OBSERVATIONS «OR IA. FORVATION DES NOIRS

qu’oQ & fioio de foire toornev avec un peu de sulfote de cui-, vre ; oa y DnaaoBuvre la pièce euviroa une heure, ou mieux jusqu’à ce que le noir soit bien monté; on lève et l’on rince,

^ 2^, TEINTURE EN NOÏR-BLEO; OBSERVATIONS GÉNÉRALES SUR LA FORMATION DES NOIRS.

Laàm. — Pour 12 mètres d’étoffe, faites bouillir pendant 1 heure 4 kilogrammes de tan avec la quantité d’eau conve- • ' nahle , tirez à clair et mettez dans le bain l'étoifo que vous J iaisseree bouillir pendant 1 heure, tordez et éventez.

Composez avec 1 kilogramme de campécbe, un baip que vous tfrez à clair, ajoutez 12 à 13 décagrammes de vitriol bleu (deutosulfate de cuivre) , et 48 à 49 décagrammes de couperose verte (protosulfale de fer) ; foites bouillir dans cp, bain t'étoffe pendant une heure, tordez et éventez, remettez dans le bain et éventez une seconde fois ; remettez encore dans le bain et éventez une troisième fois ; remettez pour la quatrième fois dans le bain, et après avoir éventé , passez à use légère eau de potasse, puis lavez de suite à grande eau.

Soie. — Pour 4 à 5 kilogramipes de soie, mettez 7 à 8 kilogrammes de tan dans une chaudière con tenant 70 à 80 très d’eau ; laissez bouillir pendant une heure , puis tinex au dair et passez-^ la soie en la menant bien.

Composez un bain de campôche et vitriol bleu (deutosulfate de cuivre), dans lequel vous passez la soie, en l’éventant, st la remettant au bain de tan jusqu’à ce qu’elle soit asseï montée en couleur, puis passez*la dans un bain do campôcbe et couperose verte (protosulfate de fer) ) et enfin dans im bain tiède de potasse, après quoi il faut laver de suite.

Coton et fil. — Composa pour 24 mètres, un bain die 5 kilogrammes de tan, bouilli pendant une heure, passé au clair et auquel vous ajoutez 1 kilogramme de sumac : foites-y tremper l’étoffe pendant une heure, tirez et éventez; passez au bain vigoureux dé campêche et de deutosulfate de cuivre, et remettez au bain de tan et ainsi de-suite, quatre fois ; puis passez au bain de oampôcbe et de protosulfate de fer; enfin passez au bain de potasse et lav«i; il fout que la dialmirde ces bains soit très-modérée, que l'étoffe soit bien menée ^ bien éventée, et séchée rapidement à i’ombre.

'Le tehiturier remarquera, dans tous ces procédés, que Von fait constamment tourner le campêche au bleu avec les sels de -cuivre, ainsi que nous le. lui avions indiqué d’avance en parlant de la oaaiière tinctoriale du can^èche.

Observations générales sur la formation des noirs

L’association harmonique des couleurs pritnitives est indispensable^ observe avec raison M. Persoz, pour la formation des noirs que l’on obtient ainsi qu'il suit :

lo Par la combinaison du bleu de cuve, avec roug^e fin. Cette combinaison est souvent mise à profit, comme nous le verrons plus tard, dans la fabrication des genres composés.

Par la combinaison du bleu de cuve, avec la couleur brune du cacbou (noir, des Indiens).

3® Par la combinaison du bleu de cuve, avec le bistre; mais ce noir, qui n'est jamais franc, présente un reflet olivâtre particulier.

4® Par la combinaison de l’acétate d’indigo, avec les matières colorantes rouges.

5® Par la combinaison du bleu de Prusse, avec le rouge turc. C'est ainsi qu’on réalise des impressions noires sur tond rouge turc.

6® Par la réaction de l’oxyde ferrique sur les matières colorantes rouges (garance, cochenille, etc., etc.), et même sur l’bématine; mais ce noir au campéche, qui a pour base le fer, s'altère promptement et devient rougeâtre.

- 7® Par la réaction de l’oxfde ferrique sur les matières jaunes et astringentes, telles que noir de galle, sumac, bablah, tannin, etc., etc.

8® Par la combinaison de l’oxyde aluminique très-légèrement ferrurée, avec l’hématine convenablement oxydée.

9® Par la réaction de l’oxyde chi'omique sur l'hématine, en présence d’une faible proportion d’alumine, qui sort de base à la couleur.

10® Par l’action de l’oxyde ferrique et de la chaux ‘ sur l’hématine.

11® Par l’action combinée des oxydes ferrique et aluminique sur les matières colorantes réunies.

