athéniens, si la composition de ces basreliefs offre une richesse d’invention qui ne peut pas être surpassée, une fantaisie pleine d’animation et de vie ; on ne peut s’empêcher de trouver cependant dans les mômes sculptures un sentiment moins pur de la forme ; un goût prononcé pour les mouvements violents et outrés. Les atti- ) tudes en sont presque fausses, le jet des draperies offre des plis ou singulièrement raides, ou comme frisés par le vent ; et dans la manière de concevoir

le sujet, on remarque un caractère beaucoup plus dur et plus cru que celui qui peut être attribué à l’école de Phidias. Nous trouvons , tout

naturellement il est vrai, dans les géants du temple de Jupiter, à Agrigente en Sicile , exécutés 4 à la même éqoque dans un but architectonique, l’ancien style observé dans toute sa sévérité primitive; mais les débris des frontons de cet édifice, aAissi bien que les métopes retrouvées du temple situé dans la partie méridionale de la ville basse (C. § 110. iv. 24), montrent qu'ici aussi, dans les dernières années qui vinrent immédiatement après l'inlluence de l’école athénienne de Phidias, une manière de faire plus large et plus animée s’était introduite.

2. Olympie. On voyait au fronton or, exécuté par Paoenius autour de la statue de Jupiter, d’un côté, Ocnomaus avec sa femme Sterope , de l’autre, Pèlops et Ilippodamie, ensuite les conducteurs des chars, les attelages de chevaux, et les valets des chevaux , enfin les divinités fluviatiles Al— phée et Cladée; tout ces personnages étaient rangés symétriquement. Le fronton oc. ouvrage d’Âlcamene , représentait, au centre d’un combat de Centaures, le fils de Jupiter, Pirithoils, auquel Cæneus aide à reprendre sa femme qu’Eurytion lui avait ravie, tandis que Thésée ch&lic deux Centaures comme ravisseurs d’enfants et de jeunes filles. Paua.

V, 16. Des 12 travaux d’Hercule (dans l’énumération desquels Cerbère a été probablement oublié par Paut. y. 10, 2), on a retrouvé, en 1829, le combat avec le sanglier de Cnos^ le lion terrassé et mourant, une divinité locale (peut-être bien lanymphe stymphalique Métopa), un fragment du combat avec Geryon et de l’Amazone étendue par terre, et quelques autres fragments plus petits : le tout se trouve maintenant & Paris. Les cheveux, non travaillés, étaient dessinés au moyen de couleur. Expéd. scient, de la Morée, pi. 74 — 78. Clarac, M.de sculp. pl. 195 bis. Mon. de l’Art ant. pl. 30. Comp. R. Rochette, Journal des say., 1831. p. 93. Bollet. d. inst. 1832, p. 17, 32. Ann. p. 212. Welcker, Muséum du Rhin, 1, iv. p. 503. Uall. Ency- CLOP. III, III. p. 243.

3. Phigalie. La frise du T. d’Apollon Epicurius (§ HO, 11, 12), découverte par Linckh, de Haller, Cockerell, Foster, et quelques autres personnes, courait autour de l’hy— pœlhre, au-dessus des colonnes ioniques; elle se trouve maintenant au Muséum britannique, dans un état passable de conservation. Elle représente en haut-relief le combat des Amazones et des Centaures, et au milieu d’eux Apollon et Diane, comme dieux protecteurs, sur uncbar attelé de 4 cerfs.

Le groupe de Cœneus est traité de la même manière que le groupe semblable du temple de Thésée, et l’enlèvement de la jeune fille et des enfants, comme celui du fronton d’Olympie. Bassibilievi della Grecia Disegn. da G. M. Wagner, 1814. Marbles of tue brit. Mds. p. iv. O. M. Baron de Stakelberg, Apollo tempel zü, etc. Temple d’Apollon a Bassæ en Arcadie, et sculptures découvertes

dans la même localité, 1828.

