MARCEL

la soie assortie. Le procède d'imitation est celui que je viens de décrire pour le tulle de fil.

On brode encore d'après ce procédé des bandes de tulle de soie, tantôt avec de la soie, tantôt avec du coton ; mais dans ce cas l'on se contente de suivre le tour des feuilles et leurs nervures à grands points, ces bandes ne se blanchissaut pas : quelques personnes emploient celte broderie légère sur du tulle de coton; cette manière est expéditive, mais le résultai en est laid et commun. # #

Afin de ne rien ometlre, j'ajouterai qu'on ne fait jamais de nœud à l'aiguillée quand on brode en reprise ; on passe le petit bout de fil , qu'on laisse après avoir tiré presque toute l'aiguillée, dans une feuille, tige , ou rangée voisine; on l'y arrête en passant et repassant. Ou agit de môme quand l'aiguillée est près do sa fin.

Broderie en reprise perfectionnée.

Ce nouveau genre convient toutes les fois que l'on brode avec de la soie plaie , car il empêche celte soie de se hérisser désagréablement.

Prenez à cheval sur l'index gauche , le tulle do manière à ce que les réseaux soienl en lignes parallèles au doigt. Ayez une aiguille allongée enfilée de soie blanche ou noire , selon le tulle à broder, et passez-la sous la dcim-bride (ligne horizontale du réseau, par opposition à la barre, ligne verticalo) qui va d'une barre inférieure a la barre supérieure. Laissez sans prendre la demi-bride suivante; puis prenez la troisième, et ainsi de suite, en alternant toutes les demibrides rangées sur la ligne qu'occupe le dessin. C'est le demi» rang.

Vous l'achèverez , ejn retournant l'aiguille la tête en face de vous, et lui en faisant prendre toutes les demi-brides omises à dessein au demi-rang. Ces demi-brides se présentant d'elles-mêmes , il est impossible de se tromper. Le premier rang exige seul de l'attention. Quand l'ouvrage esl grand, on met sur un métier.

Broderie de laine sur tulle, façon de reprise.

Cette broderie, tout-à-fait nouvelle, fournil des rubans de tulle, des cravates pour dames , des écharpes, et des robe» de soirée d'un goût à la fois élégant et simple.

A la première rangée de poinls, c'est la broderie en reprise ; mais, dès la seconde rangée , c'est un point spécial ,

parce qu'effectivement le point ne se contrarie pas. Il se répète au contraire fort exactement pour produire en zigzags , en losanges, etc., des lignes alternativement blanches et colorées : différence qui constitue la broderie présente et produit les dessins d'après l'arrangement et le nombre des réseaux sur lesquels portent les points. (Les laines à tapisserie, rouge, bleu-céleste , rose ou lilas, sont employées de préférence a c ette jolie broderie. )

Broderie au plumetis.

Cette broderie , beaucoup plus jolie , est aussi beaucoup plus difficile que la précédente; elle se fait sur toutes sortes d'étoffes de fil ou de coton , qu'elles soient épaisses ou claires : les points de dentelle qu'on y mélange la font ressortir sur les tissus les plus serrés, et les larges feuilles auxquelles elle sa prête lui donnent un agréable relief sur les tissus légers.

La première préparation du plumetis est d'empeser la mousseline et la gaze de coton , quand elle n'a point d'apprêt ; pour la percale , on n'a rien à y faire que de la savonner à sec, à l'envers, lorsqu'elle est dure et très serrée.

Lorsque la mode veut que l'on brode principalement le tulle au plumetis , il est bon de mettre aussi de l'empois dans cette dernière étoffe : cela vous dispense d'avoir recours à l'application. Nous expliquerons plus tard ce que l'on entend par ce mot.

On monte l'étoffe que Ton veut broder au plumetis de la même manière que pour la broderie en reprise. On enfile son aiguille de coton rond, dit coton à broder; puis l'on suit à points-devant tout le tour d'une partie du dessin, une feuilla de myrte par exemple, en commençant par le bas : cette première opération s'appelle tracer. On remonte ensuite à la pointe de la feuille, par un ou deux grands points-devant, selon la longueur de cette feuille , et l'on fait un point transversal à la longueur du dessin de la feuille , en embrassant autant d'étoffe en dessus qu'en dessous (fig. 23). On continue de faire des points de la même manière , en piquant toujours l'aiguille sur le tracé de la feuille du côté opposé à soi , et la ressortant du côté du pouce. En opérant de cette façon, on élargit on l'on resserre graduellement l'étendue de son point, selon que le dessin en indique la nécessité. Les points doivent être fort près : pour que cette broderie sôit bien faite, il faut que non-seulement elle cache parfaitement l'étoffe , et que les points ne iJccartent pas Tun de l'autre quaad on la replie ,

<*2 M AN l rr

niais encore qu'elle préMiiile on léger relief. Les brodeuses | appellent celle broilerio ainsi agréablement saillante sur lètoffe, broderie bombée ou perlée.

Les œillets sont fort en usage dans le plumelis. Faitesles ainsi : enfoncez un poinçon ou perce-œillets dans l'étoffe; tracez ensuite autour du trou formé par le poinçon , et faites tout autour un point de surjet très rapproché qui fasse un cordonnet large ou resserré, selon la forme adoptée pour l'œillet : c'est l'œillet simple. Il y en a de plusieurs autres laçons, l'œillet ombré, l'œillet cbonillè , l'œillet à moulinet f l'œillet bordé. L'œillet bordé est celui dont le cordonnet est large et aplati ; l'œillet ombré , celui dont une moitié a un très large cordonnet, et l'aulre moitié un cordonnet très resserré: on réunit ces deux cordonnets en élargissant le second et resserrant le premier graduellement. L'œillet à moulinet est un très grand trou garni d'un léger cordonnet; on le remplit d'un moulinet [i) 9 espèce de point à jour arrondi , dont nous parlerons en son lieu. Il faut ôler un peu d'étoffe quand on veut faire l'œillet bien ouvert, mais 1res peu , parce qu'il s'agrandirait beaucoup trop si on n'en laissait pas assez pour en prendre en le brodant. L œillet chenille est celui qu'enjolivent une ou plusieurs rangées circulaires d'arrière-points.

Assez communément l'œillet est entouré d'une rangée de feuilles, soil unies, 6oit découpées; d'autres fois il n'en a que deux ou trois attachées à l'endroit opposé à la tige: dans tous ces cas, il faut faire l'œillet avant les feuilles, afin de bien conserver à celui-ci sa rondeur, et à celles-là leur forme poin- , tue parle bas. Cette règle s'applique aux grandes marguerites, aux barbeaux, et généralement à tous les vides destinés aux points de dentelle qui sont bordés par un cordonnet et garnis de feuilles. Il vaut toujours mieux faire ce cordonnet le premier; on fait ensuite les feuilles en passant par-dessous l'aiguille de Tune à l'autre. On s'en dispense pour la broderie commune, parce que le coton, en allant d'une feuille à l'autre, fait le tracé, et que cela abrège le temps.

