Un ou deux contre-bassons

8* Une trompette à clef ou un cornet à pistons i 9. Un opMcléide ou u n serpent , so« La caisse « lescjmballes» le triangle, etc.

Nous n*avons pas mentionné la harpe, que Ton introduit momentanément dans Torchestre presque toujours avec avantage , soit seule , soit accompagnée par un ou plusieurs Instruments de l'orchestre. On peut aussi employer plusieurs harpes^ que l'on traite ordinairement en premières et secondes.

Enfin l'on doit ohserver que la plupart des hautboïstes , jouant le cor anglais , on peut introduire cet Instrument dans l'orchestre. Il devrait en être de même pour le cor de Lassel, instrument peu usité en France, et entendu pour la première fois au théâtre de l'Opéra de Paris, dans l'opéra

des Huguenots,

Les 'limballes s emploient avec avantage, tant dans le piano que dans le forte. Dans les effets lugubres , on les couvre quelquefois d un morceau de drap, ou bien l'on se sert de baguettes dont Textrémité est enveloppce d'éponge. Ceci s'indique par les mots timballcs voilées.

Le roulement des timballes renforce à merveille la pédale. On peut en clianger le ton dans le courant d'un morceau , mais alors il faut que ce changement soit précédé d'un silence suffisant pour que 1 exécutant l'opère.

Les trompettes marchent ordinairement ensemble , et se joignent le plus souvent à la masse pour renforcer les parties de çor ; quand on leur donne des passages ea solo , ils

|06 * /tfANUEL

sont ordinairement de peu d^éteodne : cet instrument étent fbrt éclatant, ce serait un abus d*en faire un triip fréquent usage.

Dans Torcbcstre Ton ne se sert que de la petite flûte à Toctave ; ses sons aigus sont extrêmement perçants , et l'on en lire un parti avantageux dans br^nucoup de combinaisons instrumentales : on traite quelquefois cet instrument en solo^ surtout dans tes airs de danse ; l'emploi de deux petites ûûles se trouve dans plusieurs compositions modernes pour donner plus d éciat et de brillant à certains finals dans lesquels rintroduction de tous les éfîets bruyants semble permise.

Les trombonnes sont devenus d'un usage générai dans tous les orcfaestres , leur effet est excellent : on les emploie généralement dans les forte, mais il serait très-avantageux d'en faire usage dans les piano, non à chaque instant , mais dans beaucoup de circonstances cela s'est déjà pratiqué avec succès.

Le troisième et le quatrième cor offrent au compositeur l'avantage d'avoir à sa disposition tous les tons brillants de l'instrument ; il peut , en outre , faire concerter les quatre cors , ce qui présente des chances fort avantageuses ; on en voit des exemples connus de tout le monde dans les ouvertures du Ji'imc Henri de Mchul, ct de Sf'mirnniidc de Bossinî.

Le doublement des parties de basson ofl're Tavanlnge de renforcer toujours également la partie d alto ei la partie de basse. Le conli e-basson , qui n'est usité qu'eu Allemagne^ offrirait un e\( client renfort pour les basses.

L'usage de la trompette à clef!? eommençait à devenir commun quand est venue la trompette ou cornet à pistons, qui s'est tout à coup emparée du terrain acquis par la trompette à clefs , et en a conquis beaucoup d'autres. A Paris il n'est plus poî?sil>îe de composer ponr orehestre sans y admettre cet instrument : les compositeurs médiocres le prodiguent tellement que le public s en degmltera infailliblement » peut-être même plus tôt qu'on ne le pense.

L'ophicléide est, comme on l'a vu dans la première section de ce livre, un instrument moins absurde que le serpent, et l'on a droit d espérer qu ii remplacera tout à fait celui-ci, On ne l'emploie que pour renforcer les basses , surtout lorsque les instruments de cuivre forment harmonie entre eux.

La caisse, les cymballes, etc., sont des instruments que Ton peut ajouter a l'orchestre quand on a épuisé tous les autres moyens bruyants, desquels de nos jours, convenonsen, on fait piuiùi abus qu'usage.