Ces noirs, formés â des conditions si diverses, ne jouissent pas des mêmes propriétés : ils affectent des teintes qui visent, les unes au rouge, les autres au bleu, d’autres â l’olivâtre. Le grand art du teinturier est d’en composer dans lesquels tous les rayons soient absorbés, et surtout de savoir prévenir les changements qui n’y sont que trop ordinaires, quand le fer domine dans la base de la couleur, attendu que. réduit en partie au moment <de la formation du noir, il s’oxyde insensiblement, passe au rouille, brunit et souvent , môme brûle le tissu sur lequel il est déposé. C’est pour cette raison que les noirs à l’alumine sont prétérables, quand on ' a convenablement oxydé la matière tinctoriale.

niNTDRS EM SAIS.

§ 30. TEIMTORE EN CBIS; OBSERVATIONS GÉNÉRALES SUR LA FORMATION DES GRIS.

Les nuances du noir sont les gris^ depuis le plus brun jus- :iu'au gris le plus clair.

Laine. — Pour faire les gris, on prépare une décoction je noix de galle concas.iée^ et Ton fait dissoudre à part du nilfate de fer. On fait un bain^ selon la quantité d’étoffe qu’on veut teindre, de la nuance la plus claire ; et lorsqu’il est assez chaud pour y pouvoir tenir la main, on y verse de la décoction de noix de galle et de la dissolution de sulfate de 1er. On 'y passe alors la laine ou l’étoffe ; lorsqu'elle est au point qu’on désire, on la retire, et on ajoute au même bain de la décoction et de la dissolution ; on y passe une étoffe pour lui donner une nuance plus foncée qu’à la précédente. On continue ainsi jusqu’aux nuances les plus brunes, en ajoutant toujours les deux liqueurs; mais il vaut mieux, pour le gris de maure et les autres nuances foncées, donner auparavant à l’étoffe un pied de bleu plus ou moins fort.

11 n’est guèro possible de Gxer la dose des ingrédients, la quantité d’eau et le temps nécessaires pour les opérations ; si le bain est fort chargé de couleur, la laine y restera moins; au contraire, il ikudra plus de' temps si le bain commence à être épuisé. Lorsque l’on trouve que l’étoffe n’est pas assez brunoi' remet une seconde, une troisième fois, etc.; si la couleur était trop foncée, il faudrait passer l’étoffe sur un bain nouveau tiède, dans lequel on aurait mis un peu de décoction de noix ae galle, ou encore sur un bain de savon ou d’alun; mais il vaut mieux tâcher de saisir d’abord la nuance qu’on désire, en retirant de temps en temps l’étoffe du bain. Il faut éviter que le bain ne bouille, et il fàut avoir soin qu’il soit plutôt tiède que chaud; de quelque manière qu’on ait teint les gris, on doit les laver de suite à grande eau, et même dégorger les bruns avec le savon.

Ou peut encore obtenir les gris bon teint avec la cochenille ammoniacale, et le bleu soluble faux-teint, avec l’orseille et le bleu soluble. On donne peur le gris par la cochenille, un bouillon de 250 grammes d’alun et 250 grammes de tartre, par kilogramme,^e laine, pendant une heure; on lève et l’on rince. DansMin bain neuf, on ajoute de la cochenille ammoniacale et cm bleu soluble en quantités convenables à la nuance c)ud l'on veuL en y manoeuvrant les pièces, presque au bouillon, de 1 à 2 heures.

Soie. — Tous les gris, excepté le gris de maure, s’appli-

TKeiSIÈK» PâRTlBi

quent sur la soie sacs lui avoir fait subir l'alunage. On compose le bain avec le fustet, le bois d'iude, l’orseille et le Millate de 1er On varie ces ingrédients^ selon la nuance que f'on veut donner; ainsi, i'on emploie plus d’orseille pour ceux qui doivent tirer sur le rougeâtre, plus de fustei pour cèux qui doivent incliner au roux et an verdâtre^ et enfin plus de bois d'iode pour ceux qui doivent avoir un gm plus foncé; et pour le gris de fer^ on ne se sert que de bois d'irnh et de dissolution de fer; au surplus, pour toutes ces( nuantie^ <mi peuvent varier à l'infini, c'est {dutét par le jugement dt roBil que par les règles parlKuliôres que le teinturier doit si guider.

Les gris de maure exigent l'ahiuage, après quoi on pasde les soies à la rivière, ensuite on leur donne unbuin de gande^ en jette une partie de ce bain pour y s«ibstttuer do jus de bois d'Inde. Lorsque la soio en est imprégnée on yajouie tî dissolution de fer en quantité suffisante, et quand on est à la nuance qu'on désire, ou lave la soie et on la lord . Lersqàc le gris se trouve plus foncé (ju'on ne veut l’obtenir, on passe la sole dans une dissolution de tartre, ensuite ^ns l'eaa chaude, et si la couleur est trqp afi’aibtie, on lui redomie un nouveau bain de teinture.