On fait au plu métis tous les dessins possibles, en prenant horizontalement, comme nous l'avons dit, autant d'étoffe dessus que dessous à chaque point, de manière qu'il y ait autant de coton à l'envers qu'à l'endroit. Il y a cependant quelques exceptions à cette règle : les roses, par exemple, ne se font pas

(1) Co serait ici le cas de parler des roues, mais cette broderie est fort laide et tout-à-fait oubliée.

ainsi. Une rose est composée d'une double rangée de découpure» arrondies aa, réunie par un Irait dentelé ce (fig. 24). Pour réussir à cette fleur, il faut d'abord tracer la raie ff qui divise les découpures aa , puis, piquant son aiguille au tracé supérieur b, et la ressortant par celui delà raio, faire un point perpendiculaire à la raie b, suivi d'autres points semblables que Ton resserre ou étend selon les dents de la découpure. Quand la découpure est terminée, il faut recommencer un tracé bien près au dessous de la broderie : ce tracé vous reconduit vers la tige, et vous parlez de là pour faire les points de celte seconde découpure , perpendiculairement comme ceux de la première. Il faut plus de soin à celle seconde partie, d'abord parce que les dents de la découpure sont plus nombreuses et plus profondes; ensuite parce qu'il est nécessaire de piquer votre aiguille très près de la première découpure, sans jamais en prendre les points. Il faut que l'intervalle de ces découpures présente un léger sillon, semblable à peu près à l'endroit d'un pli volant sur une étoiTe.

Ces découpures achevées, faites le cordonnet c, il vous conduira à l'autre partie des découpures, que vous broderez comme les autres. Je me suis étendue sur la manière de passer d une partie du dessin à une autre partie, parce que, quand on s'y prend convenablement, cela économise beaucoup de coton et de temps. Quels que soient les tours et détours d'une fleur, une habile brodeuse ne coupe jamais son aiguillée, et va de l'un à l'autre sans embarras ; quelquefois elle laisse des parties de feuille ou de tige, qu'elle remplit ensuite en redescendant sa fleur, c'est-à-dire en l'achevant (fig. 25, d). Le mot descendre a toujours cette acception.

Quand on a à broder des feuilles ou des fleurs à droite et à gauche, ce qui arrive dans presque toutes les guirlandes, il est convenable, selon moi, de faire d'abord les fleurs d'un côté , puis celles de l'autre côté , sans alterner de fleurs en, fleurs, parce qu'à chaque fleur il faut retourner l'ouvrage dans la main , et que cette opération souvent répétée entraine une assez grande perte de temps.

Les feuilles dentelées, comme les feuilles de rose, de vigne, de marguerite, sont encore une exception à la règle , qui veut que le point de plumetis soit toujours dans le sens de la largeur du dessin : c'est ici la partie la plus difficile de cette broderie. Voici comme il faut s'y prendre pour réussir :

Lorsqu'on traçant la petite tige qui s'arrête au milieu du bas de votre feuille de rose, vous êtes arrivée à cet endroit,

continuez le tracé par le milieu vertical de la feuille; faite» ensuite la dentelure du sommet comme les feuilles ordinaire» ( fig. 26). Ne prenez plus après cela votre point qu'à la moitié de la première dentelure, et sur la droite. Après deux ou trois points faits ainsi et imperceptiblement couchés, allez piquer l'aiguille au bout de la dentelure la plus proche, cela formera un tracé que vous suivrez en couchant toujours, rapprochant de plus en plus, et allongeant les points depuis la dentelure jusqu'au tracé qui partage la feuille. Quand vous serez ainsi parvenue au niveau d'une troisième dentelure, continuez d'après le même procédé*

Ce côté de droite achevé , remontez en traçant le long de la broderie que vous venez de faire (fig. 25). Répétez à gauche la manœuvre que vous avez faite à droite, en piquant vos points très près vie la partie brodée, sans les confondre avec les points de cette partie. Rappelez-vous ce que nous avons dit à cet égard pour la rose. On met souvent des points de dentelle au milieu de ces feuilles dentelées ; cela no change rien au procédé , seulement on n'a pas la peine de prendre garde à bien former le léger sillon.

Lorsqu'on est habituée à broder, on ne fait aux dentelures de ce genre de feuille que le tracé formé , en conduisant l'aiguille du centre au bout de chaque dentelure, surtout lorsqu'elles sont petites et rapprochées : un second tracé fait le» pointes des dentelures un peu grossières. Souvent aussi, aux feuilles simples, il est bon, quand on a tracé d'un côté, de faire quelques points au bout de la feuille avant de tracer l'autre côté. Celte précaution rend la pointe ou le bout de la feuille plus délicat.

Les tiges se font avec un cordonnet ; en voici la manière : tracez d'abord , puis faites un point de surjet qui embrasse le coton du trace et prenne très peu l'étolTe ; moins il en prend, plus le cordonnet est rond et régulier. 11 est bon que le cordonnet soit tracé avec du colon plus gros que celui dont il est fait ; mais comme cela ferait perdre du temps dans les (leurs, parce qu'il faudrait changer d'aiguille, on le trace deux et même trois fois , selon sa grosseur. Lorsqu'on -vise à la perfection , on brode le cordonnet qui fait la branche ou la plus grosse tige , avant de broder les feuilles ou les autres tiges qu'il porte à droite et à gauche. Comme nous l'avons expliqué pour les œillets, on obtient par ce procédé une parfaite régularité, qu'on achète aux dépens du temps. . Le cordonnet ne sert pas seulement à faire les tige» de»

DES JEUXES DEMOISELLES.

fleurs , h entourer les vides réservés pour les points à jour, il forme des lignes droites ou des ondes dans le dessin, le plus souvent par le bas : dans ce cas-là on l' appelle cordon, et oa le fait beaucoup plus gros que pour les branches. On le traco alors non-seulement avec du très gros coton, mais on Io bourre, c'est-à-dire que préalablement on couvre toute l'étoffe de points-devant faits avec ce gros coton, entre les deux raies qui forment le cordon (/?</. 27, AB). Ce bourré s'emploie souvent, mais pas toujours, pour les cordons : cela dépend de l'étoffe. On sent qu'une gaze, une mousseline, exigent celle préparation plus qu'une percale épaisse. Plusieurs brodeuses bourrent les feuilles ; mais cette pratique , fort utile pour les larges feuilles, rend les petites lourdes, et emploie beaucoup de temps en pure perle. Lo cordonnet fait aussi une sorte de broderie. ( Voyez plus loin , Broderie de cordonnet.)

