CHAPITRE II

l'art de la broderie.

Dessin des Broderies.

Quelle que soit la nature de la broderie, on a toujours soin de se régler sur un dessin fait à l'avance : il est tracé tantôt sur l'étoffe à broder elle-même , tantôt sur un fort papier. Dans le second cas, applicable seulement lorsque l'étoffe est transparente, on fixe le papier sous l'étoffe à l'endroit convenable avec des points-devant allongés. Quand on a brodé toute la partie qui recouvre le papier dessiné , on le découd pour le remettre ailleurs à la suite, ou au dessous, en suivant la direction convenable.

Le second procédé , celui qui consiste a tracer le dessin sur l'étoffe, est plus long, mais il est plus commode pour broder, et souvent il est indispensable. Voici la meilleure manière d'y réussir; on l'appelle poncer:

Prenez le papier sur lequel on a gravé le dessin que voug voulez broder, suivez tous les traits gravés en faisant avec une aiguille line , ayant une to le ronde en cire ou ponçois, do petits trous, bien rapprochés. Cela fait, posez d'aplomb le dessin sur 1 étoffe , en évitant de frotter, ce qui reboucherait les trous; ayez ensuite un morceau de toile peu serrée, dans laquelle on a enfermé d'avance, et bien attaché, du charbon réduit en poudre très fine. Prenez ce nouet ( tel< est le nom qu'on lui donne ), et passez-le sur touie la face supérieure du papier dessiné et troué , en frappant légèrement : celle- opération fait sortir la poudre de charbon à travers la toile, elle se répand sur le papier en couche légère, mais en même temps il en pénètre un peu à travers chacun des trous que l'aiguille a faits. Cette portion arrive jusqu'à l'étoffe; et comme ces trous, rapprochés les uns contre les autres, ont la figure du dessin primitif, les traces de charbon qu'ils laissent passer reproduisent cette figure.

On sent que, pour réussir, il faut faire les 4rous asse* fois, les rapprocher convenablement, et surtout suivre les traits gravés avec exactitude. Si l'on s'en écartait, tantôt à

BBS JEUNES DEMOISELLES

droite, tantôt à gauche, il est clair que les proportions seraient changées, les formes altérées. On prévient sans peine cet inconvénient en mettant à l'opération la patience et le soin nécessaires.

Cette manière de procéder présentait un obstacle plus grand. La poudre de charbon est légère et ne s'attache pas bien à l'étoffe ; le frottement l'efface : il fallait donc autrefois retracer péniblement le dessin , en suivant les traces du ponçage avec une plume ou un crayon; sans quoi, tout s'effaçait avant que la broderie fût finie.

Pour remédier à ce défaut» on a imaginé de substituer à la poudre de charbon une poudre résineuse très fine. Lorsqu'on a poncé le dessin de la manière ordinaire, on recouvre l'étoffe d'un papier blanc, par-dessus lequel on promène un fer à repasser chaud, ou bien on passe l'étoffe au-dessus d'un brasier peu ardent. La chaleur fond la résine, qui s attache aux fils, et Te dessin est irrévocablement fixé.

MM. Rêvai et Rigondet avaient pris pour ce procédé un brevet d'invention maintenant expiré.

Ils préparent leur poudre en faisant fondre dans un pot de terre du mastic en larmes, avec la trentième partie de son poids de cire ou d'huile ; on ajoute assez de noir de fumée léger pour colorer convenablement ; on remue avec une spatule de fer jusqu'à ce que tout soit bien coloré et fondu. Alors on coule dans des moules faits avec du papier plié en forme de bateau. Lorsque la composition est bien froidé, on la pulvérise, et on la tamise aussi fin que possible.

II est souvent utile d'avoir une poudre blanche semblable. La manière de Ja faire est la même , seulement on remplace le noir de fumée par du blanc d'argent. On en met autant que possible, en remuant toujours le liquide en fusion, à mesure qu'on fait le mélange. On doit de préférence employer la cire vierge.

II est important d'éviter de répandre de celte poudre sur l'étoffe ailleurs que dans les endroits que la broderie doit recouvrir. On sent qu'il en résulterait, par la chaleur, des taches qui ne pourraient s'enlever que comme les taches résineuses ordinaires.

On doit choisir autant que possible du papier jaune ou vert, pour faire tracer les dessins destinés à être placés sous l'étoffe à broder transparente. On double toujours ce papier d'un autre non dessiné, pour lui donner une fermeté commode pour travailler; il ne faut pourtant pas qu'il ioil trop roide.

On double également de papier non dessiné l'étoffe sur laquelle on a tracé le dessin.