On obtient un gris pâle : en a’unaat la soie à froid,; dam un bain composé de 245 grammes d'alun poiur litres d’eau ; csi lovant après 4 heures ; en rinçant et passant dans ün bain tiède d’orseille et de bleu soluble, convenable ment composé pour la nuance, qui sera gris-perloou gris>de>Ucl suivant les proportions de l’orseille et du bleu sohibla. Lè teiuluriei , d'ailleurs, aura soin d'essayer la nuance sur échà» iilion avant de teindre en pièce.

Lin et coton. — Pour le lia et le coton, on donne un pied de bleu, au gris de maure, de fer et d’ardoisd, et non aUx autres. Toutes ces nuraices exigent un eogsUage proportionné au gris qu'on veut se procurer, on emploie même souvont des bains de noix de galle qui ont déjà servi.

Lorsque les fils ont été engallés, tordus et séchés, on les passe sur des bâtons dans nn baquet plein d’eau froide, ao^ quel 00 ajoute une quantité convenable du bain de la tonne au noir, et d’une décoction de bois d'Inde. On y travaille les fils en parties séparées, on le^s tord, on les lavo et on les faM sécher. Suivant l<e Piteur d'AppUgny, on peut obtenir des gris dont la teinture est plus fixe, par deux procédés qu'iè indique ainsi qu’il suit : l» on eogaüe le fil, on le passe sur un bain très-faible de la tonne au noir, et on le garanœ ensuite; 2° on passe les fils sur une dissolution très-chaude

nU^TDAB EM «US. 277

de tartre, oa tord légèrement et l'on fmt sécher. On teint alors ce fil dans une décoction de bois dinde ; la teinture parait noire; nuiis en passant le fil et le maniant avec attention sur une dissolution chaude de savon, le superflu de la teinture se décharge, et il reste, dit Le Pileur d'Appligny, un ^is aidoisé agréable et solide.

Les §^is sur tissus de cetou ou de lin, varient suivant les procédés, soit avec la noûi de galle, soit avec le sumac, soit avec le bois de campéche, le tou des nuances dépendant à la fois de la force du mordant de fer et de la quantité de matière colerante employée.

Gris au baquet par la noix de gaUe. — Pour une pièce de 36 mètres, montez un baquet avec 100 litres d'eau à 50 degrés, dans laqueUc vous versez une décoction de 100 grammes environ de noix de gaHe; entrez-y la pièce etmanoeuvrez sur le moulinet pendant environ 15 minutes ; levez et rincez ; passez ensuite dans un deuxième baquet qui contient 100 litres d'eau froide et 1/2 litre de pyroUgnale de fer à 10 degfés; manœuvrez environ 10 minute»; retirez et rincez.

Gris au baquet par te sumac. — Dans un baquet ou une chandlère qui contiout 128 litres d’eau à. 40 degrés, mettez une décoction d’un kilogramme do sumac; entrez-y la pièce, manœuvrez 15 minutes; retirez, et après l'avoir rincée, passez dans un baquet qui couttent 100 litres d’ean froide et un kilogramme de sulfate de fier; manœuvrez jusqu'à la nuance désirée; levez et rincez.

Gris au bois de oampéche. — Foulardez la pièce dans du pyrolignate de fer à un */« degré, puis séchez à la chambre chaude. Dégommez ensuite en eau chaude avec craie et teiguezavecun kilogramme de buis de campécbe; la tem- ^rature et la quantité de bois déterminent la nuance, qu'on peut modifier en faisant tourner le campôcbe avec un peu de sulfoto de uuivro.

Gris à l’orcanells {faux~ieinf^. — Foulardez la pièce dans du pyrolignile de fer à 1 degré; après avoir ^ebé à la chambre chaude pendant 2 joiira, dégommez en eau froide. Foulardez ensuite dans une teinture d'orcane.tte, obtenue en faisant macérer, pendant 48 heures, 61 grammes d'orcanette par litre d'alcool ; après avoir fuulardé dans ce bain alcoolique, passez la [Méce dans un baquet qui cootieut do l'ean à 40 degrés ; rincez ensuite.