On fait les points à jour ou de dentelle de deux manières dans le centre des fleurs : les uns en tirant les fils de l'étoffe , les autres en substituant à l'étoffe d'agréables combinaisons de fil très fin. Ainsi que nous l'avons annoncé , nous parlerons de ce genre de travail dans un traité à part , et nous n'en faisons mention ici que pour avertir qu'il faut laisser l'étoffe dans le centre des fleurs qu'on veut remplir avec des points tirés, et la couper avant de faire le cordonnet dans les vides , où l'on mettra des points de dentelle proprement dits. En ce dernier cas, quelle que soit l'attention quo vous donniez à votre broderie, vous vous écartez do la règle qui veut que, pour plus de régularité, l'on fasse les cordonnets avant les feuilles qui les entourent, parce que votre cordonnet ne pouvant êlre fait qu'après que vous aurez coupé le centre qu'il borde, la fleur ne se trouve plussolidemenl montée sur le papier, et que vous ne pourriez broder vos feuilles , qui vacilleraient : cet inconvénient n'est rien pour le cordonnet, Ainsi, commencez par vos feuilles; coupez ensuite avec les ciseaux, dans le milieu du vide de la fleur , un morceau selon sa forme , rond , si cette partie est roude; ovale , si elle est ovale; carré, si elle est carrée : il faut bien se garder de le couper trop près du bord, parce que l'ouverture serait trop grande, et que le cordonnet ne serait pas assez soutenu. Rappelez-vous ce que nous avons dit à cet égard relativement aux œillelsdu moulinet.

Il est deux sortes de points qui, bien qu'ils forment des jours , ne se rangent point parmi les points de dentelle. Les brodeuses en sont ordinairement chargées, et les faiseurs de

points do dentelle les ignorent : ils se nomment brides. Ces points 6ont faciles et très jolis, surtout sur de l'étoffe claire. Voici comment on les fait :

Prenez une très grosse aiguille, assez grosse pour laisser dans l'étoffe un trou apparent quand vous l'en avez retirée , enfilez-la de fil très fin, que vous attachez par une boucle à la tôle de l'aiguille , parce que vous sentez aisément qu'elle se désenfilerait sans cesse si on n'arrêtait le fil ; piquez ensuite cette aiguille au commencement du dessin de bride (ce dessin est celui d'un large cordon, deux lignes droites ou ondées) ; piquez à plat, auprès de la ligne inférieure, votre aiguille , que vous ressortez après quelques fils : cela formera deux trous , un devant , un derrière l'aiguille ; repassez l'aiguille dans le premier trou, faites-la ressortir par le second, et serrez fortement ce point. Gela fait, retournez votre aiguille, qui était placée à plat, la pointe devant vous; retournez-la de manière qu'elle soit en large devant vous, et couchée sur l'index gauche , la tète tournée vers l'ongle : vous la piquerez ensuite à droite au dessus du second trou qu'elle avait fait , trou par lequel vous la ressortirez. Ce point, nommé point du milieu, ne se redouble pas, le fil se trouvant repassé sur les fils de l'étoffe pris en dernier lieu , parce qu'on repique l'aiguille dans le nouveau trou, et qu'on redonne à l'aiguille sa première position , en lui faisant répéter auprès de la ligne supérieure du dessin le point double qu'elle a fait à la ligno inférieure : on recommence le point du milieu , et ainsi de suite. Ce point, nommé bride turque, produit l'effet indiqué par la fig. 28. Voulez-vous avoir une bride turque double, vous ferez une seconde bride au dessus de la première en prenant à gauche dans les points de celle-ci. Toute la différence est que vous ferez un point seul, et non un point doublé à cette jonction. Répétée six à huit fois sur de la batiste où l'on a tiré des fils, la bride turque produit ces jolies galeries nouvelles des manchettes et des mouchoirs.

L'autre bride, appelée bride à l'échelle, se fait et se décrit plus facilement. Votre aiguille doit être grosse , et enfilée comme pour la bride précédente; vous prenez quelques fils dans l'étoffe, du côté d'une des lignes du dessin, et repassez deux fois l'aiguille dans les mêmes trous en serrant chaque fois fortement , et tirant l'aiguille non devant vous , comme cela se pratique ordinairement, mais à gauche, en sorte que la tête soit tournée vers le milieu de la paume de la main droite ; retournez ensuite l'aiguille en tirant fortement le fil à droite t et

faites encore deux points dans le même trou ; cela produira une sorte de petite baguette entre deux trous. Repiquez l'aiguille au bout de la baguette, et ressorlez-la après avoir pris à peu près le même nombre de fils que la première fois. Répétez le procédé indiqué en serrant toujours bien , et vous aurez une suite de petites baguettes ou petits écbelous gracieux

(/fc.29)(f). t

On reprend le fil en laissant le bout de l'aiguillée en avant du dernier point de la bride , que Ton continue par-dessus. La bride à l'échelle ne se fait qu'en droite ligne : on i'emploie ordinairement au milieu des feuilles, surtout les feuilles dentelées; elle en marque fort agréablement les nervures, et fait ressortir le mat de la broderie. On la cordonne, c'est-à-dire on y fait un cordonnet des deux côtés avant de broder les feuilles qu'elle partage, parce qu'elle nuirait à la régularité des points : toutefois on peut la faire après sans inconvénient.

Celte bride, très facile sur la mousseline ou sur la gaze, est bien loin de l'être autant sur une étoffe épaisse et serrée : il faut en ce cas tirer les longs fils de l'étoffe compris entre les deux raies du dessin, et continuer ses échelons, comme nous l'avons indiqué, sur les fils restés en travers. Ainsi que la précédente , elle ne peut se faire sur de la mousseline empesée , parce que les fils de l'étoffe se cassent à chaque instant. La mousseline s'empèse cependant toujours, et l'on ne peut démonter continuellement l'ouvrage : on n'a d'autre parti à prendre que de mouiller légèrement l'endroit où l'on veut faire la bride.

On cordonne presque toujours très légèrement la bride turque; on la trace à longs points, ou même on tient sur l'ouvrage un long brin de coton que l'on fixe au bord de la bride èn faisant un point-côté à chaque trou. Plusieurs brodeuses font à la place de ce cordon de bride un véritable cordonnet.

La bride turque sert aussi à faire de très jolies coutures sur les étoffes claires. Pour cela, posez à plat, l'un sur l'autre, les deux morceaux que vous voulez réunir : ne faites point de pli-rentré ; montez ces morceaux légèrement bagués. Les bagûres doivent figurer les lignes du dessin de bride. Faites ensuite la bride, comme à l'ordinaire, en prenant les deux morceaux à la fois , et serrant bien les points ; tirez les ba- « . ■

(1) Voyez, pour compléter les brides, la bride en A, au chapitre des Pointi de dentelle.