S XI. Di V accompagnement des voix par L'orchestre*

Lorsque Torcheslre accompagne une mélodie prcdonUnanle, el surtout une mélodie formée par une ou deux voix, il doit être traité avec beaucoup de simplicilé. Cela ne veut pas dire qu'un accoropagnemeut dôlve ôlre plat , c est à-dlre que la basse n*y présente qu'une marche vuf^^alre , et les autres instruments des arpèges insigniOants : la simplicilé, telle que nous Tentendons, n'exclut ni une certaine richesse harmonique, ni surtout la variété : cette variété consiste è mettre ingénieusement en o^vre toutes les modilicaiions dont les accords sont susceptibles , à présenter çà et là des notes frappées vigoureusement, raaia disposées de telle manière qu'elles ne puissent ni couvrir ni linterrompre le chant , tantdt les accords paraissent coupés par des silences de peu de durée» tantôt on conserve pendaut tout un morceau, ou pendant une de ses parties, une même configuration de no^ tes , ce qui donne lieu à l'accompagnement obsthié ; quelquefois on remplit les silences du cliaot par de petits traits

3 ni lient et complètent la mélodîé, ou dimogueni avec elle s ans de certaines phrases Ton peut introduire un Instm* Tiient à vent qui s unit au chant principal , et raccompagne h Toctave , à Tunisson , à la tierce, à la sfxte. Après la mélodie destinée à être accompagnée , le compositeur n'a d*au- Ire guide , dans le choix de ces différents moyens , que son goût et le sentiment qu'il doit avoir des convenances locales , des voli ou instruments pour lesquels il écrit , etc.

A moins que Ton n'écrive un accompagnement pour des chœurs , il faut , en général, éviter de faire dans l'orchestre de longues phrases à l'unisson des parties récitantes ; Il n V a plus que sur les théâtres de vaudeville qu'il soit perm» aux premiers violons de jouer d'un bout à l'autre la partie des chanteurs.

Les cliceurs , par rapport aux deux masses de l'orchestre forment une iroisiéme masse, dont l'harmonie à deux troi* ou quatre parties doit toujours être régulière, indépendam^ ment des deux masses inslrumcîitales.

T/arcompaîj^neinent rie tout moiccau quelconque do? toujours avoir son siège dans le quatuor des instruments à corde • îes deux masses se j aunissent aux voix dans les ri* luuruelles et les morceaux d'ensemble , où Ton peutsaosin** coa\énieat déployer toutes les ridiesses de l'art.

S XXL De l'harmonie militaire.

On appelle fort mal à propos harmonie la musique destin

ée aux taslrumenfcj à \m\ ^eub ? jiç rmédiç qu'im^

ao8 MANUEL

parfaitement à ce ylce de langage > en ajoutant Tépithéte militaire , car beaucoup de musique de ce genre n'a rien de militaire. Nous allons dire quelques mots de cette espèce de composition : nous traiterons d'abord de la musique purement militaire.

Outre les Instruments à vent en usage à Porchestre , la musique militaire admet les petites flûtes et les petites clarinettes en nd bémol et en fa , le bugle , et quelques autres instruments moins usités , surtout en France.

Elle admet aussi comme instruments bruyants le tambour, la caisse roulante , la grosse caisse , le pavillon chinois^ les cymballes» le triangle » le timbre. A l'exception du dernier^ tous ces instruments n'entrent point dans les combinaisons de rbarmonte, et servent uniquement h donner plus d'énergie & la mesure , en communiquant aux temps une articulation plus nerveuse.

L'orchestre militaire ainsi composé , exécute la musique mîlilaire proprement dite, c'est-à-dire les marches, pas redoublés , et les pièces destinées à être jouées en plein air. Dans ce cas « sa composition a ordinairement pour base le ton de /a. Les grandes clarinettes sont en ut, les petites Hûtes et les petites clarinettes en fa. Si Ton prend pour base le ton de mi bémol , les grandes clarinettes sont en si bémol; les petites flûtes et les petites clarinettes en mi bémol.

