Apollodore était, selon Besych., sciagrapho ou scéno

graphe. Sur l’éiroile liaison de ces deux arts, Schneider , Écl. phys. ANN. p. 265. Sur le but que se proposaitla sciagraphie, de produire de l’effet dans l’éloignement ( ffxiaypa* fioc à jap/; s xal «7rarr//is. Platon, CriïIAS , p. 107). Plat . képüb. x, p. 602. Cf. Phédon, p.69. Parmen, p. 165. Théétète , p. 208, avec les remarques d’Heindorf. Arùt. Rhet. 111. c. 12.

1 § 1 38. Maintenant commence avec Zeuxis la seconde période de la peinture, parvenue à un degré de perfection plus élevé, durant laquelle l’art sait tout à la fois faire illusion aux sens et les char-

2 mçr. La nouveauté de ces perfectionnements fît naître dans l’esprit des peintres une vanité inconnue jusque-là aux architectes et aux plasti-

sciens; quoique la peinture, sous le rapport de la profondeur et de la vérité avec lesquelles les sujets sont conçus, aussi bien que de leur moralité, semble dégénérée de l’esprit de la période précédente. Cette époque est en effet le régne de l’école

4 de peinture Ionienne , qui, conformément au caractère de la race Ionique ("§ 43. ), montre un penchant plus décidé et marqué vers une manière de peindre facile et molle, que les anciennes écoles du Péloponése et que l’école Attique qui la précédé immédiatement dans l’ordre chronologique.

1. Y. les histoires des raisins de Zeuxis et du rideau do Parrhasius et autres semblables. Sur les illusions de la peinture, Plat. Sopu. p. 254. Rèpcb. x, p. 598. Un grand nombre de personnes considéraient cela comme étant bien évidemment le point le plus élevé de l’art. C’est ainsi que l’art tragique négligea, depuis Euripide, rfccr>/j£c$ des temps antérieurs pour l’aTrârY)*

2. Apoitodore portait , à la manière persanne , une tiare élevée, Uesych, Zeuxis donna, dans les derniers temps de sa

vie, ses tableaux , parce qu’ils étaient inappréciables. ( Plin . xxxv, 56, 4), et préleva une rétribution pour laisser voir son Hélène. (Elien. Y. H, IV, 12). Parrhasius est aussi orgueilleux et débauché qu’un satrape, et prétend avoir atteint le9 limites extrêmes de l’art.

5. Parrhasius pinxit et minoribus tabellis libidines EO GENERE PETULANTIS 10CI SE REFICIENS. Comp. l’exemple donné par Suétone, Tibère, 44, à ce que dit Eurip. Hippol. 1091. Clem. d’Alex. Protr. iv, p. 40. Ovide, Trist., 11, 524. Lobeck, Aglaopii. p. 6o6.

4. Ephèsc était , à l’époque d’Agesilas (95, 4), pleine de peintres, Xénoph. H. ni, 4, 17. Peintres contemporains: Zcuxis, d’Héraclée, ou d’Ephèse (selon le siège do l’école, Tœlken , AwALTn. iii, p. 125), de la 90—100 environ. Pline le place à la 4e année de la 95 01.; mais nous savons qu’il peignit moyennant 400 mines le palais d’Archélaus, qui mourut la 5 an. de la 95. Elien. Y. II. XIV, 7. Cf. Plin. XXXV, 56, 2. statuaire en argile également. Parrhasius, fils et élève d’Evenor, d’Ephèse, vers la 95. (Ce que dit Senèque, CONTROV. V, 10, n'est qu’une pure fiction. Tymanthe , de Cylhnus( Sicyone), et Colotes , de Teos, vécurent à la même époque. Euxenidas, 95. Idœus (j>cü.apa., d’Agesilas, Xénoph. II. IV. I, 59), vers le même temps. Pauson, peintre de la laideur (Aristot.) vers la 95 01. (V. cependant Welcker , dans le Künstblatt 1827, n. 82). Androcydcs, de Cyzique, 95 — 100. Eupompus, de Sicyone, 95 — 100. Brieles, de Sicyone, vers la même époque.

§ 139. Zeuxis , qui s’appropria et étendit les 1 découvertes faites par Apollodore dans la sciagraphie, et peignit de préférence des figures de dieux et de héros isolées, semble s’être distingué autant sous le rapport de la grâce féminine ( son Hélène à Crotone ), que de la majesté divine ( son Jupiter sur le trône, entouré de toutes les divinités). Aristote cependant ( § 134. rem. 2 ) reproche à ses tableaux de manquer d’éthos. Parrhasius sa- 2 vait encore mieux faire tourner les figures de ses

tableaux, et les créations de ce maître étaient aussi plus riches et plus variées que celles de Zeuxis. Les nombreuses figures de divinités et de héros ( comme son Thésée ) devinrent des modèles 3 pour les artistes. Cependant, dans la lutte artistique ouverte entre lui et Tymanthe , il fut surpassé par cet ingénieux artiste dans le sacrifice d’Iphygénie, tableau dans lequel les anciens admiraient la gradation de ladouleur portée jusqu’au point où l’art devient impuissant à la rendre. .

1 . Le tableau le mieux connu de ce maître , est la famille des Centaures ( Lucien , Zeüxis). Une composition ravissante dans laquelle on admirait l’habileté avec laquelle la nature du cheval se trouvait fondue avec celle de l'homme, et l’exactitude de l’exécution. (Comp. les Gemmes m. Florent. 1. part. 92, 5.)