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que la cire ne s’y attache pas, et on la verse dans une des |

moitiés pendant qu’elle est aussi chaude que possible. On ajuste promptement l’autre moitié, et, en tenant le moule

fortement serré avec la main, on le tourne et retourne

dans tous les sens, afin de faire couler la cire sur toute la surface de la paroi interne. L’habitude apprendra à tourner le moule et à l’agiter de manière à ce que la couche de cire soit à peu près d’égale épaisseur partout.

an ‘ | GÉROPLASTIQUE. A AR AE and à on juge que la cire est bien prise, on cesse de

tourner le moule et on le laisse refroidir.

On le démonte avec précaution, et l'on a un fruit

nibuté absolument semblable à la nature, quant aux for-

mes, à l'exception de quelques petites imperfections que l’on fait disparaitre avec l’ébauchoir, à la manière des modeleurs. Il reste à faire l’œil et la queue. L’œil se fait avec des morceaux de parchemin que l’on découpe abso-

lument comme ils sont dans le fruit, et que l’on implante .

dans la cire comme ils le sont dans le modèle qu'a fourni la nature. Pour les consolider, on passe la pointe chaude d’une petite spatule autour de leur base de manière à faire fondre un peu la cire, qui alors s'y attache.

Pour donner à la queue la grandeur convenable, on mesure avec un compas celle du fruit, et on coupe la corde à boyau exactement dans les mêmes proportions. On lui donne l’épaisseur convenable en la trempant plusieurs fois dans la cire fondue, ou en en étalant dessus avec un pinceau. On achève ensuite de la modeler avec l’ébauchoir. Nous n’avons pas besoin de dire que toutes ces opérations doivent être faites avec une extrême propreté pour ne pas salir la cire, qui se tache avec la plus grande facilité. Aussi, toutes les fois qu’on sera obligé de prendre le fruit, il faudra avoir les doigts très-propie ou même se servir d’un petit chiffon doux et très-

anc.

Il ne reste plus qu’à peindre le fruit. Pour cela, on se sert dés mêmes couleurs que pour la peinture à l'huile, en donnant la préférence à celles qui sont le plus transparentes; on les broie sur une petite table de marbre ou de verre, et on les délaie à l'essence de térébenthine; on place un fruit naturel devant soi, et on copie servilement, et Sans y rien changer, les teintes, les panachures, les petites taches, les points, les plus petits accidents, et jusqu'aux traces des piqûres de vers. On peint de même les fragments de calices formant l’œil, et faits avec du parchemin, ainsi que la queue et la cicatrice de son attache.

Les fruits qui sont à demi-transparents, tels que les prunes, les cerises et autres, se font avec une cire dans laquelle on mélange une grande quantité de blanc de ba-

eine

Quant à ceux qui sont tout à fait transparents, comme les raisins blancs, les groseilles, etc.,on agit autrement. On se procure des petites boules de verre préparées pour faire de fausses perles. On introduit dedans un peu d'’es-

360 ane je sence de rébenihue res en raison du. fruit que l'on W imite, et on l’agite de manière à teindre tout l’intérieur du ton général que l’on désire, mais avec une couche légère pour ne pas détruire la transparence. Cela fait, on pose les pieds de chaque baie, et on les réunit à une rafle pour former la grappe. Tout ceci doit se faire avéc un filde-fer très-fin, entièrement recouvert d’un fil contourné autour. Avec de la cire colorée en vert, on donne la grosseur et la forme à la rafle et aux petits pédoncules, on

les modèle avec l’ébauchoir, et on les peint comme nous l'avons dit de la poire.

Cela fait, on passe aux baies, que l’on peint également en dehors comme nous l'avons dit, en copiant Lattes ment la nature jusque Gans ses défauts.

Plusieurs fruits, par exemple les raisins noirs, les prunes, etc., sont couverts d’une poussière glauque quelquefois plus ou moins bleuâtre. On imite très-bien cette production avec de la sandaraque réduite en poussière impalpable, et FRéIanere avec un peu de bleu dé ciel.

Si l’on avait à rendre des parties tout-à-fait transparentes, comme la pulpe d’un raisin, d’une grenade, etc., on ne ‘pourrait plus se servir de cire, mais d’une’ bouillie épaisse composée de gomme et de sucre candi fondus ensemble et colorés avec une couleur transparente.