Ce que le compositeur doit surtout chercher en écriv ant ce genre, c'est d obtenir des chants fortement rhythmés. Ici les retaros d'accords , ainsi que certaines combinaisons dans les valeurs de notes qui donnent de l'incertitude aux temps, doivent être rigoureusement bannis. Les pauses de la mélodie doivent toujours cMre rf^mpîies par des appels de trompette : lorsque 1 on donne aux basses une marche caractérisée, les parties supérieures feront heaueoup plus d'efTet en articulant chaque temps ou chaque demi-temps de la mesure sur une tenue, que si elles prolongeaient cette tenue. Les marches sont a deux temps | les pas redoublés sont à six huit ou à deux quatre.

Dans la musique de cette espèce , la partition forme une singulière bigarrure ; ainsi, dans une pièce en mi bémol, les parties sont écrites comme il suit :

[ Petites flûtes on mi bémol. • • • Deux dièses à la clef.

Petjtps clarinpttes td Rien à la clef.

Clarioetles en si bémol Un beraol ù la clef.

Cors et trompettes en m< hémoL Riao â lu clef*

Bassons et trombonoes Trois bémols.

Serpent a son ton naturel. • . Un bémol à la clef*

n fout 4e rb«4>Hu4e fouf 9> rçcorniattre.

Outre le corps de musique , les r^iments ont depufg quelque tem])S cberché à former des ensembles au moyeu de cornets soutenus de quelques cors et de quelques trom* bonnes : il 7 a daus cecas une ou plusieurs trompeltesà clef

âai font les parties difficiles, et les tons qui n'existent pas ans la trompette ordinaire.

La musique de la cavalerie se rapporte à cette espèce ; elle ne se compose que d'instruments de cuivre qui exécutent des fanfares et autres pièces ordinairement peu étendues ; après ce qui a été dit précédemment , il n'y a rien à prescrire à cet égard. Depuis quelques années , la musique de cavalerie a fait usage de clarinettes, de hautbois et de petites flûtes en cuivre , mais en petit nombre , et employés plutôt comme Instruments récitants que comme principaux , la partie importante demeurant toujours confiée aux trompettes. Je ne saurais approuver Tlntroduction de ces instruments , qui , depuis Tinvention des trompettes h clef , n'é* talent d'aucune utilité. Je désapprouve aussi complètement la suppression presque générale des timballes , qui laisse la musique de cavalerie sans instruments de percussion.

J^a musique destinée à être exécutée par les instruaients à vent, autrement qu'en plein air, bannit les instruments de percussion : elle se compose , pour instrurnciiU iu« cipaux , de

Première el seconde clarinette « Premier et second cor , Premier et second basson.

C'est ainsi que sont écrites les pièces les plus anciennes en ce genre : seulement au Heu de clarinettes on a quelquefois des parties de hautbois. Depuis que l'usage de la musique à instruments à vent est devenu plus fréquent, OU ajoute aux instruments précédents

Flûte,

Hatillmis ,

Troisieni î cl (juaLrième cKiiioeUe , Trcroboone ,

Serpent ou mieux contre^basse.

Au lieu de ces deux instruments, ou bien en les conservant^ on pourrait, avec un immense avantage, se servir du contrebasson. Du reste , il est bon de remarquer que les sons de la contre-bas e garnissent Tharmonie , et fournissent aux instruments à vent une assise qui diminue la dureté de quel(|ue8-uns de leurs sons; cet avantage, s'il était uni à celui que présenterait le contre-basson^ rendrait leflet d^uue

Digilize

telle harmonie fournie par treize instruments beaucoup plus

doux et plus a^'rôablc.

