CHAPITRE III

D£S PIÈGES DE MUSIQUE NATIONÀIiB.

Cbnqae nation possède des airs qui , jpar le caractère dé leur tonalité ou de lenr rhytlune » par le tonr original des phrases^ en un mot pour une particalarité quélconque de la composition , oflirent à roreille gueique chose qai les distingue. Ces pièces se remarquent d'autant pins aisément, qu'elles sont ordinairement courtes et précises t ce qui les rend faciles à comprendre et à retenir : elles sont « comme celles dont nous avons parlé plus haut, chantées par des gens qui le plus ordinairement , n*ont aucune notion de musique • elles sont destinées au peuple qui les chante pour se délasser de ses rudes trayaux ; elles animent les danses yillageoises , et en France elles <mt en outre le privilège d avoir été le patrimoine des opprimés : les gouverné s'en servent pour satiriser les gouvernants, et Thistoire devra consacrer un chapitre à Tinfluence des chansons qui , chei nous, bon peupie^ comme disait fieaumardiais, sont la chose par où tout ûnit, et dont la collection est le meilleur supplément aux flatteries des historiographes pensionnés et privilégiés par ceux quils ont à peindre. ' ^

Un recueil d*airs nationaux intéresserait singulièrement et , comme Ta remarqué fteicba (1), il est impardonnable de ne ravoir pas encore fait : plusieurs des pièces dont on pourrait le former sont pleines d*lntérét et d'originalité , et peignent en même temps le goût, le caractère et les moeurs des nations (S). Il serait i désirer que l'on pût noter ces airs

Traité de mélodie, seconde édltîoo^ pageSi* a) Le continuateur du Manuel a recueilli un nomhre comidéra-

ble tl'nirs nalioiiaux de divers pays: il ne tardera pas à en publier une première siuie. Nous saisissons celle occasion pour engager les miisîciens et les araaleurs des départements et des p.iys étrangers ù nous * ■i',®***' ton» les chants particuliers aux localités' qu'il leur sera possible de recueillir. Nous les prions très-instaiDinent de les noter avec toute rexaclitude possible^ sans en corriger les tournures, qui pourraient offrir de la dureté et des irrégularités par rapport au svstème de noire musique. Nous prions aussi toutes lespersonnesqui voudraient lions faire pareilles communications dans le cas où elles auraient à leur disposition un métronome deMaeIzel {Forez première parlie, p. 74), de nous indiquer précisément le numéro (lu mouvement: dans le cas

nwiMu PART». 70Mim. iq

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3iS jdANtJÈL

8iir les lieax mémi!^ âvdc toutes loiirs particuiarUés , et en indiquant la manière la plus précise de les exécuter. Une telle eenectton »erftR éHine grande utilité àù edtnpM^ai^ dramatique y qui trouverait, en la consultant, de nouveaOt moyens d assurer à $f$ Quwages une copieur locale. Nous avons lieu d'espérer qu*un recueil de ce genre ne tardera pas à paraître.

£n attendant , nous sMons dresser la liste de quelques airs nationaux. Nous ne les rangeons pas selon qu*ils appartiennent à telle ou te^e qatipn, nous les disposons par ordre alphabétique, ce qui rendra les reclierct^ plu^ laciles : nous avons tâché de cai^^éris^r clmue air p^ur ce qWil oh fre de plus tranché : nous aurions voulu donner des exemples gravés, mais le nombre, déjà trés*con«idératftoy diç plancbes qui accompagnent ce M^inuel, nous force & y renoncer, pour n être pas obligé d'en porter le prix plusbaut w'H n*a été déterminé.

h' allemande est w slr de daufo fort goi qqi a'éçiiten me* sure à deux-quatre : cette danse est fort en usage en Su&ise et en Allemagne.

UanglaUe est uni|ir dc danse dont le moDXfment est imkjQurs presio ; il est en mesure à deux-quatre , et cbaqilt temps est presque toujours (orQié d'we cirocbe pointée suivie d une double croche.