4. Agrigente. Sur les géants, § 110. IV, 20. ; les Caryatides du temple de Minerve Poliade (§ 110. 1,4.) ont de commun avec eux la pose droite et ferme, quoiqu’animés d’ailleurs par un esprit artistique totalement différent. Les groupes des frontons représentaient à l’or, la Gigantomachie, à l’oc. la prise do Troie; les minces débris que nous en possédons, sont du style le plus noble. Cockerell , Antt. of ATnBNS, SUPPL, p.4. frontisp. L)uca Serra di Falco , Anticuita’ di Agragante, pl. 25. Selinonte. Fragments de 5 Métopes appartenant au pronaos et au poslicum du temple le plus rapproché de la mer, retirés en 1831 des décombres au milieu desquels ils étaient enfouis, par le duc Serra di Falco et de Villareale, sur les indications d’Angell, et maintenant à Palerme. On croit y reconnaître Actéon enveloppé dans une peau de cerf (comme dans Stesichore), Hercule avec la reine des Amazones, Pallas et Ares, Apollon et Daphné. Les corps sont en tuf calcaire revêtu d’un enduit colorié; les extrémités seules en marbre à la manière des acrolithes (g 84). Bullet. d. inst. 1831. p. 177. Transact. of THE R. soc. ofLitter. II, I. VI. Serra di Falco t Antichita di Selinonte. pl. xxvm à xxxv.

1 § 121. A côté de l’école athénienne que nous

Tenons de mentionner, s’élève l’école de Sicyono etd’Argos (Y. § 83) qui, sous le grand Polycléte,

atteignit son plus haut degré de puissance et de

* splendeur. Quoique ce maître ait, au dire de 2 « quelques-uns, perfectionné encore l'art de la to-

reutique dans sa statue colossale de Junon, il iel n’en resta pas moins en général bien loin de Phirts dias dans la représentation plastique des dieux. 3 Mais ce fut à lui que l’art de modeler des statues •e; d’athlètes en bronze, art qui déjà prédominait er, dans le Péloponèse, dut l’essor qui le porta jus-

* qu'à la représentation parfaite des belles figu- .ü res de la Gymnastique, dans lesquelles, sans

oublier aucunement le caractère particulier et J propre à chacune d’elles, la chose principale était

lt). de représenter les formes les plus pures et les

fi proportions les plus justes du corps humain pen-

ie’ dant les années de la jeunesse. Aussi, lune des 4

JJ statues sorties des mains de Polycléte, le Dory-

n- phore, que ce soit par l’intention de l’artiste ou

J comme suite du jugement de la postérité, de-

e, vint-elle le canon des proportions du corps hu-

di main, proportions qui étaient alors en général

a; plus courtes et plus larges que celles qui furent

I, adoptées dans la suite. Si nous en croyons Pline, s

et ce lut Polycléte qui le premier posa le principe

** de placer le centre de gravité du corps humain,

f principalement sur un pied ( ut uno crure insis-

tèrent signa); principe à l’application duquel on dut le contraste si frappant et si attrayant du côté s du corps humain plus ramassé et qui en sup-; c porte la masse, opposé au côté qui est porté et plus développé.

2. Sur la Junon du sanctuaire, près d’Argos principalement, Paus. ii, 17, maxime de Tyr. Diss. 14, p. 260. R. Boetliger, And., etc., 122. Q. de Quincy, p. 526. G. § 353. La tête de la statue se trouve figurée sur des monnaies plus récentes d’Argos ( Millingen , ANC. coins, pl. 4. 19. Cadalvene, Recueil, pl. 3. 1. Comp. la riPA APrElA des monnaies alexandrines de Néron, Eckhel, D.JV. iv, p. 53); il est orné du même Large Slephanos (V. § 540), que

1 liera Olympia, de style ancien, représentée sur les monnaies d’Elis, l’Hêra Laciiiienne des monnaies de Pandosie et de Crotone (selon Eckhel); de Veseris, selon Millingen , ANC. coins, pl. 2, 8.); l’Hera Piatéenne également; ces monnaies se trouvent mises en regard dans la Pl. 50 des ]\1«N. DE l’Art antique ; Tà IIo/ux^tou Çôavoc T-n Hw xàAAiffra rwv Trâvrwv — selon Strab. vin. p. 572. Toreu- TICEN SIC EllUDISSE, UT PHIDIAS APERUISSE (JUDICATUR), Plin. xxxiv, 19, 2. (Au contraire, selon Quint. Phidias IN EBORE LONGE citra æmulum.) C. en général les jugements portés par Cic. Brut. 18. Quintil. xil, 10. Schorn. Etud. p. 282. Meyer. Hist. 1. p. 69.

