MONTURES A JOUR

fine délayée dans de Thuile : vient ensuite le tripoli; enfin on lui donne le dernier poli au moyen du rouge d'Angleterre.

Telle est la manière suivie pour monter les pierres fines , soit en bague, soit en épingle, boucles d'oreille, bracelets, etc., il ne s’agit que du donner ensuite aux objets la forme convenue. Mais il arrive que lorsqu'on monte plusieurs pierres ensemble, soit pour bague en jarretière ou jonc, soit en entourage, il en est qui ont des formes très-irrégulières ; le chaton doit alors être fait relativement à la forme de la pierre , ainsi que le femllet sur lequel elle doit reposer ; on la sertit ensuite de manière à en corriger autant que possible les irrégularités.

Quand on a plusieurs pierres à monter, comme pour une bague, une boucle d'oreille , une parure quelconque , on prend une plaque épaisse d'argent de largeur convenable; on arrange les pierres sur la cire dans l'ordre et d'après le dessin qu'on veut leur donner; on pratique alors sur cette plaque des trous un peu plus petits que les pierres. Alors, au moyen de l'outil, on enlèye de l'épaisseur de la surface interne des trous à une petite profondeur jusqu'à ce que la pierre entre juste dans le trou, et repose par son feuilletis sur la partie qui a été pratiquée par l'opération précédente. On sent qu'alors elle est assise de manière qu'elle ne peut ni s'enfoncer davantage ni tomber de ce côté. On la sertit alors suivant les procédés que nous avons indiqués, et si ce sont des brillants on ne met pas de plaque d'or au-dessous. Dans le cas contraire, on y soude une feuille d'or sur laquelle on met le noir des joailliers, une feuille d'argent, etc., suivant la nature et les effets et défauts des pierres ou leur beauté.

Avant d'ajuster les pierres sur les plaques, si c'est pour une bague, une boucle d'oreiïle , etc. , on les soude à chaque extrémité de l'anneau. Pour les parures diverses, on commence par forger le dessin en argent, lui donner les formes désirées, tracer les diverses ouvertures qui doivent recevoir les pierres, ét mettre dans leur plus beau jour celles qui sont les plus belles et doivent produire le plus bel effet. Celles d'une qualité moins belle doivent être mises du côté gauche, qui est toujours le moins en vue.

Montures à jour.

Les mises en œuvre précitées n'ont lieu que pour les roses et les autres pierres enchâssées dans un chaton. Mais il en est d'autres qu'on monte presque toujours à jour, telles que les brillants. Ce travail diffère du précédent, en ce que le chaton

n’a pmnt de fond et qu’il est presque toujours monté à na mer. L est ainsi qu’on nomme une double batte en or et ei argent^ soudées et appliquées l’une contre l’autre dont le grilles très-régulières sont faites à la lime par les joaillier et au poinçon par les metteurs en œuvre. Quand on monb des parures en brillants, on les monte à jour. Pour lors b procédé est le meme que celui que nous venons de décrin ci-dessus, avec cette seule différencê qu’on n’y soude point de plaque d’or au-dessous, à moins que les brillants ne soieni pas d une oelle eau. Il a été si peu écrit sur ce genre de travaux que ce n’est qu’avec la plus grande peine que nous avons ^pu parvenir à rassembler tous les documents précités qui, d ailleurs, ont été soumis à l’examen de plusieurs habiles fabricants de la capitale.

De la gravure sur métaux.

On donne le nom de gravure à la représentation en creux faite sur des corps durs tels que le bois, les métaux et les pierres dures ou fines au moyen de poinçons, d’instruments divers, ou bien en attaquant la partie de ces'corps durs, sur laquelle sont tracés les objets à représenter, par des dissolvants de 1 action desquels on garantit les autres parties par l’application d’une couche d’une substance sur laquelle ils sont sans action. De ce nombre sont la cire et les divers vernis appropriés à cet eifet. Il est évident, d’après cet exposé que c’est à tort qu’on donne souvent aussi le nom de gravure à certains dessins en bas-relief et en ronde-bosse qu’on fait sur les pierres précieuses, les médailles, quelques bijoux et vases précieux, etc. Ce genre de travail appartient plus spécialement à sculpture. Dans celui-ci, notre but n’est point d embrasser l’art du graveur dans son ensemble; nous renvoyons pour cela au Manuel du graveur de Perrot (1). Nous nous bornerons en grande partie à exposer ici les principes de la gravure sur métaux, pour les èachets, les armoiries les ornements des bijoux et des pièces d’orfévreri^. ^

^ Les conditions principales propres à faire un bon graveur c est d etre doué de beaucoup de goût, d’avoir une bonne vue, une main sûre, d’être babile dessinateur et de s’être exercé long-temps à graver des lettres, soit dans leur position naturelle, soit à l’envers, pour être ensuite reproduites dans leur état naturel. Avant de parler de la gravure sur métaux, nous croyons devoir dire un mot de celle sur les pierres dures. ^

Çd Cet ouvrage fait partie de la Collection encyclopédique des Manuels deM.Roret*