IjWiubade est inconnue dans les grandes villes , oi!^ de nuit on fait trop souvent le jour : les airs dont on peut composer une aubade ne sauraient être exécutés que dans les * lieux où Ton se réveille de grand malin pour aller faire des promenades champêtres , voir du haut d'une montagne lé soleil levant , respirer l'air pur du commencement du jour, entendre le chant des oiseaux. Ce sont là des plaisirs qulgnore le plus grand nombre des habitants des villes, et pour fesquete leur éducation ne les a point faits. L'aubade est comme ua préiiude de ces pures ei simples jouissances.

où ce chronomèfre \cvr innnqtîcrnil, rlles pciiv(^nl nous marquer au rnoyen d'mu; monlr» à r.econ-lcs la diin-p, soil d Une ou plusieurs mesuras, soit tl<î loiil le morceau, iii elles o onl sous la inaiu qu*nne monlr|» àmiuules, elles poiiveotDODS marquer combien dura U toUHté du iiiorceau, et si ce morceau est très^court ou d*4iD mouveroent très- rapide^ il faut qu'on le reprenne aulaot de fois qu'U est séce^saire pour qu'il ail au moins la durée d'une minute, on devra marquer conn* i)ien de fois Ici morcenn a olê recommence; i*^ à quelle mesure on a dû s'nrrêler po; r remplir exactement la durée d'une, deux, trois, etq. luinjiles. Nous ne manqueron pas de citer, avec de justes éloges, noms des personii4*s ^ i auront hvtn voulu notis faire des coiiiiduqjk cations. Ces paquets doivent être adressé» francs dc port à M« Adrien dfi Xa Fa]|;9« 4 roris, cbcxBf* lloret, lil^raire, rit« Havlefeuille, lO

DE MUSIQUE. âi9

La halinde est chcz les Angldis un petit potîine divisé eri strophes qui se chantent sur des airs qui siervent aussi à la danse. C'est d'ordinaire un petit récit sur quelque événement de localité. La ballade française paraît avoir été la même chose; quant à la ballade italienne, en examinant celles dont la poésie nous est parvenue , on peut également supposer que, si elles n'ont jamais été chantées, les airs qui •Y adaptaient pouvaient également servir à la danse.

La barcarole est un chant particulier aux gondoliers de Venise, qui chantent ces sortes d airs dans les rues et les hguncs de la ville , tantôt pour divertir les promeneurs, lÀntôt pour se divertir eux-mêmes. Il s'en trouve de charmantes, elles sont en général d'une mélodie légère, pîeihe de grâce et de naturel \ leur mesure est à six-huit ou à deuxquatre .

Le boléro est un air de chant et de danse fort en usage en Espagne ; on le chante avec accompagnemen Ide violon on de guitare : les paroles en sont fort banales. Le rhythme est à trois temps et le mode fort souvent mineur : la modulation ne suit pas toujours les régies ordinaires de la tonalité , on voit souvent des boléros qui passent à la quai le au lieu d'aller à la dominante.

La bourrée est un air fort gai qui accompagne une danse fort en usage chez les Auvergnats : elle forme ordinairement deux parties de huit mesures à deux temps. La syncope s'y pratique souvent , et donne à cette danse une tournure boiteuse et originale.

h^branle^ qui n'est plususité que dans les campagnes, est exactement la même chose que la ronde , c'est un air fort court , dont le refrain se répète après chaque couplet.

La chaconne, originaire d'Italie, est venue, après bien des Vicissitudes qui en avaient complètement changé la nature, inourir dans les opéras français de l'ancien répertoire. Ôans l'origine elle ne consistait qu'en un fort polit nombre de mesures disposées sur une basse contrainte en pédale : Rameau aiïranchit la chaconne de l'entrave de la basâe contrainte, et elle resta jusqu au conuncncement de ce siècle, destinée à servir de clôture à nos grands opéras : on avait fini par ne l'écrire plus qu'à trois temps : pendant longtemps ou l'avait aussi écrite a deux.

Le moi chanson peut être regardé comme Indiquant toute une famille d'airs nationaux français de divers genres. Ce ne peut être ici le lieu de s'étendre sur cette matière : ainsi que nous l'avons annoncé ci-dessus, nous nous proposons de le faire dans un ouvrage suéclal. Contentons-nous de dire que là chanson est au fond la véritable , la seule lîiiili^iie do peùple ; que Tartisan aime la chanson, qiu lui

procare un délaisement et me coiisolatioii dans sa n^re • M même qQ*dle est pour le riche mi si^tfet de distracUon et .' de désainai. On peul diviser les chansons sdon leur objel, elles sont galantes, bachiques, satiriques, militaires ^ gri^ voisesi etc.