Quand l'étoffe transparente est tendue sur un métier dont nous donnerons plus tard la description , on attache au dessous avec des épingles le papier dessiné * afin qu'il ne se dérange pas; puis on en suit tous les traits avec un crayon. On peut dessiner de celle manière le taffetas, la percale même; lorsque ces étoffes sont tendues , on voit bien le dessin à travers : si l'étoffe est plus épaisse * on aura , avant de la monter sur le métier, recours au procédé de M. Rigondet.

Après les détails de cette première préparation de la broderie , nous devrions donner ceux des métiers à tendre l'étoffe; mais comme notre intention est de passer du simple au composé, et que les broderies les plus faciles, et d'ailleurs lé plus en usage , n'exigent point l'emploi du métier, nous allons immédiatement entrer en matière*

Diverses espèces de broderies.

On compte douze espèces de broderie : 1° la broderie en reprise ; 2° la broderie au plumelis ; 5° la broderie de cordonnet; 4° la broderie au tambour ou au crochet; 5° la broderie au passé; G 0 , la broderie au passé-épargnè ou en chenille; 7° la broderie en soie nuancée; 8° la broderie en laine; 9° la broderie appliquée; 10° la broderie en couchure ; 11° la broderie en guipuro; 12° la broderie en paillettes. Les quatre dernières broderies sont en or : on les réunit ordinairement sous le nom commun de broderie en or> ou en cannelille. Je décrirai en outre quatre nouvelles , broderies, en plumes, en petits rubans, en lamé de velours* en lamé d'ivoire (1).

Broderie en reprise.

Quand il arrive de déchirer quelque étoffe, oti en réunit les fils cassés, et violemment écartés, par une longue suite de rangées de points-devant. Ces rangées doivent être disposées de manière que chaque point, qui dans l'une passe sous l'étoffe , soit brodé dans l'autre par un point qui passe en dessus (voyez fig. 20). On appelle cela contrarier ses points: c'est de ces points qu'on a fait la broderie en reprise.

Cette broderie ne s'exécute presque jamais que sur de l'étoffe transparente, comme du tulle de fil, coton et soie,

(1) Voyez pour de plus amples détails le Manuel des

gazes, linons et mousselines très claires. On 6e sert de 01 très plat et très brillant, dit fil moulinet, pour les étoffes do fil ou de colon : on prend de la soie plate, blanche ou noire, lorsqu'on a à broder du tulle de soie noir ou blanc. On brode aussi du tulle de soie en colon, comme nous le dirons bientôt.

On monte d'abord l'étoffe sur un papier dessiné et doublé d'un aulre : monter signiGc coudre l'étoffe sur le dessin par des points-devant de moyenne grandeur. On coud tout autour du dessin, et souvent au milieu, de tous sens, car on ne saurait trop assujettir solidement l'étoffe sur le dessin, de peur d'allérer les formes, ce qui arriverait infailliblement par le travail, si l'étoffe vacillait le moins du monde. Ou prend moins de soin quand le dessin est tracé sur l'étoffe, et pour les autres genres de broderie que l'on monte de celle manière. La raison en est , d'une part, que le dessin ne peut se déranger dans le premier cas; et d'autre pari, qu'au point de reprise , l'aiguille prenant quatre à cinq points à la fois , on resserrerait malgré soi , si l'étoffe n'était point parfaitement tirée, et que cela ferait de très désagréables piissemens.

Les dessins se composent ordinairement defeuillesde toulps formes, rondes comme des feuilles de violette, découpées comme des feuilles de rose , allongées et pointues comme des feuilles de myrte ou de laurier, de ronds des œillets, ou de petits ronds enjolivés, des liges, des cordons, des larmes en forme d'amande ; voici à peu près ce qu'ils représentent, et ce qui va occuper notre allenlion.

Lorsqu'on a à broder des feuilles larges et rondes, on fait d'abord des points aulour de la feuille, en commençant à la tige ; puis, quand on est revenue au point de départ, l'on remonte par le milieu jusqu'au sommet, en partageant la feuille par une rangée de points; Ton redescend ensuite en contrariant les points, et ainsi de suite, en allant toujours en droite ligne, de bas en haut, et do haut en bas. Afin de parvenir à faire la rondeur de la feuille, on diminue graduellement la longueur des rangées de points, par le haut et par le bas, jusqu'à ce qu'enfin on termine par deux, ou même par un seul point. On doit fondre, c'est-à-dire arranger ses points do manière que le commencement et la fin des rangées ne présentent aucune saillie. Bien que les points soient très rapprochés , cette broderie doit être plate ; lorsqu'elle est bien faite, les fleurs semblent être brochées.

