Artemon periphorèle avait construit pour Pcriclès
Archéologie. 43
les machines employées dans la guerre contre Samos (01. 84, 4). La prétendue pièce de vers anacréontique ( Mehlhorn ânacr. p. 224 ) est incontestablement d'une origine plus récente* Pline mentionne les statues d’Àrtemon et de Périclès. Sur la^Sosandra, § 113. Colotes, élève de Phidias, modèle f»HiLOSOPHOS selon une assertion remarquable de Pline. Stypax représente (par plaisanterie) une esclave de Périclès comme <j7chxrjwàK?rii, que Pline semble avoir confondu avec l’ouvrier de Mnesiciès. [Plut. Péricl. 15.)
1 *« § 123. L’art se montre plus matériel encore dans les ouvrages de Myron PEleutherien (à demibéotien), qui fut conduit par son individualité même à concevoir la force de la vie physique dans la variété la plus étendue de ses phénomènes, avec la vérité et la naïveté la plus grande ( primus hic
2 multiplie as se veritatem videlur). Sa vache, son
3 chien, ses monstres marins étaient des représentations pleines de vie, empruntées au règne animal; la même tendance a produit le Dolichodrome Ladas du même artiste, qui était représenté au moment suprême et dernier de sa course; son Discobole , saisi pour ainsi dire dans l’action de lancer la fronde; les nombreuses imitations et co-
4 pies de ses Pentathles et de ses Pancratiastes témoignent en faveur de la renommée dont jouissait Myron. Parmi les figures mythiques, il se plut surtout à représenter Hercule, dont il exécuta la
5 statue pour la ville de Samos, dans un groupe colossal, où ce héros figurait à côté de Minerve et de Jupiter. Au reste, sous le rapport de la forme des traits du visage privés de mouvement et de chaleur, ée la manière raide et dure de traiter les cheveux* il n’alla pas plus loin que les
fondeurs en métaux qui l’avaient précédé (des Eginétains surtout ), dont le style diffère beaucoup moins du sien que celui de Polyclète et de Phidias.
1. Sur Myron, Boettiger, Idées, p.144. Sillig. C. A.p. “281. Myron qui paene hominum animas ferarumque AERE EXPBESSERAT, Petron . 88. Ce qui ne contredit pas :
. Corporum tenus curiosus, animi sensus non ex-
PRESSISSE VIDETÜR. PUn. XXXIV, 19, 3.
2. Sur la vache aux mamelles gonflées , rendue célèbre par ♦ les épîgrammes (Anthol. Auson.), selon Tzetz. Chil. vm ,
494. Y. Goethe, ART ET antiquité, il, p. 1 . (Plusieurs moüff néanmoins peuvent faire croire que ce n’était pas la vacha figurée sur les monnaies d’Epidamnus). Quatre autres vaches de Myron, Properce , il, 31,7.
* 3. Sur le Lados, Anthol, Pal. t. n, p.C40. Plan. N. 53, 54. Sur deux figures en bronze du Mus. de Naples, comme imitations de cette statue ? Cf. le Kunstb. de Schorn , 1 826 .N. 45, M. Borb. v.,54. Le discobole, un distortum et ela- BORATUM siGNUVt, QuintiL il, 13. Une description exacte d'une copie de cette statue nous est donnée par Lucien Phi lops. 18. rbv èmxexvfôra. y.urà rà a ty\ç à7rsar-
Tpa/zjUsvov eiç T^y oiaxofàpov , ripîp a éxAàÇoyrcc rw erapw , èoïKÔrcc £ov&v&3Tvjcro//iy« ptrà rnç poX yjç. Du reste, sur l’action de lancer le disque,* Ovide M. X, 177. Ibis, 587, Stace . TnEB. vi , 680. Cf. Weteker ad Philostr. p. 352. Imitations en statues. M. Capit. m, 69; M. Franc. 1,20. Boüill. il, 18 {au Vatican, de la villa de l’Emp. Adrien); Piranesi , STAT. 6, Guattani , M. 1. 1784. Fev. p. ix (dan la villa Massimi) ; Specimens pl. 29 (dans le M. britanniqse) et sur pierres précieuses; M. Pio Cl. i , t. agg. A. n. 6. Mon.de l'Art antiqq. pl. 32. Cf. Franc. Cancel-
LIERI DEL DISC0B0L0 SC0PERT0 NELLA VILLA PALOM- BAra. R. 1806. Welcker, Zeitscbr, etc., journal , etc., i, p. 267. Amalthea,iii, p. 243.
4. Plin., loc. cit. Cic . Yerr. IV, 3, 5. Strabon , XIV, 637 b.
5. Sur le travail des cheveux , V. Plin . et Cf. l’observation des éditeurs de Winckelm . vi, p. 113, sur deux copies du discobole. Myron exécute également en commun avec Po~
tyclêle et Lvcios ( Avx«oOyar, ?) , fils «Je Myron, des coupes et autres objets semblables [Martial Tl, 92. vin, 51 J.
1 § 124. L’esprit rénovateur de Callimaque et de Dèmètrius semble s’éloigner à dessin de l’esprit et du goût dominant. Les ouvrages de Callimaque étaient ceux d’un homme qui n’est jamais content v de ce qu’il fait. Cette excessive sévérité Yis-à-vis de lui-même ne contribua pas peu à diminuer le mérite de productions de son génie , et lui mérita le surnom de y.u-rc/.TrXWtyyof , parce que son talent se perdait également à représenter délicatement les
2 plus petites particularités. Démétrius l’athénien , au contraire, fut le premier qui, dans l’imitation de natures individuelles, surtout des vieillards, poussa l’imitation de la nature jusqu’à reproduire fidèlement les détails accidentels de peu
3 d’importance repoussants par leur laideur, afin de caractériser davantage. Il semble, du reste, que parmi les artistes qui se distinguèrent vers la fin de la guerre du Péloponêse ( comme Naucydes ), ou après que cette guerre fut terminée (comme Dedaie), lors môme qu’ils n étaient pas élèves de Polyclète, l’esprit de l’école qu’il avait fondée ait continué à subsister. Les ouvrages exécutés en bronze sont encore du goût dominant; les figures gymnastiques, les statues athlétiques et honorifiques occupent le plus souvent les artistes.
Sur Callimaque, Y.Sillig, C. A. p.127. Voelkel, œuvres posthumes, p. 121. Sur l’épi thèle xaTaTv(?t«xvo? , Cf. le même, ouv, p. 152. L’usage fréquent du foretou trépan(on lui en attribue la première application au marbre. Cornp. § 56, rem. 2) , le chapiteau corinthien (§ 109), l’élégante corbeille
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de la Minerve Poliade (exécuté probablement postérieurement à la 92 01.), les Saltantes Lacaenæ , emendatum
OPDS, SED IN QUO GRATIAM OMNEM DIL1GENT1A ABSTU- LErit, s’accordent parfaitement bien avec ce surnom.
2. Dem. nimius in veritate, Quinlil., xn, 10. Son Pelicbus de Corinthe (Cf. Thuc. l, 28) était 7rpoy«arwp, Ç/cdavTÎa;, ^mi'/’j/xvoî t r,v àva. &o).r,v , rivs/ioiftèvoç roû ttw/w voj ràj èvlccçtèiti7Yjjj.oç r«s pAiêas, auroavOpwTrw ô//otos, se-
lon Lucien , PHILOPS. 18, ou Déni, se nomme âv0pw7ro7rotôç. P/tn. Epist. iii, C, décrit un SlGNUM CoRlNTniUM exécuté dans le même goût.