MANIEL

pùros , démontez , coupez en dessus et en dessous les parties efïi'ées des morceaux , et tous mirez une couture agréable et solide. On ne cordonne point celle bride.

Comme Ton fait le plus souvent un feston au bas des broderies au plumetis, nous allons indiquer ici la manière de faire le feston.

Ayez un dessin à dents dont les oudes soient alternativement convexes et concaves; montez sur ce dessin l'étoffe que tous devez festonner; suivez ou tracez ebaque dent avec un coton ou fil plat : cela fait, pliez sur l'index gauche l'ouvrage retenu d'une part par le doigt du milieu , et de l'autre par le petit doigt; piquez ensuile l'aiguille en dedans de la dent , le long du iracé ; lirez-la sur le pouce gauche, dont sa pointe doit toucher l'ongle , et mettez tout de suite sous ce pouce le bout retourné de l'aiguillée pour l'arrôlcr , et l'aiguillée ellemême ; repiquez l'aiguille très près du premier point, et tirezla en lâchant peu à peu la petite boucle que fait le coton retenu sous le pouce : cette boucle finit par entourer le Gl en le serrant. A mesure que vous lâchez, retenez le colon avec le petit doigt de la main droite, afiu que le point soit bien égal : cela s'appelle point-noué. Continuez de la même manière : arrivée au bout de la dent, retournez l'aiguille en passant sous les deux ou trois derniers points , et recommencez la dent suivante de môme. Moins vous prendrez d'étoffe avec le tracé, plus le feston sera agréable : vous reprendrez le coton comme tous avez commencé, en retournant le bout de l'aiguillée sous le pouce ; on coupe ensuile ces bouts; quand le feston sera démonté vous le découperez ainsi que je l'ai déjà dit.

Il y a quelques années que l'on faisait une sorte de broderie de feston, appelée frivolité. Le premier rang de feston fait, on en recommençait un autre, dont on faisait répondre les formes convexes aux formes concaves du précédent, et réciproquement : une nouvelle rangée disposée dans le même ordre , produisait une sorte de réseau , fort long à faire, et joli seulement quand les dents étaient petites : j'en parle , parce que le caprice de la mode peut le ramener quelque jour.

On appelle feston plein un feston dont la première dent est découpée de plusieurs autres dents sur lesquelles le point s'étend (fig. 30) en largeur.

Un point spécial s'est introduit depuis quelque temps dans la broderie au plumetis; on l'appelle point d'épines, parce qu'il les représente très bien : rien n'est si aisé à faire. On-ar-

tête l'aiguillée dans la partie du dessin à laquelle esL attachée, l'épine; ou bien, en continuant de broder ou de tracer, on fait un point longitudinal un peu oblique, depuis la tige jusqu'au bout du trait de dessin qui indique l'épine. Là, après avoir pris quelques fils, on va repiquer l'aiguille du côté opposé à celui où on vient de la sortir, et au point de jonction de l'épine avec la tige. Cette manœuvre croise les deux brins de coton, et donne de la solidité à l'épine (fig. 51) ; iPfaut prendre le moins possible de fils par le haut. La figure rereprésente le point grossi.

Application économique de Broderies*

L'étoffe sur laquelle est faite la broderie s'use bien plus tôt fjn'elle, et d'ailleurs la mode en change beaucoup les dispositions. On rejette donc à regret des bouquets, des guirlandes isolées qui cependant pourraient servir encore , car la petite partie d'ètofFo qui les supporte spécialement n'est pas du tout usée. Ce regret m'a fait trouver le moyen d'utiliser encore ces broderies, et je vais l'apprendre en peu de mots.

J'avais plusieurs bouquets brodés au plumelis sur tulle, bouquets détachés d'une bordure de robe , et à demi-entourés d'une dent festonnée passée de mode. Je les plaçai sur un col de tulle ; je les montai , puis je me mis à refaire un cordonnet sur tous les contours extérieurs brodés de cette manière. Je fis quelques points de broderie à la pointe des feuilles, ayant soin de m'y prendre de façon à ne travailler ainsi que les contours lout-à-fait extérieurs. Je pris aussi bien garde de ne laisser libre que le moins d'intervalle possible entre les feuilles et les fleurs. Cet intervalle fut rempli par une couture de dentelle en fil de dentelle bien fin. Après cela, je découpai en dessous la partie du col correspondant au bouquet appliqué, puis en dessus, les morceaux excédans, et cette application produisit une illusion complète.

Quand il s'agit de broderie en reprise, on n'est pas plus embarrassé: on entoure tout, feuilles, tiges et fleurs, d'un très léger cordonnet, et l'on agit d'ailleurs comme je viens de le dire. Cette broderie extérieure exigeant peu de points, tout le centre, les points de dentelle étant conservés sans qu'il soit besoin d'y toucher, on juge combien il y a économie de travail. Le découpage est très facile parce qu'on voit parfaitement où l'on doit poser les ciseaux. Je n'ai point es-

sayé d'appliquer ainsi des broderies faites sur jaconas et batiste, mais je pense qu'avec un peu plus de peine on aurait un semblable résultat. Il vaut quelquefois mieux faire le cordonnet à l'envers.

Broderie de cordonnet.

TJn genre a des espèces : le plumetis a donné naissance à la broderie de cordonnet , qui se confond souvent avec lui. Cette broderie se fait de deux manières : cordonnet à jour, cordonnet à découpage.

La première manière se fait sur une étofTe épaisse. On trace toutes les feuilles , ensuite on les fend par le milieu, en observant de ne pas couper jusqu'aux deux bouts, puis on fait sur le tracé un cordonnet bien serré, en conservant les formes du dessin. On fait aussi cette broderie de cordonnet sur des étoffes claires , mais alors on ne fend point les feuilles, on les cordonne seulement.

La seconde façon se fait à peu près de même ; mais elle a des accessoires qui demandent quelques détails. On applique sous le tulle, ou la gaze très claire , des bandes de percale fine et souple, souvent de jaconas, où sont tracés les dessins; on suit ensuite avec un cordonnet bien dru (c'est l'expression des brodeuses) tous les contours et toutes les nervures des feuilles et des fleurs. On démonte ensuite, et Ton découpe avec des ciseaux fins toute l'étoffe d'application comprise entre les fleurs. Comme la percale et le jaconas, qui lui ressemble, ne sont point transparens, la decoupeuse ne peut voir si elle ne coupe point le tulle ou la gaze : il faut donc une attention et une patience extrêmes, surtout quand le dessin présente des bouquets de feuilles dentelées et rapprochées l'une do l'autre. Lorsque l'espace entre les fleurs est un peu grand , on peut soulever la percale avec une longue épingle ou une aiguille à tricoter , et couper hardiment le long de celte aiguille. Néanmoins, quoi qu'on fasse, on coupe souvent des mailles, mais on les rejoint de la manière que nous indiquerons au raccommodage des dentelles; si c'est de la gaze, on fait des reprises en conduisant des fils extrêmement fins * d'un cordonnet à l'autre. Cette broderie a eu une grande vogue ; maintenant on l'emploie assez peu.