Quand le dessin représente des dentelures, au lieu de faire chaque rangée en droit fil, on les fait de biais (fig. 21;, et

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au lieu de les rapprocher parallèlement, on doit intervertir l'ordre des rangées : on ne peut pas alors monter et descendre alternativement l'aiguille, de peur d'élargir grossièrement; tantôt on est obligé de presser ses points sur eux-mêmes, tantôt de faire ou une fausse descente , ou une fausse montée, c'est-à-dire de passer légèrement le fil sous la rangée de points que l'on vient de faire, soit en haut, soit en bas, principalement lorsque l'on brode sur du tulle un peu gros ; car souvent les réseaux manquent pour contrarier les points précédais, et l'on est embarrassée pour en former d'autres.

On remplit quelquefois les larges feuilles par une multitude de zigzags croisés et contrariés en tous sens , cela produit une sorte de mélange appelé gribouillis*

Ce mélange est joli, mais long à faire, parce qu'il faut employer du fil extrêmement fin (/?</. 22). On remplit aussi le centre des fleurs, ou un des côtés des grandes feuilles, par une multitude d'ingénieuses combinaisons; mais comme ces combinaisons tiennent la place des points de dentelle ou à jour avec lesquels elles ont beaucoup de rapport, nous en traiterons en parlant de ce dernier ouvrage.

Broderie à point d'Alençon.

. Cette broderie en fil très fin, on gribouillis , nous conduit à parler d'un genre analogue, qui, pour les broderies soignées sur tulle, a remplacé la broderie en reprise. L'ouvrage monté comme à l'ordinaire, on le tient de manière à ce que ses réseaux présentent des lignes horizontales; ensuite, en agissant de droite à gauche, on prend de biais le premier réseau de la ligne ; on laisse le suivant , on prend le troisième , ainsi de suite, toujours sur la ligne horizontale. Parvenue au bout du dessin , on descend, c'est-à-dire qu'en allant alors de gauche à droite sur la même ligne, on prend dans tous les réseaux laissés précédemment : ce qui produit dans chaque trou de réseau deux petits fils fins en croix , du plus agréable effet. Le dessin ainsi rempli , on en suit les contours en passant un fil plat un peu gros, à point de reprise, mais sans descendre. Revenons à la broderie en reprise ordinaire.

Pour les feuilles étroites et pointues, quand vous serez parvenue au bout, replacez pendant deux ou trois points votre aiguille , en redescendant sur la rangée même que vous venez de broder, afin que cela ne fasse qu'un seul trait; écartez ensuite t'aiguille du côté du trait de dessin qui forme la feuille ,

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et remplissez- la parallèlement du haut en bas, ainsi qu'il est dit pour les larges feuilles.

Les larmes en forme d'amande exigent des deux bouts le procédé que nous venons d'indiquer pour l'extrémité des feuilles pointues. Les œillets se font comme ceux du plume- Us (voyez à l'article Plumetis); les tiges, les cordons sont aussi pareils à ceux de ce dernier genre de broderie , si ce n'est qu'on fait les points moins rapprochés , et un peu couchés.

On brodait en reprise des cols rabattans, des bonnets, de grandes pèlerines, des voiles et des robes. On s'en sert aussi pour remplacer avantageusement la dentelle ; voici comment :

Prenez des bandes de tulle de coton , de telle largeur que vous jugez convenable ; choisissez un dessin imitant les petits objets d'un dessin de dentelle ; brodez-le en fil de médiocre grosseur; festonnez (1) ensuite votre bande en droite ligne, si vous voulez imiter la dentelle, ou en ondes, si vous voulez imiter le tulle à dents : démontez , coupez la bande , c'està-dire décousez-la de dessus le papier , et coupez avec des ciseaux fins les parties qu'auront laissées en dehors les formes concaves des ondes ; cousez ensuite autour de ces ondes , ou après la ligne droite , selon que vous aurez choisi, un picot , petite hoTdure de dentelle , dont nous donnerons la définition quand nous traiterons de cet art. Si vous désirez une imitation plus parfaite de la dentelle, démontez votre ouvrage avant de faire le feston; retournez-le à l'envers, remontez-le et festonnez de ce côté : votre broderie sera plus jolie, parco qu'on ne voit pas les petites saillies que fait le fil, soit en retournant les rangées pour descendre et monter les points, soit en reprenant les nouvelles aiguillées. Je ne conseille néanmoins pas beaucoup celte opération , parce qu'elle est fort longue et presque inutile, puisque le blanchissage fait disparaître les saillies.

Une chose importante pour l'imitation des dentelles, est celle des œillets. On nomme œillet de blonde celui dont il s'agit. On perce avec un poinçon , puis avec une aiguille enfilée de fil à jour, on prend les deux fils qui forment le réseau ; on conlinue ainsi tout autour du trou, puis on a une aiguille enfilée de fil plat un peu gros, et on trace (ont autour , et un peu au dessus de cet œillet fait en fil fin. On imite la blonde en employant sur du tulle de soie noir ou blanc do

(1) Nous parlerons plus tard du point de feston.

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