CONSEILS ARTISTIQUES POUR LA BONNE EXECUTION DES PORTRAITS

Observations générales , 120. — Détails, 121.

120. Ce serait en vain que l’on se serait conformé scrupuleusement à tout ce qui précède, si l’on est dépourvu de ce sentiment artistique et de cette pureté de goût qui sont indispensables pour donner au modèle un maintien gracieux et

CONSEILS POUR LEXECUTiON DES PORTRAITS. 499 une pose facile, naturelle et harmonieuse. Én un mot, si l’on j ne s’était pas un peu familiarisé avec les règles de la peinture | et de la perspective, on ne produirait jamais que des épreuves froides, raides et guindées.

Nous avons dit au N° 82 quelles étaient les dispositions à I prendre pour reproduire une vue, un paysage, des groupes d’objets d’art, etc.; il nous reste à présenter quelques observations artistiques qui concernent plus spécialement les ! portraits.

Il ne suffit pas, en général, de savoir donner au modèle un maintien gracieux, il faut encore à propos savoir lui faire 1 prendre l’attitude qui lui est le plus favorable. Ainsi , certaines i tournures ne se prêteront jamais à une représentation en pied; || certaines physionomies fort gracieuses , si elles sont vues de profil , perdront tout leur charme si on les représente de face.

1 C’est l’observation constante de tous ces détails qui constitue le talent de l’artiste photographique; ce sera peu pour lui d’arriver à reproduire la nature dans toute sa vérité , il faut J encore qu’il sache la saisir de la manière la plus avantageuse : pour le modèle. Nous avions donc raison de dire que la pho- 1 tographie exige quelques connaissances artistiques.

i2i. Ce qui précède s’applique à l’ensemble de la pose du i modèle; occupons-nous maintenant de certains détails qui

[devront toujours être présents à l’esprit, si on veut obtenir quelque succès.

Ainsi que nous l’avons déjà dit , la tête devra être tenue ; horizontale, de manière à ce que les yeux soient fortement éclairés. Il faut néanmoins, en se conformant à cette règle, prendre garde de donner au modèle une attitude hautaine et impérieuse, souvent en contradiction avec ses habitudes et son j caractère. Par le même motif, les yeux, quoique très-ouverts, ; ne devront exprimer ni l’étonnement ni la colère.

Si un des côtés de la figure se trouvait fortement éclairé, tandis que l’autre serait complètement dans l’ombre , il en résulterait un effet désagréable. En général, on évitera les oppositions de lumière trop fortes ou trop tranchées.

Les bras devront tomber naturellement et sans raideur, et l’on évitera toutes les attitudes où il serait nécessaire de les placer sur un plan plus rapproché que le reste du corps. Nous en avons déjà dit la raison, Nos 1 1 2 et 119.

I Si la personne est assise, les jambes ne devront pas être

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portées trop en avant, car il résulterait un sentiment d’affaissement dans toute l’habitude du corps.

Lorsqu’on veut faire un portrait en pied , la personne qui pose devra s’appuyer sur un meuble dont l’élégance pourra faire un accessoire agréable du tableau.

Souvent on veut reproduire un groupe de divers personnages : on les disposera alors avec art, dans des attitudes différentes, mais toujours sur un même plan ; et, comme il est encore plus difficile à plusieurs personnes qu’à une seule de se tenir dans une immobilité parfaite, toutes les dispositions seront prises de manière à avoir une épreuve presque instantanée.