DES INSTRUMENTS À VENT

Kong ii*énteiidoii8 Ici par instruments à rent que ceux oA ragent qui introduit l*air est fourni immédiatement par le poumon de Tindividu qui jouellnstrnment.

Si le plan que nous avons adopté exigeait que nous nous attacluusions à établir des divisions entre les divers genres d'instruments à vent , la première consisterait à les classer en raison de la matière dont ils sont formés. Ainsi , il y a des instruments à vent en bois et en cuivre ; le bois qui s'emploie à cet usage peut être de diverses espèces. Une seconde manière de classer les instruments à vent consisterait à les distribuer en raison de la forme de leur embouchure, qui en détermine principalement le timbre.

Sans nous arrêter à ces divisions , nous examinerons suc* cessîvement tous les instruments à vent usités dans les or* chestres , en suivant à peu près l'ordre dans lequel ils se trouvent disposés sur la partition. Chaque instrument sera Tobjet d*un article séparé^ dans lequel nous examinerons :

10 Son étendue ; Les tons qui luisent favorables ; Les trilles ou cadences qu'il peut faire; Les chocs de notes que Ton doit éviter; ^ Les espèces diflérentes de l'instrument.

Article !>€ la flûte {i).

S P^. SUndue de cet instrument.

L'étendue de la flûte est à l'unisson du violon à pai lir do la troisième corde à vide : elle contrent trois octaves pleines, %. 80; mais, comme on le verra ci après, on ne fait point, en général , usage de tous ces sons ( 2}.

(0 f'^y^^ première partie, p.ige 169.

(u) Au inoynn d'un proloDgemenl du tube dr» ^i fîûtn et clo l'adilitiou de deux clcri superposées. Ton obtient au-de&sou^ du prcuiicr ré^

DB MUSIQUE* ftS

La flûte est, de tous les instruments à vent, le moins borné, tant pour son étendue dont tous les sons sont irès-jusles (1) , que pour la facilité des traits qu'on y peut exécuter : je ne prétends pas dire par-là que tous les traits quelconques puissent y être rendus : il y a certaines restrictions à observer; on en jugera par ce qui suit.

On pourrait faire les notes marquées 3, mais on en fait peu usage , parce que , outre que ces sons sont trop aigus et comme étrangers aux autres , la grande dilïicuUé qu'ils ont à sortir de l'instrument les fait considérer comme des tours de force : je n'en fais mention ici que parce qu'ils sont dans l instrument (2). On se borne communément aux tons qui se trouvent du premier ré au la la troisième octave.

S II. D€$ tonsfavorahUsâlaflâtt.

Tous les tons , quels qulîs soient , sont favorables à cet instrument pour les morceaux lents et pathétiques ; maison doit éviter remploi des tons trop chargés d'accidents dans les alUsro , h cause de la difficulté du doigté.

tes modes de ré , sol^ la majeur, ceux de si et mi mineur sont les plus brillants. Les modes de/a, de si bémol, de mi bémols et leurs relati&^i ofirent aussi de grands avanta^ ges (3;.

Vut dièse et Vut naturêL On ne doit point employer ces notes dans

les solos d'orchestres, premièrement parce que l'usMge des pattes d'ut n'est pas général, et en second lieu parce que ces deux demi-tons de |)Iiir> au grave, n'agrandissent pas beaucoup ie domaine de Vinstruliienl, et n'ouvreotnas un ciiarap beaucoupjplus yastt au compositeur* On doit en outre ooseryer que le si naturel d*ea haut ne peut se faire qu'au moyen de la cinquième clef, que tontes les flûtes n'ont pas.

(i )CcUe proposition n'est vraiment eiacte que depuis queradoptlon presque généralledes petites ciels a donné A fa flàte la faculté d'exprimer tous les sons de l'échelle chroroaUque, par un doigté bien déterminé. Avant rinvenlion des petites clefs, le plus ou moins de justesse de l'inslrumenl dépendait surtout de l'habileté de l'exécutant, (le r.o:! auressr à modifier le vcnt au mojfen des lèvres et de la position de reiuljoac luire.

(j) Kn efFel, ces notes, même dans le concerto, ne doivent être employées qu'.ivcc beaucoup de circonspection. Dans i oichesire on a un iiiuycn facile ù obicnir ces sons suraigus : c'est de se servir de la petite ilùie, qi i a, comme on le verra par la suite, Vélendue de la grande, une octave plus haut*

(3) Du reste, l'usage des clefs a donné aux tons de la flûte toute l'égalité et toute la pureté désirable, en sorte que lesmorceauf écrits par ie> (lûlisles pour leurs instrumenU, lorsque la composîlion en et d'ailleurs correcte , ne laissent rien à regreller à l'auditeur,