On peut écrire, pour une telle rénnion de musique , des morceaux eu lous genres : on em[)loie do préférence les clarinettes en si bémol , qui ont plus de douceur , surlont dans les sons d'en haut : on ne se sert que de la grande fiùte ordinaire , dont les sons aigus ont un éclnt sulTisant. On donne toujours la partie principale à la première clarineîte , mais quelquefois lessolos d autres inslrumcnls se trouvent si développes , qu'il semble que cette partie ne soit que secondaire. Jusqu'à i)résent la musique, écrite en ce f^enre, n'a obtenu en France que peu d'attention ; et le fait est que celle qui a été publiée ne se compose, en général , que de traits de chants plus ou moins agréables qui se succèflcîit , et sont coupés de temps à autre par di s luili d'une liarrnonic assez conifuune; mais rAllcmagne possède eu ce fjefirc des pièces d'uue conception plus vigoureuse, dans lesquelles on sent mieux l'obligation de toutes les parties ; en un mot , des morceaux qui se rapprochent davantage du style des quatuors des grands maîtres. Krommcr est un des compositeurs qui ont le mieux réussi en celle partie , qui exige une étude particulière, et surtout une connaissance approfondie des instruments que l'on emploie, des combinaisons auxquelles ils se prclcnt, cl des ellels qui résultent de ces combinaisons.

Avant de finir ce paragraphe , nous ne [Hjuvons nous empêcher de revenir sur Timpropriété du terme harmonie , en tant qu'appliqué à la nnisicfue deslinéc aux instruments a vent : le mot synauUe (1; coiiviciidrail infiniment mieux sous tous les rapports. Si l'on se déterminait a lau-c usage de ce mot, nous proposerions d'appliquer le nom de spic/wrdic ou S) ncordic , puisque, contraircîiifMU ;'i I Vlviimlogie , nous écrivoiîs corde et non chordc , à la liiusique des insu u~ ments à corde. La musique des voix se nommerait .9nodic , et la réunion de ces éléments formerait îa sj-mp/ionie. Ces nouvelles dénominations , ainsi que beaucoup d'autres , seront l'objet d'un traité particulier, dans lequel nous nous proposons d'examiner les vices de la langue musicale^ et de fournir les moyens de les faire disparaître.

S XIII, Ves doubles orchestres,

Nous ne consacrerons que peu de lignes à cet objet : il est

(1) Le mol synaulîe a déjà élé proposé dans un journal de département pav ^^ licmard JulUcn.

inutile de donner des préceptes que Ton ne se trouve presque jamais à même de mettre en pratique.

Ce que nous avons dit plus haut à 1 égard de la formation et de la combinaison des doubles cbœurs étant compris , le compositeur n*aura pas de peine à en faire rapplieation, 8*Û veut écrire pour double orchestre.

La circonstance la plus commune où le cas puisse sWrir est lorsque Ton place «urie théâtre une musique militaire , dont les sons s'nnlssent à ceui de i*orchestre ordinaire. Le résultat de Tensemble est souvent assez mauvais» surtout quand les moKeaux ont de la difficulté ; Il ne faut confier une exécution de ce genre qu'à des artistes capables • ets*aasurer du bon résultat par de nombreuses répétitions.

On a aussi écrit pour des doubles , et même pour des triples orchestres proprement dits. Méhul» auteur de la musique de rode républicaine de Chénler» connue sous le nom de Chant du départ , a composé un choeur avec trois orches* très pour rintronisation de Bonaparte : ce morceau n'a point, que je sache, été exécuté depuis ; mais à la lecture tout le monde peut juger qu'il devait faire plus de bruit que d^effet , et que le bruit qu'il faisait n'était pas même fort har-^ monieux.

Dans la musique d'église à deux chœurs , telle que Ton en chantait si souvent autrefois en Italie» il n'y avait d'ordinaire qu'un seul orchestre pour les deux chœurs : le second chœur était soutenu par l'orgue , ainsi que le premier ; et si Ton rapprochait l'orchestre du premier chœur, c'est que l'on y trouvait de l'avantage pour l'accompagnement de^ solos^qui faisait toujours partie du premier chœur.