On rejoint ou raccorde des morceaux d'étoffe brodée , en procédant comme il est dit pour les coutures de bride turque, si ce n'est que l'on remplace la bride par un cordonnet qui cache en dessus la partie effilée du morceau. On se sert surtout de ce moyen pour assembler les bonnets à trois pièces.

DBS JEUNES DEMOISELLES.

Broderie au tatnbour ou au crochet.

Ce genre de broderie tire son nom des instrumens à l'aide desquels on le fait. Nous allons les décrire d'abord, en nous conformant aux changemens que le temps a apportés au premier ; ainsi , nous ne parlerons point du tambour, métier circulaire, que remplacent maintenant les métiers, carrés: le crochet est toujours resté le même.

Oa donne ce nom à une aiguille carrée à une de ses extrémités, terminée à l'autre par un crochet destiné à accrocher la soie ou le colon dont on se sert pour broder. Elle est fixée, dans uue tige d'ivoire ou (l'os , de manière à ce qu'on puisse la changer, l'ôter ou la remettre à volonté. A cet effet, la tige d'ivoire, longue d'environ cinq pouces, est percée Iongiludinalement, et dans le sens de son axe, d'un trou dans lequel entre librement la partie carrée de l'aiguille, qui s'y enfonce assea profondément : la partie non polie de l'aiguille indique jusqu'à quel point elle doit s'y enfoncer. Un autre trou, placé latéralement, et répondant au milieu de la longueur du premier, renferme une vis de cuivre dont un bout pénètre dans le trou longitudinal, tandis que l'autre est garni d'un bouton, à l'aide duquel on peut faire tourner la vis, et par conséquent l'avancer ou la reculer à volonté. Son usage est facile à comprendre. Lorsque l'extrémité carrée de l'aiguille est placée dans le trou , de telle sorte que le crochet reste en dehors, comme l'indique la figure 52 , on tourne la vis pour la faire avancer : alors elle fixe l'aiguille en la pressant contre la paroi intérieure du trou longitudinal. Quand on veut, au contraire, retirer le crochet, il faut tourner la vis en sens opposé. ^

La partie supérieure de la lige d'ivoire est creusée en forme d'étui , dans lequel on place les crochets de rechange. Cet étui se ferme à vis avec un couvercle (fig, 55); ce couvercle luimême porte une aulre vis à son extrémité supérieure. On y ajoute, pendant que l'on brode, une petite pièce conique et creuse h : mais ce n'est pas là sa place ordinaire, on ne l'y met même que pour s'en débarrasser. Son usage est important. A l'aide d une vis. placée à la partie où se met l'aiguille, elle s'y adapte quand on a fini de broder , de manière à protéger le crochet dans le cas où on le laisserait tomber.

Le métier (fig. 54) est composé de cinq parties, qui se montent el se démontent à volonté. Ces parties sont : le pied du métier, les deux lattes de chêne percées de trous pour recevoir les chevilles, et qui servent de traverses aux ensubles;

le» ensubles gg, traverses auxquelles on cloue une bande de grosse loile appelée coutisse. Cette coulisse se cloue par ses deux lisières réunies; elle doit être large de deux à trois pouces. Les lattes doivent dire passées dans une sorte de planchette arrondie, qui s'enfonce dans la mortaise des lattes tt (fig. 55) ; celle planchette tient au pied du métier par une cheville à vis, «:lin qu'on la puisse penchera volonté. La planchette ainsi fixée au milieu des mortaises, on passe le bout des lattés dans les mortaises des ensubles kk, et oo enfonce une cheville dans ta trou de la latte qui se trouve au milieu , ou tout auprès de la mprlaise des ensubles : c'est selon qu'en tendant l'étoffe on parvient à avoir un trou de

Sus ou de moins d'intervalle. Quand l'étoffe n'est point tenle ni cousue, et qu'on passe seulement les ensubles dans les lattes pour la coudre, il convient de rapprocher les ensubles do la planchette pour plus de commodité en cousant l'étoffe aux coulisses. Cette préparation du métier faite, on procède à la préparation de l'étoffe : on l'empèse s'il y a lieu ; on y intercale des morceaux de loile ou de canevas si elle a des échancrures, parce qu'elle doit présenter une surface continue. Ordinairement on laisse l'étoffe entre ses deux lisières; on coud tout le long de ces lisières (qui ordinairement regardent les laites) un large ruban de fil, percé de distarreen distance: cela s'appelle galonner. On supplée au galon en (relissant , c'est-à-dire en faisant de place en place de longs points noués avec de la ficelle, le long des lisières ou du morceau qui les rem* place, et qui e*t tourné vers les lalles comme elles le seraient. Celte dernière opération demande que l'étoffe soit très solide, car autrement elle suivrait les points de ficelle , quand on viendrait à passer des cordons dans les boucles que fonl ces points de trelissage , et quand on tirerait fortement ces cordons. Ce procédé est aussi plus commode, lorsque les lattes sont garnies, comme il arrive quelquefois, de crochets en fer qui entrent dans les boucles de ficelle; mais il faut que l'étoffe soit cousue sur toute la longueur du métier , afin que les boucles du trelissage soient assez rapprochées des crochets pour que ceux-ci puissent les saisir. On se sert plus communément du galon , dans les trous duquel on passe des cordons que l'on étend à volonté. La couture du galon doit être faite très serrée, pour résister à la tension. L'étoffe étant galonnée des deux côtés dans toule sa longueur , cousez-la dans sa largeur aux coulisses, par un surjet à points très rapprochés et en fil bien gros. Les coulisses des deux ensubles doivent èlre pla*

cée$ sur le métier en face Tune de l'autre. Si l'étoffe n'est pas assez large pour aller d'un bout à l'autre des ensubles , mesurez la moitié de l'étoffe et la moitié de l'ensuble , puis commencez le surjet au milieu , pour qu'il n'y ait pas plus d'étoffe à droite qu'à gauche. Si vous voulez commencer le surjet par le bout, attachez au milieu l'étoffe après la coulisse avec une épingle, et cousez du côté de la coulisse afin de ne pas emboire.

