EFFET DE LA COULEUK

plus il se rapprochera du rouge, et moins l'orangé contiendra de rouge, plus il se rapprochera du jaune, ainsi de suite.

L'échelle chromatique, disposée circulairement, a donc six divisions très-bien distinctes, qui sont exprimées par les six dénominations suivantes : le jaune, l'orangé, le rouge, et les trois binaires : le violet, le bleu et le vert.

Pour composer une éeheBe chromatique, figurez avec deux tours de compas, sur du papier blanc, une bande circulaire assez large pour y étendre, d'une manière bien distincte et sur trois divisions bien égales, le jaune, le rouge et le bleu , laissez entre chacune d'elles un intervalle que vous remplirez par les trois mélanges binaires, l'orangé sera placé entre le jaune et le rouge, le vert entre le jaune et le bleu, et le violet entre le rouge et le bleu. Ces six tons devront être également et légèrement passés l'un dans l'autre, en réservant néanmoins à chacun leur pureté. (Voir la figure 1.)

Chaque couleurest non-seulement susceptible d'une dégradation de teinte en se combinant avec une autre couleur, eUe peut encore être plus claire ou plus gTave. Cette modification de clarté ou d'intensité s'appelle dégradation de tons ou dégradation du clairobscur; ainsi, à mesure que les couleurs deviennent plus claires, elles se rapprochent du blanc, et à mesure que leur intensité augmente* elles se rapprochent du noir, ou du moins elles «e prêtent facilement à composer un noir, comme on peut s'en convaincre en mélangeant dans une proportion convenable du bleu de Prusse, de lftlaqucketÀta ^tiMe^gram jaune.

Peintre et Sculpteur. i

Or, puisque Ton obtient du noir pur dit noir Mérimée, avec trois couleurs génératrices en les choisissant . très -intenses, et qu'en mélageant ces mêmes couleurs prises dans le ton le p}us clair, la teinte qui en résulte approche du blanc, on est donc fondé à regarder le blanc et le noir comme n'étant pas de véritables couleurs , bien qu'ils soient des matériaux colorants essentiels.

Dans le rapprochement harmonieux des ton3 de couleur, dans cette partie de l'art qui distingue le coloriste, le sentiment comme dans toutes les autres parties se réalise par un acte spontané , cependant . plus l'art se complique, plus il lui en coûte souvent pour conserver son allure, et c'est alors que la science peut lui venir en aide.

Le clair-obscur est l'art de conserver à chaque corps la valeur qui lui est propre, tant sous le rapport de la couleur que sous celui des modifications que la qualité et la quantité de lumière lui font subir, ainsi que de la quantité de l'air atmosphérique et de la masse interposée entre l'œil et lui : sous le rapport de la couleur, puisque chaque couleur donne une somme de lumière relative ; sous le rapport des modifications apportées par la qualité et la quantité de lumières, puisque ces différences agissent sur la couleur propre et son intensité ; sous le rapport de la qualité de l'air atmosphérique ei de la masse interposée, puisque Téloignement fait subir des changements on des altérations à toutes les choses positives.

On a dit : le clair-obscur existe indépendamment de la couleur ; cela est vrai, et pourtant il n'existerait