La chas$e est un air destiné aux trombes s sa gaieté et son éclat excitent l'ardeur des chasseurs. Le caractère principal des chasses est d*étre écrit dans la mesure à six nidt, ^ renfermé dans les notes ouyertes delà trombe. II y a des airs de chasse consacrés pour Indiquer auxehasseurs le {»olnt oA y en est Texpédition, et poux les rappeler et rassembler sil est besoin. Lorsqnli s*agit d'une diasse ûùcûbmm, les trombes, qui se répondent Tune h Tautre et dont les sons se trouvent réfléchis par les échos, produisent dans les forêts un eOét admirable. U y a aussi des chasses en mesure à deux-quatre..

La contredanse est un air en rondeau à deux quatre ou six huit, composé de deux ou trois reprises. Les contredanses se répètent autant de fois qu'il est nécessaire pour que tous les personnages remplissent le réle que le chorégraphe leur adonné.

La courante est un air de danse qui a été longtemps fort en usage ; on rappelait ainsi à cause des mouvements continuels d'allées et de venues que se donnaient les danseurs. Cet air était toitfours à trob temps.

Les mélodies écossaises ont un caractère singulièrement marqué, et si l'on a pu douter de rauthenticîté, et par conséuent de Tantiquité des poésies ossiapiques, il csl impossib/e *en dire autant des chants de rÉcosse : pcut<élrc que parmi ceux qui sont connus, il en est de fort modernes, mais comme ils ont eu pour auteurs des hommes étrangers à la pratique de l*art moderne , ils remplissent parfaitement les Conditions de chants plus anciens. Les points principaux dans lesquels les mélodies écossaises différent des nôtres , c'est révitation de certaines notes de I cdiclle, l'emploi de la septième mineure au lieu de la sensible, le système de la modulation, qui est absolument arbitraire, la faculté de terminer dans un ton dans lequel la composition n'a point été commencée. Quant au rhylhme, il est presque insaisissable, dépourvu de toute forme périodique, et véritablement sauvage. On a fort souvent altéré ces pièces en les reproduisant et en les harmonisant : telles qu'elles sont réellement, elles se présentent à moi, sous le rapport du système de composition qui se trouve conforme à Hmperfectlon des instruments écossais, comme des restes de la musique ancienne , c'est-à-dire de la musique des Grecs, qui a été la musique de toute l'Europe; et si ces débris sont informes, s'ils nous cmblent si étranger, c'est tout simplement qu ili» ue soQt

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S las composés SOUS le ciel par et dans les fertiles contrées e la Grèce , c'est qQ*ils ne sont plus chantés sur des montagnes plantées d'oliviers et embaumées de plantes aromatiques y mais au milieu des montagnes les plus tristes % des brouillards les plus épais, sur le bord des torrents , c'est qu'ils sont à chaque instant inlerrompus par le rugissement aes vagues et le fracas des vents.

Le fandango est l'air d*une danse espagnole qui porte le même nom : son mouvement est i trois temps assez vifs : on l'accompagne descastagnettesquien marquent lerhythme. Le fandango est souvent en mode mineur, ainsi que le boléro.

La fanfare es(| OU air militaire exécuté par les instrumenls de cuivre. Nous en avons parlé précédemment iiv. VL

ÏAfanmdoule est Tair d'une danse provençale; c'est un allegro à sIx huit fortement cadencé.

hàforlane est uoe dansB des gondoliers vénitiens, dont Tair est un six huit fort gai.

La gavoucy air d'une danse noble et gracieuse^ s'écrit en mesure et à deux temps , et ses repos sont marqués de deux en deux mesures.

La Rigue était un air de danse à six huit, qui a été en usage Jusqu'à l'entière réforme de nos opéras. La gIgue ainsi que la courrante et autres airs de danse étaient autrefois em<ployés par les compositeurs de pièces instrumentales : cet usage a cessé, et le menuet seul, dont le caractère primitif a été changé, a conservé l'avantage d'être admis dans la musique instrumentale, entre l'andante et le final.

La danse appelée loure n'est plus en usage , elle était assez lente t et se marquait à six-quatre. C'est cette danse qui a fourni à la langue musicale le mot laurtr , c'est-à-dire nourrir les sons avec douceur ^ et donner au premier temps de la mesure un accent rhythmique plus marqué qu'au second.