Quand les deux largeurs de l'étoffe sont cousues après les coulisses, sorlez une des ensubles, couvrez-la d'un papier double, ou d'une large bande de toile dans toule sa longueur, de manière à bien envelopper la coulisse et le bois de l'ensuble, afin qu'ils ne déchirent ou n'éraillenl point l'étoffe; après cela, roulez l'étoffe sur celte ensuble , en la tenant par les deux bouts : prenez garde de ne point faire de plis en roulant : quand l'ensuble est toule recouverte de l'étoffe, c'est un roule; quand elle l'est à moitié ,. c'est un demi-roule. Roulez ainsi toute l'étoffe, jusqu'à ce qu'il n'y en resle que la grandeur que peul embrasser commodément la main de chaque côlé, du métier, ce qui se nomme empan. Quand vous aurez brodé ces deux empans, tendez cette largeur ^l'empan ; en écartant le plus possible les deux ensubles, et les arrêtant en fichant des chevilles ou des clous dans les trous des lattes. Quand les métiers à broder ont des laites garnies de crochets en fer, les ensubles sont slationnaires après les lattes , et on les étend ou desserre au moyen d'une vis ; mais on se sert peu maintenant de ces métiers, qui sont lourds, coûteux , et peu faciles à arranger. Revenons aux lattes trouées : l'étoffe étant écartée et tendue le plus possible, attachez un cordon ou une ficelle après le trou du galon le plus près de la coulisse placée devant vous; passez ensuite ce cordon dans le trou de la lutte qui se trouve vis-à-vis celui du galon : retournez ensuite au second trou du galon, comme pour lacer, et ainsi de suite, en passant tour à tour le cordon dans un trou du galon , et dans un trpu de la latte : plusieurs personnes entourent simplement la latte aves le cordon, vis-à-vis le trou du galon; cela est plus tôt fait, mais serre un peu moins ; d'autres enfilent le cordon dans un passe-lacet, pour entrer alternativement dans les trous du galon et des lattes : celle précaution est bonne ; elle permet de faire les trous du galon petits , et empêche par là qu'ils ne rompent quand on a tiré le cordon, ce qui arrive quelquefois: au surplus, pour prévenir cet inconvénient, il faut avoir soin de laisser un peu d'intervalle entre les trous et la lisière du galon.

Voici votre lallo et votre galon lacés, tirez et serrez les cordons autant que possible : arrèlez-ies solidement aux deux extrémités. Continuez de lacer en répétant celle manœuvre au second côté du métier, couvrez-le d'une toile ou d'une gaze que vous relèverez sur elle-même, à l'endroit où vous devea travailler , puis dessinez comme nous l'avons dit en parlant du dessin des broderies sur les étoffes tendues.

Vous déferez les cordons des laites; vous ôterez les chevilles qui tiennent les ensubles ; vous roulerez ce qu'il y a de brodô sur l'ensublc qui n'a rien, en l'enveloppant comme j'ai dit; vous déroulerez l'autre et vous remonterez. Si la broderie est au passé, en soie, en or, il faudra mettre de la mousseline ou un papier en soie entre chaque roule, de peur que le frois* 6ement ne \ù gale.

La broderie au métier gâte la taille à la longue, parce que la main droite étant toujours sur le métier, taudis que la gauche demeure en dessous, l'épaule droite s'élève et grossit: aussi a-t-on imaginé de faire supporter la planchette du pied du métier par une longue tige de bois (fig. 36), qui rentre à coulisse dans le pied du métier // : cette tige est percée de place en place par un trou transversal , dans lequel entre une cheville à vis m , placée à cet effet dans un des trous correspondans, pratiqués pour cela au pied gaucho du métier n. On fait entrer celle tige / dans la coulisse o, et on l'élève en plaçant la cheville dans le premier, second ou troisième trou , scion qu'on le juge à propos : il est inutile de dire qu'on n'élève ainsi que la branche du métier qui se trouve placée à gauche , pour que l'épaule gauche soit au niveau de la droite (fig. 37, métier toul monté).

Toutes ces précautions étant prises, asseyez-vous devant le métier; placez la main droite sur l'étoffe tendue, êt prenez entre le pouce et l'index de celte main voire étui ou tige d'ivoire, après y avoir placé l'aiguille de telle sorte que la pointe recourbée du crochet soit du même côté quo la vis latérale : enfoncez perpendiculairement ce crochet dans l'étoffe (le bou- • ton de la vis étant tourné vers vous), et faites-lui accrocher le bout du coton que vous lui présentez de la main gauche, le peloton étant sur vos genoux. Que ce soit coton , ou fil d'or, ou soie, il faut qu'il soit tors. Sortez le coton sur l'étoffe, en fa isanl faire au crochet un petit tour, qui, après avoir mis le boulon de la vis latérale du côté opposé , le ramène vers vous. Sortez ensuite le crochet au bout duquel le colon est accroché en boucle, posez cette boucle sur l'étoffe, et renfonçant le cro>

chet au milieu de cette boucle , ramenez-en une nouvelle, ce qui fait le point de chaînette tout pareil à celui que j'ai décrit à l'article Couture : puis continuez près à près, en suivant le dessin.

On arrête de deux manières : 1° en tirant un point en dessus , de sorte qu'il fasse une longue boucle ; puis en rattrapant cette boucle avec le crochet pour l'agrandir, que cette fois seulement on passe en dessous du métier; on passe ensuite le peloton dans cette boucle , et l'arrêt est fait. La seconde manière est beaucoup plus courte ; on retourne le crochet dans le dernier point, de manière qu'il ne prenne que le coton, sans entrer dans l'étoffe ; on passe dans ce point le coton qu'avait pris précédemment le crochet , on sert très fort et l'on casse. Cet arrêta deux inconvéniens : d'abord il est peu solide, il se défait souvent, et toute la chaînette suit; ensuite il court risque de déchirer; de plus, il fait une grosseur désagréable.

On reprend simplement le coton , en tirant le bout en dessous, d'une manière imperceptible.

Lorsque l'on veut faire les pointes des feuilles , ou joindre une fleur à sa tige, ou que les rangées de points se trouvent pressées, on laisse ce point, et Ton va piquer le crochet à quelques (ils; on obtient une boucle de colon ou faux-point, qu'on va porter dans le poiut abandonné , dans lequel on renfonce le crochet.

Celte broderie est extrêmement solide , elle se fait très vite» et convient surtout aux petites fleurs; aussi, quoiqu'on en fasse à présent peu d'usage, l'emploie-l-on bien souvent aux pleins (fig* 38 ). Les pleins sont de petiles fleurs disposées en quinconce : toutes ces mousselines, dites brodées à pois ou à pluie, le sont au crochet. Une brodeuse habituée n'a pas besoin qu'on lui dessine ces pois; pourvu qu'elle ait la moitié du premier carreau (fig. 38 bis) f elle broderailà pluie vingt aunes de mousseline, parce qu'elle mesure les distances, et fait constamment ses pois en opposition avec ceux de la rangée précédente, et bien vis-à-vis de ceux de la rangée qui se trouve au dessous de celle-ci.

