EFFET DE LA COULEUR
>lèmes à résoudre pour compléter cette connaissance le toutes les ressources de Fart.
Le choix du sujet, le caractère de la composition, la disposition des groupes, Faspect des lignes et des masses dominantes , le geste de chaque partie et de l'ensemble, sont* autant des progressions successives vers la plus haute manifestation de l'expression dont le génie de l'artiste est capable. L'effet aura donc une liaison intime avec ses premiers éléments, une cause déterminante dans la nature même de la conception générale; ces rapports ne seront donc point le résultat de l'entraînement excité par l'apparition de wtot ou telle forme; ils seront une conséquence de l'idée première, de l'idée poétique et génératrice, une progression de la pensée de l'artiste et de son expression, en immot, une qualité nouvelle de son style, de sa manière de sentir les choses, de les comprendre et de les dire.
La science du coloris est de toutes les autres sciences nécessaires à la peinture, celle qui concourt le plus à v l'illusion, mais elle ne se borne pas à conserver à chaque corps sa couleur locale et à compléter l'apparence de toutes les choses visibles, elle connaît les propriétés de chaque couleur en particulier, les différents eûets de leur association, et leur action sur l'imagination, dans toutes les modifications qui peuvent être créées par l'art (1).
(1 ) M. Mérimée, dans son ouvrage sur la peinture à l'huile, à dit : que Rubens a écrit en latin un traité ayant pour titre : De lumine et colore. Le manuscrit original était, dit-il, il y a 40 ans, dans la bibliothèque d'un chanoine d'Anvers (Van-Parys), descendant du grand peintre. L'ouvrage de M. Mérimée a pour titre : De la peinture à l'huile, ou de* rroeédés matériels employé* dans ce genre de peintur e, depuis Hubert et Jean Van-Eyek jusqu'à nos jours. Paris, 1530.
Les matériaux employés pour la colorisation se composent d'une assez grande variété de matières colorantes, dont les qualités homogènes une fois reconnues se prêtent à toutes les combinaisons que Ton juge nécessaires pour donner aux objets une apparence réelle, Cependant les physiciens ne reconnaissent que trois couleurs élémentaires simples, lesquelles par leur mélange peuvent produire l'immense série de teintes que présente la nature ; ces couleurs sont, comme on sait, le jaune, le rouge et le bleu ; les peintres son1 pourtant obligés d'en admettre deux autres, qui sont : le blgËc et le noir.
T Ates ces couleurs, en y comprenant le blanc et le noir, indépendamment de l'impression qu'elles exercent sur nous, lorsqu'elles offrent dans la manière dont on les a rapprochées, un ensemble convenable au sujet, ont encore séparément une action toute particulière : des auteurs, pour en classer les effets dans leur valeur propre , et dans leurs combinaisons, les ont comparées à des sons harmoniques, et ont cherché à en établir la progression par les règles et les proportions arithmétiques que l'on emploie pourlamusique.
Nous avons dit que nous ajoutions, comme peintre, aux trois couleurs primitives, le blanc et le noir. Le jaune, le rouge et le bleu ne sont le résultat d'aucun mélange. En les considérant deux à deux, «lies produiront l'orangé, le violet et le vert. La différence des proportions dans les mélanges donne des résultats qui se rapprochent plus op. moins de l'une des deux couleurs dont ils sont composés, de sorte qu'en graduant ces proportions, on passe progressivement d'une couleur à l'autre; ainsi moins l'orangé contiendra de jaune,