Le menuet parait venir de l'ancienne province de Poitou : c'était un air de danse fort gai et fort animé ; depuis il est devenu air de danse noble , et ce sont les menuets de ce dernier genre qui so dansaient autrefois sur les théâtres et dans les salons : leur musique , toujours k trois temps, avait une gravité modérée qui n'était pas sans grâce. La musique instrumentale, en s'a^^ropriant le menuet, a imité l'ancien et non pas le nouveau genre. ( f^ojrez, pour le menuet instrumental, la seconde section de ce livre. )

La musette est un air composé de manière h convenir k rinstrument de même nom, et par conséquent avec une basse au pédale ; son caractère est la naïveté et la douceur ; le mouvement est plutôt lent que vif.

Les noctuma sçnt des morceanx de musique destinés à

iHANtJEL

être exécutés de nuit en pleîrt aîr, Us reçoivent ce norrt parce que dans les paroles il est question de la lune , des étoiles, etc.; on les écrit presque toujours à plusieurs parties, el sans accompagnement instrumen lai. On comprend que, ce (|ui fait le mérite de ces sortes de morceaux, c'est surtout une mélodie {gracieuse et suave , une harmonie claire et non recherchée. Ou fait aussi des nocluiiicâ pour les instru^ inents.

Les noëls sont, comme on Ta obscrv^^, de véritables (mudévUles religieux. On y retrouve la simplicité, la franchise , la netteté qui caractérise les anciennes productions de nos arts et de notre littérature. Le propre des airs de noëls est d'avoir un caractère champêtre convenable à la simplicité des paroles, et à celle des bergers, qui sorti Supposés les avoir chantés tes premiers en allant adorer Tenfant Jésus. Il existe * beaucoup de noëls dans nos dialectes du Midi, qui sont fort dignes (inattention. Les organistes touchent des noëls Avant et après l*époque de la féte qui leur a donné le nom.

Le passe-pied, originaire de Bretagne, n'est plus en usage. Cet air se composait en mesure à trois temps , et s'exécutait dans un mouvement plus rapide que le menuet.

La polonaise est le nom d'une danse usitée en Pologne : èlle «écrit à trois temps, d*tta mouvement modéré, et ert d'ordinaire kirt reeonnaîssable par ùit rhythrae bioiteux qu'on obtient en syncopani la seconde note de la inelure. Elle a le privilège d'être admise dans la musique Inatramentale , et se traite en rondean flnaL Elle est mèfbe employée dans les opéras Comme air sans dàose , sur lequcfl on adapte des paroles.

Les ranz soisses sont des airi que chantent et Jouent les boaviers dtl pays ; il y en â de charmants. Gomme Ils Èoa% en général eiécntés snr un instrument fort imparMi , la trombe des Âlpes , pliisieQrB sons j sont omis. On sait l'elTet que prodalsait un de ces airs sur les soldats suisses , qui , en rentenitent , ne pouvaient retenir leurs larmes et désertaient des régiments , après avoir entendu ces charmantes et tftnocentes mélodies qui teor rappelaient leurs parents , leurs atnis , les années de lent enflince.

La ronde h dsnser et la ronde de table sont une même ebose quant à la musique , c*est4-dîre une cbai^on cofiiposée de couplets fort courts t chacun chante im couplet > et tout le monde fait chorus.

La enrahnnde était vn h\t de danso grève â trois temps : on troOve des sarabandes dans les anciens opéras français.

La sauitusê est nOe sorte de valse à deux temps i d'un mouvement trés-rapide. «. •

M s^g^^u Ési 1 abr d'ftfla date0 espagtioléi meidii êleftda

MUSIQUE. aaS

Sué M botero èt le Cuidaago $ ob récrit à trois temps , ù*un imlreitient iiiimé.

LA êieUitrinê était , ddiis Torlgifie , utt air de danse diampélre , d oti iDouYenieat leut , ea usage en Sicile ; sa mesuré était à sii-iiuit. On donne maintenant ce nom k tertatni airs d*on niouvement modéré , dont le caraciëre est déterminé par remploi fréquent d'un groupe de croches , tfoiit la preiffitére est pointée et la seconde double.

Au reste ^ la Sicile n*a Jamais cessé de produire eluinsonnettes délicieuses : tlïê& sont le plm ordiaalieaient én dialecte sicilien , le plus I*lc1ie et le plus agréable de toute riuriie , sans etcepter le vénitien : ces chansons tespireritune tetidreméfancotie, un sentiment profond qui se communique sans contrainte et surtout sans effort. On pourrail citer un ou plusieurs compositeurs très- modernes , ^ui ont . saAs rien dire â personne f introduit dans leurs opéras oiËS airs ou des parties d*airs qu'ils avaient appris eii Sicile : ces morceaux n*ont pas été les moins applaudis.