On fait cette broderie sur toutes sortes d'étoffes, gaze, mousseline, percale (très rarement), taffetas, tulie : elle est difficile sur ce dernier, surtout quand il est gros, parce que les trous des réseaux interrompent souvent la chaînette ; aussi brode- t on le tulle par application , c'est-à-dire qu'on place au dessous du tulle une doublure en mousseline grosse et commune, surtout quand on a de grands dessins à faire. On

brode en prenant à la fois le tulle et la mousseline ; puis , lorsqu'on a démonté l'ouvrage , on Tend la mousseline , on ta découpe grossièrement le long des fleurs, puis on en arrache brin à brin les fils.

Il y a une autre sorte d'application qui ressemble à celle de la broderie de cordonnet. On double aussi le tulle en mousseline ou en gaze , mais fine ou tout au moins de médiocre grosseur ; on suit les contours et les nervures des feuilles et des fleurs , avec le point de chainette ; puis on découpe , comme nous l'avons dit pour la broderie de cordonnet : celte application-là est moins lourde, et beaucoup plus jolie que celle de cette dernière broderie ; aussi elle est plus en usage : on s'en sert surtout dans les fabriques de Lyon. La broderie au crochet est d'un prix peu élevé, parce qu'elle se fait très rapidement. Lorsqu'on brode sou* vent au crochet, il faut placer un doigtier sur l'index gauche, pour le préserver des coups de cette aiguille.

Broderie de fantaisie.

Cette broderie est faite avec une très fine ganse plate de coton : rien n'est plus facile. On pose cette ganse à plat sur le bord du fichu, de la pèlerine, du collet rabattant que l'on veut en garnir (car ce sont principalement ces objets sur lesquels on emploie la ganse), et on la coud à petits points-devant. Quand la chose à garnir ainsi a des dents on-* dées , on fait suivre ces ondes par là ganse en plusieurs rangées : cela imile bien les cordonnets du plumetis.

Cette méthode-là est connue depuis long-temps, et je no la rappelle que pour ne rien oublier de ce qui concerne ce petit travail. Autrefois on fixait ces rangées de ganse par un point-d'épine , d'un ou des deux côtés de la ganse- Ce n'est pas tout , on fait avec cette ganse du trou-troupopoye que l'on place au dessus de ces rangées , ou même seul; d'autres fois on tourne cette ganse en petits ronds semblables à des œillets de plumetis; on a de petites feuilles, on a de petites rosaces, enfin on imite ainsi une foule de petits objets en tournant toujours la ganse sur elle-même, selon le dessin adopté , en fixant ces contours par quelques points-devant : c'est la chose du monde la plus expèditive ; mais les rangées simples ou à épines exceptées, cela est lourd , commun , et doit au blanchissage emporter l'étoffe très claire, sur laquelle on rappliquait ordinairement. La

gaze, le linon, l'organdi, souffrent seuls cette broderie, pour laquelle la mousseline môme serait trop épaisse.

Broderie au passé.

Cette broderie veut que l'étoffe soit tendue de la même manière et avec les mêmes précautions que j'ai indiquées ci-dessus pour la broderie au crochet ; elle veut également que Ton soit assise , et qu'on ait les mains placées do même. Elle se fait en coton, soie, laine, or, argent, pourvu que toutes ces matières soient plaies et bien lisses. Les aiguilles dont on se sert doivent être comme des aiguilles à coudre, mais plus longues, et à tête beaucoup plus alljngée. Pour que le passé soit solide, chaque point doit embrasser l'étoffe en longueur, autant en dessus qu'en dessous. Ce point est aussi le contraire du plunjetis, qui embrasse l'étoffe en largeur : il en diffère encore, en ce qu'on prend chaque point un peu de biais; ce sens de biais est suivi, afin de pouvoir à la fois resserrer et rapprocher imperceptiblement les points, à la partie étroite des feuilles, et les écarter aussi d'une manière insensible à la partie large ou arrondie d'une feuille ou d'une fleur : on diminue petit à petit le point , selon le dessin , mais sans en changer la forme , et en passant autant de coton en dessus qu'en dessous : f'uj. 59). On voit que cette broderie pourrait, au besoin, n'avoir point d'envers ; il no faut pour cela que de l'attention ; aussi plusieurs ouvriers ont fait autrefois des habits brodés, que l'on pouvait porter des deux côtés ; il y a plus, avec deux aiguilles enfilées de soie de différente couleur, ils ont fuit des vdtemens dont un côté était bleu et l'autre rouge : mais le procédé de cette broderie double est extrêmement long et difficile , de plus il est inutile; par conséquent, je n'en parlerai point.

Quand une feuille est large, on en brode la moitié dans le sens de droite à gauche , et l'autre moitié dans le sens de gauche à droite : on fait attention de ne pas repiquer au second côté dans les points du premier, afin de produire un léger sillon, comme il est dit pour les feuilles dentelées de plumetis.

Il y a des brodeuses qui font des tiges du passé au crochet; cela est peu agréable; les raies de chainetto étant resserrées, ne se marient pas avec les feuilles du passé qui sont larges et aplaties ; cela a, pour ainsi dire, un air étranglé : il vaut mieux faire les cordons en couchant extrême-

mont le point , et reprenant le suivant à peu près à la moitié du précédent (fig. 40): cette manière convient pour les petites tiges ; quand il faut faire de grosses branches ou de larges cordons, il faut coucher le point en diagonale de Tune à l'autre raie du dessin. Depuis très peu de temps, on environne d'épines les branches et les dessins du passé en coton , comme dans le plumelis.

Celte broderie a un accessoire d'un usage agréable et d'un procédé très facile : ce sont les nœuds. Ces nœuds, dont on pourrait au besoin composer une broderie à part, en la mélangeant surtout avec la broderie au crochet; ces nœuds, dis-je, se font ainsi: l'aiguillée étant arrêtée dans l'étoffe par un nœud ordinaire placé à l'endroit, faites-lui faire une grande boucle, en tournant la main sur le métier. Passez l'aiguille dans cette boucle, piquez-la perpendiculairement dans l'étoffe, à gauche, et hors de la boucle qui demeure à droite passée autour de l'aiguille , comme un nœud cou- . lant. Pendant que la main de dessous tire l'aiguille et serre la boucle, la main de dessus tient cette boucle, et la fait ! couler peu à peu à mcsuro qu'elle diminue : il faut prendre l'aiguillée fort longue pour les nœuds, il le faut aussi pour le passé.