3. Diadumenum fecit molliter puerum (une statue semblable de la villa Farnèse, citée par Winckelm. t. 6. pl.

2 de ses œuv. Gerhard, (Sculptures antiq. 69.) Dory- PIIORUM VIRILITER PUERUM, DESTRI NGENTEM SE {xno- £u<j/*syov ) ET NUDUM TALO INCESSENTEM (c’est-à-dire , H«yxpaTt«TTi^ «7ro7TTspvc?ovT« , Y • Jacobs AD Philost. p. 4.>5. ) Duosque pueros item nudos talis ludentes (<x.A-pa.yo0.iÇâvTu.i). Pl. loc. Sillig. C. A. p. 564 et sqq.

4. Sur le canon, Plin. lo. cit. (Doryphorum, quem et CANONA ARTIFICES vocant). Cic. Brut. 86. Oral. 2. Quint. V, 12. Lucien de Sait. 75. Ilirt. abh. der Berl. Akad. Mem. de l’Acad. de Berl., 1814. Cl. histor. p. 19. Cité, comme écrit seulement dans Gallien, Trspi twv xx9’'it irtoxptxrri'j xaiïl>«7* IV, 5. T. v. p. 449, Kiihn, et ailleurs. Quadrata (t erfôsyuvot) Polycl. signa esse tradit Yarro et paene ad unum exemplum , Plin. d’une manière plus circonstanciée. § 556.

4 4* S 121- Avec le caractère dePolyclète tel que nous venons de le peindre, il n’y a rien de bien étonnant à ce que cet artiste l’ait emporté sur Phi-

dias, Ctesilas, Pliradmon et Cydon, dans la lutte artistique ouverte entre ces puissants rivaux, au sujet d’une amazone. On a reconnu l’ouvrage de Phidias dans une amazone appuyée sur une lance, 2 et se préparant à sauter, du musée du Vatican; et celui de Ctesilas dans une amazone blessée, du musée du Capitole. Nous devons nous représenter l’amazone de Polyclète comme ce qu’il y eut * de plus parfait dans la représentation de ces figures de femmes pleines de vie, de santé et de force. Polyclète était, comme Ctesilas, habile éga- 5 lement à faire des statues-portraits : le premier exécuta l’Artémon péripboréte, le second le Péri' clés olympios.

2. Sur l 'Amazone du Vatican (Piranesi , SlAT. 37. M. franc, ni, 14. Bouill. ii, i O ; une statue semblable, presqu’aussi belle, se trouve au Capitole, nombreuses copies du même original), de Myrina Amazone , in commentât. Soc. Gott. rec. vu, p. 59. Mon. de l’Art ANT. pl. 31. Cf. Gerhard, Bullet. d. INST. 1830. p. 30. llirt. lIiST. de l’Art, p. 177. Sur lMmasonc blessée (du Capitole M. Cap. ni. i. 46; du Louvre , n. 281 , Bouill. il, 11). V. les éditeurs de Winckelm. ix. p. 556. iv, p.

105. Meyer, Hist. p. 81, rem. 78. Sur une belle statue du. même genre, en plusieurs morceaux, mais dont le style est / plus dur, qui se conserve au château de Wocrlitz, Ilirl. dans

l’O. cité, p. 160. Un torse du cabinet roy. imp. de Vienne, moins grand que nature, est remarquable en ce que dans les traits prononcés de la tête qui penche à gauche, dans les cheveux en forme de tresses disposées autour du front, dans les vêlements de dessus et de dessous qui forment des plis droits et raides (ce dernier couvre également le sein droit) , le caractère idéal des Amazones est conservé tel qu’il avaitélé dessiné déjà par la génération d’artistes venus avant Phidias et Ctesilas.