Le tambourin était Autrefois fort usité en France : c'était tiîi air trés gai , à deux-quatre , qui se Jouatt sdr le galoubet et le tambour dé Provence. Itos anciens opéras abon- • dent èh tambourins*

La iarantelU est un air de danse napolitain , d*un caractère gai ; on récrit à sii-huit, ordinairement eu mode BDiîheur. et d*nn mouvement rapide.

Les tirants sont des airs espagnols à trois temps > &m iUouvement assez lent.

Lés tonndiUes sont dO petites comédies mêlées de chants , parmi lesquels on en trouve qui ont de ia gaieté et de i*agréiiient»

La tyrolienne cst uu chant fort iisité dans le Tyrol : Tair en lest à trois temps modérés. Une particularité qui fait le caractère dtstinctif des morceaux de ce genre , c est que, après que la cantiiéne parait eritiéremeiit terminée, l'on atoute une coda dans laquelio on emploie tessons de téta, dont on n'avait point fait usage . jusqu'alors , qui alternent Àvec les sons de poitrine ; ces nouveau! sons produisent une sorte de roucoulement fort singulier.

La paUe est un air de danse fort connu : on l*écrit à trois temps : on peut faire la vàlse aussi étendue qu'on le Jdge à proj)os ; on a perdu Tusage de faire succéder à la valse line saùteuse à deux temps. La valse est originaire de l'Aile^ fnagne.

Le i^nudeifille est tout français : on ne fait plus guère de vaudevilles proprement dits ; ceç airs n'avaient d'autre mérite que la Simplicité et, comme TdU dit^ la rondeur; on

a quelque temps conservé l'usage d'en composer pour la fin des opéras comiques; cela ne so fait plus. Les vaudevilles ne s'entendent plus que dans les petites pièces qui portent îe même nom, et qui, de nos jours, ont suffi pour conduire des gens de lettres an fauieuil académique.

Le vilïnncîro est un cantique qui se chante dans les églises d'Espagne, à l'époque de Noël.

Les viilaneUcs sont des daoses villagooises « où le chant se mêle aux mouvements du corps.

Dans la liste qui vient de passer sous les yeux du lecteur, TOUS n'avons compris que les airs les plus en usage , et nous avons indiqué uniquement ceux des nations civilisées. On a pu remarquer que le caractère de la mélodie a été le plus souvent fixé par une danse nationale , et Ton a pu reconnaître ce besoin physique que ressentent tous les peuples de se mouvoir en cadence, au son de la voix ou des instruments: on a pu remarquer aussi que les mélodies, qui, dans le principe n'avaient point été associées à la danse, dataient de quelque usage ancien ou de quelque habitude locale. Ce serait peut-être le moment de comparer ici les airs de chaque nation , et de tirer de 1 examen de leurs difTérentes formes des inductions sur llniluence que peut exercer le climat sur le génie musical des peuples : mais les réflexions que Ton peut faire à cet égard appartiennent plus particulièrement à Thistoirc de la musique.

Contentons-nous de faire remarquer ici que chaque peuple rattache h sa musique nationale des idées particulières. Les Suisses désertaient pour regagner leurs montagnes ; les Ecossais , battus à Québec , réclamaient leurs cornemuses ; et à peine avaient-elles commencé à jouer, qu'ils se formaient bravement en arriére-garde. Combien le cœur des vieux serviteurs de la royauté dut battre , quand, au retour des Bourbons en France , ils entendirent l'air antique P^ive Henri iFi et quelle fut plus lard l émolion des anciens soldats de la république , quand à leur tour ils ouueiit l hymne marseillais chanté par le peuple en 1830 ; chant immortel et jamais assez vanté , qui doit participer désormais à toutes les révolutions qui pourront se faire ou s'ébaucher ; chant qui conduira les peuples à la victoire , après que le Chant du départ leur aura fait quitter sans regret leur foyer. Pson, l'hymne admirable de Rouget de Liste n est plus un air national des Français , c'est le chant de libération de tous les opprimés , c'est le chant sacré qui doit être répété par les peuples tour à tour , jusqu'à ce qu entin ils puissent se réunir tous pour chanter, comme Moïse après le passage de la mer Rouge , le Nouveau cantique , le cantique

qui dira Içs mervçilies de la rénovation sociale i et annçn-

cera romrertnre d*ime autre ère ; ère nouvelle pour les goa* vememeato et les arts ; ère de verto , de gloire et de berté.