Nous avons vu combien la manière de commencer les nœuds est simple ; le commencement du passé l'est un peu moins; il faut faire un point, dit point perdu, en repoussant un peu les points voisins sous lesquels on cache le petit bout de coton qui sert à tenir l'aiguillée; le bout qui restera en la finissant se cachera de même, ainsi que celui de la nouvelle aiguillée qu'on y remettra. Ce point est perdu, parce qu'en couchant beaucoup l'aiguille, et piquant dessous les autres points, on le fait inaperçu. Il y a aussi le point fendu; on nomme ainsi le point qu'on rentre dans les points précèdens, lorsqu'on veut Ggurer de petits pétales sous lesquels il en sort de grands (fig. 41). La fig. 42 indique encore cette disposition.

On ne fait ni œillets ni points à jour dans le passé, la beauté de cette broderie consistant dans le mat; aussi ne la fait-on en coton que sur des étoffes claires : elle fait beaucoup moins d'effet sur dos étoffes épaisses. Les dessins en sont toujours fort grands; aussi convient-elle aux objets de , grande dimension: les couvre-pieds, les aubes de prêtre, les garnitures d'autel. Ce sont les objets auxquels on l'eraploie maintenant. L'épine au passé est un point seul, uoji

croisé comme celui du plumetis; il fait un meilleur effet. On brodait autrefois presque tous les bas de robe avec celte -broderie.

. Quelques entrepreneuses font tendre et broder sur le métier , des étoffes qu'on brode au passé avec les dessins et le colon du plumetis. L'invention n'est pas heureuse : les points allongés du passé n'ont point de grâce sur les petits objets , et la torsion du colon fait qu'ils s'écartent de la manière la plus désagréable: le seul avantage qu'il y ait, c'est qu'on va une fois plus vite qu'au plumetis ordinaire. C'est, au reste, le trait distinelif du passé.

Broderie au passé-épargne,

Nous avons dit que, pour le passé, on prend à chaque point autant d'étoffe en dessus qu'en dessous : au passé-épargné, au contraire, quand on a piqué l'aiguille eu dessous, au bout d'une feuille, on la ressort par-dessus après avoir pris quelques fils, en se rapprochant du milieu, puis on la repique quelques fils avant la fin de la feuille, puis on la "ressort par-dessus, justement à celle extrémité; ensuite on la remonte en haut de la feuille, laissant ainsi le coton dans toute la longueur du point, comme pour le passé ordinaire, et on l'épargne en descendant, comme nous venons de le lire ; de manière que chaque feuille représente à l'envers un vide bordé d'un cordon. Celte broderie ne se fait que lorsque le baut prix ou la nature des matières qu'on y emploie force a l'économie , ou à chercher une surface plate à l'envers ; tels sont l'or, l'argent, la très belle soie, dans le premier cas, et la chenille dans le second.

Nous n'avons rien à ajouter de plus pour le passé-épargné, qui n'a que cette différence avec le passé proprement dit.

Broderie en soit nuancée.

C'est encore ici le passé , soit épargné ou non ; mais cette broderie mérite d'être traitée à part, à cause du goût et du talent qu'elle exige. Son but est de représenter les fleurs, les fruits, les oiseaux au naturel : en conséquence, on ne voit jamais dans ces dessins de ces contours de fantaisie , de ces figures rondes, ovales, en losanges, auxquelles on donne si improprement le nom de fleurs dans les broderies ordinaires : non-seulement ces dessins sont tracés d'après nature jsur l'étoffe, mais encore il faut avoir pour modèle la gravure

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coloriée ou la fleur naturelle que Ton veut broder , afin d'en huiler toutes les diverses nuances.

Cette broderie est furt chère , parce qu'il faut avoir au-» tant de pelotes de soie plate qu'il y a de couleurs et de nuances dans la fleur, et souvent c'est à l'infini. Une rose a dix à douze nuances de rose, depuis le ponceau jusqu'au rosé : un bluet a cinq à six nuances de bleu ; une tige qui se commence par un seul vert en demande bientôt trois » puis une seule couleur de bois, d'autres encore, et ainsi pour toutes les fleurs et tous les dessins.

Il n'est guère possible de donner les règles précises d'une broderie qui consiste seulement à imiter les couleurs d'une fleur coloriée ou naturelle ; c'est proprement l'œil , l'habitude qui doivent les apprendre ; toutefois , il est des principes que nous allons indiquer.

Premièrement , il faut mettre invariablement les nuances claires du côté où se relèvent les feuilles et les fleurs. Le côté où elles s'abaissent sera de couleurs plus foncées, parce qu'il est censé dans l'ombre, et que l'autre côté est censé éclairé par le soleil: par la même raison, la partie inférieure du bouquet présentera des couleurs moins brillantes que la partie supérieure. Secondement, vos couleurs ne doivent point être brusquement tranchées, niais fondues imperceptiblement l'une dans l'autre , de mauière que l'on ne dislingue pas où vous avez commencé de mettre une nouvelle soie. Souvent il faut faire dans lo même pétale , ou dans la moitié de ce pétale, un point d'une couleur, un point-fendu d'une autre , un nouveau point-fendu d'une autre encore. Les points fendus sont d'un nsage fréquent , parce qu'ils mêlent bien les nuances. Il faut aussi, pour imiter le reflet des couleurs que produisent les pétales, faire les parties qui composent votre fleur avec des points conduits de sens opposés ; une rangée de points en droit fil , le long d'une rangée de points en biais; celle-ci entourée d'un point en large comme le plumetis, ou décrivant une large spirale. On peut remplir le centre delà fleur de nœuds, afin d'imiter les étamines; mais beaucoup d'habiles brodeuses en soie nuancée négligent ce moyen , quoique l'effet en soit joli ; elles préfèrent broder des fleurs tout-à-fait doubles, où les étamines sont remplacées par des pétales, et

elles ont raison, les nœuds n'imitant que très imparfaitement les anthères. r

Lorsqu'on a fini de placer dans une partie de fleur la

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finance indiquée , il faut sortir l'aiguille enfilée, et sans couper la soie» la piquer dans le galon du métier pour la reprendre au besoin. Comme il faut souvent répéter cette manœuvre , on a communément une quantité d'aiguilles enfilées de toutes couleurs. 11 faut les ranger avec ordre , et prendre garde que les soies ne se mêlent , parce qu'il faudrait les couper , et les mettre au décbet si elles venaient à s'embrouiller.

On sent que cette broderie exige une grande fraîcbeur; en conséquence, on ne saurait prendre trop de précaution pour conserver les soies brillantes. Il faudra , entre autres mesures qu'il est superflu d'indiquer , couvrir de papier de soie les parties de la fleur à mesure qu'on avancera, afin que la main ne les touebe pas. On fait, avec cette broderie, des meubles et surtout de petits tableaux dont s'occupent beaucoup les demoiselles en pension (i).