Si l’on voulait faire des champignons artificiels, on agi-

rait absolument comme nous venons de le dire, à Ces : différences près : pour chaque champignon, on ferait deux moules, l’un pour le chapeau, l’autre pour le pied ; . puis, lorsqu'il ne resterait qu’à peindre, on souderait ces deux parties. Mais il se présente dans les agarics un inconvénient assez difficile à surmonter, c’est celui des feuillets, surtout lorsqu'ils sont anastomosés les uns avec les autres. Voici comment on opère : On prépare de la cire colorée comme nous l'avons dit plus haut, puis on la fait passer dans un laminoir, jusqu’à ce qu'elle soit réduite à des lames de l'épaisseur des feuillets. Alors on étend ces lames sur un marbre, et, avec la pointe d’un scalpel très-tranchant, on les coupe dans la forme et :les dimensions des feuillets. On les réunit en les ajJustant et les soudant les.uns après les autres dans le chapeau, et en suivant rigoureusement l’ordre, les distances, les inflexions et les anastomoses de ceux du modèle. Ceci. fait, il ne reste plus qu’à peindre le champignon.

Pour un homme intelligent, nous en ayons dit” assez

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sur cette matière. C’est à son génie inventif à s ne pour trouver les moyens de surmonter les difiicultés qu'il pourrait rencontrer sur son chemin. Le célèbre modeleur de pièces en cire, M. Dupont, n’en savait pas davantage quand il est entré pour la première fois dans cette carrière, dans laquelle il a poussé l’art, en fort peu

‘de temps, à un degré de perfection inconnu jusqu’à lui.

Nous terminerons cet article en disant que les pièces en cire doivent être conservées sous verre, Comme les oiseaux empaillés, et parfaitement défendues de la poussière; quant aux insectes, ils ne les attaquent pas. Il faut aussi les placer dans un lieu qui ne soit pas exposé à une vive lumière, car, sans cela, leurs couleurs se terniraient à la longue et finiraient par pâlir. Le meilleur serait donc de mettre des rideaux, et même de légers volets en bois, devant les armoires vitrées, et de ne les ouvrir que lorsqu'’ il serait nécessaire.

Voici encore un excellent moyen de couvrir de cristallisations d’alun et de conserver toutes sortes d'objets, et principalement de végétaux :

On fait dissoudre à chaud 562 grammes d’alun dans environ un litre d'eau, on verse cette dissolution presque froide sur les objets qui doivent se charger de cristaux (plus cette dissolution est chaude, plus on obtient de cristaux petits. La meilleure chaleur est celle de vingthuit degrés Réaumur). Ces objets sont placés dans un vase dans lequel ils sont suspendus.

Les minéraux ont des formes régulières ou irrégulières. Dans le premier cas, on les nomme cristaux, et ceux-ci doivent être ménagés de manière à conserver dans la collection la figure géométrique qu'ils ont reçue de la nature. Les autres se brisent en morceaux ou échantillons que l’on choisit avec goût. Ils ne demandent les uns et les autres que d’être nettoyés des corps étrangers qui peuvent y être attachés.

Les fossiles, lorsqu'ils se montrent à nu, peuvent être placés tels quels dans la collection; mais ceux qui sont encroûtés dans la pierre, doivent en être extraits. Pour cela, on à un marteau et des petits ciseaux comme ceux des tailleurs de pierre, des gouges fines de menuisier, etc. On commence par faire sauter la roche par petits éc lats, et toujours en frappant avec une extrême précaution,

: Naturaliste préparateur. 31

LES MINÉRAUX, FT te L'ASCE: 070

1962 à co “TAXIDERMIE. 14 or pour ne à pas endommager le corps pétrifié que l'on veut t mettre en évidence. On le découvre d’un côté seulement, dans le plus grand nombre des cas; quelquefois on l'ex trait entièrement. C’est le goût et l'intelligence qui doi-. vent seuls diriger le naturaliste. Avec un ciseau plat on. unit les parties de roche conservées, et avec des gouges on enlève tous les petits morceaux qui pourraient être restés attachés sur le corps fossile. Nous conseillons au lecteur de se reporter à ce que nous avons dit, page 109, à l’article : Recherche des fossiles et des minéraux.

Du reste, la préparation des divers minéraux qui doivent figurer dans une collection, appartient en grande partie à la science même, et un chapitre complet sur cette matière devrait renfermer un traité de minéralogie et de chimie.