Tissus, châles imprimés ou brochés, à palmes ou à fleurs. — Lorsque ces tissus ont été flétris et jaunis par l'usage ou par les blanchissages répétés, on peut leur donner de très-

Tsinturier, 24

beaux gris parle procédé suivant, qui exige beaucoup d’adresse puur éviter le coulage des couleurs des bordures : mouillez le chàle avec soin, plongez-le cinq minuites dans MD bain tiëdo de kilogramme de sumac passé au tamis ; rincez à Teau claire et tiède ; plongez-le cinq minutes dans on bain tiède de 12 à 13 décagrammes de couperose blanche (sulfate de zinc), rincez à l'eau claire et tiède, et continuez à plonger et à rincer aitematlvement dans run et l’autre bain, jusiiu'à ce que vous ayez la nuance voulue; passez à feau'taible d’alun teintée avec on litre de bois de campôche, lavez, tordez entre deux linges, et séchez vivement.

Observations générnUs sur la formation des gris. — Les gris n’étant, théoriquement parlant, que la dégradation des noirs, ce sont les mêmes substances que l’on emploie à la formation des noirs et des gris ; il y a plus, c’est qu’en général, une substance colorante qui ne donne qu’un noir plus ou moins olivâtre, produit souvent un gris recherché.

H. Persoz indique :

Pour le gris à la cochenille, un mordant composé de 10 litres d’eau, 1 litre pyrolignite de fer, le toujt épaissi par 3 kilogrammes d’amidon grillé; on fke ce mordant à l’eau de craie et l’ou teint à 80<>, avec 80 à 90 grammes cochenille et 120 grammes sumac.

Pour le gris-tourterelle, un mordant de ier, dans un bain composé, soit de quercitron et cochenille, soit en remplaçant le quercitron par une autre matière colorante jaune; pour réaliser lette belle nuance avec la garance, on plaque les pièces dans un mordant composé de 48 litres d’eau, 48 litres eau d'amidon grillé, 1 litre pyrolignite ferreux à 14*; quand le mordant est suffisamment reposé sur l’étoffe, on le fixe à l’eau bouillante dans la cuve à roulettes ; on dégorge avec soin et l'on teint à la température de 35 à 38<>, durant une heure trois quarts, dans on bain contenant puur chaque pièce, outre la quantité d’eau nécessaire, 750 grammes quercitron avec addition de colle, 1 kilogramme garance d’Avignon; au sortir de la teinture, on nettoie ; puis on passe au bain de son à la température de 60°.

Nous nous bornerons à ces divers exemples des gris, dont les nuances peuvent varier à l’infini ; le teinturier pourra facilement reproduire ces nuances, quelles qu'elles soient, d’après ce que nous venons de dire de la teinture en noir et en gris.

§ 31. TEIRTDRE EM BLED.

Laine; bleu de cuve, par l’indigo et le pastel. — On trouve

TEINTDBE EN BLED. 279

décrits ayec beaucoup de soin^ dans rouvrage de Hellot, sur Tari de la teinture des laines^ la plupart des différents procédés dont on peut faire usage pour teindre en bleu par le nooyeu de l’indigo; en sorte que nous y ajouterons simplement les améliorations les plus récentes, au nombre desquelles l’emploi de la vapeur tient sans contredit le premier •ang.

La préparation pour teindre en bleu ne se fait pas dans des chaudières comme pour les autres couleurs, mais dans de grands vaisseaux de bois auxquels on donne le nom de ouves, et que l’on établit dans un emplacement qu'on appelle guèdre ou guesde, rendu propre à conserver la chaleur. On distingue par le nom de ^ëdrons ou guesdons, les ouvriers destinés à soigner ces cuves, et qui doivent être assez instruits pour prévenir les accidents auxquels elles sont sujettes.

On prépare aujourd’hui, et avec raison, dans un grand nombre d’ateliers, une cuve en cuivre, enfoncée en terre, dans le guesde, à hauteur d’appui, et qui n’est enterrée que de 6 à 7 décimètres à partir de son fond. A cette hauteur, on pratique un fourneau sans grille, où l'on fait passer un tuyau de vapeur destiné à chauffer le pourtour de la chaudière, afin de tenir constamment le bain à une chaleur de 30 à 50 degrés centigrades.

On distingue, suivant Thénard, sous le nom de bain de teinture, trois espèces de cuves: 1<> la cuve à la chaux et an vitriol (sulfate de fer) ; 2® la cuve d'Inde ; 3® la cuve de pasteL

La cuve au vitriol peut se composer de 300 litres d’eau,

2 kilogrammes d'indigo, 2 kilogrammes et demi de sulfate de fer du commerce, 2 kilogrammes de chaux et un demikilogramme de soude du commerce. On commence par réduire l’indigo en poudre très-line, et à éteindre la chaux; ensuite on lessive la poudre d’une part, et de l’autre on fait dissoudre le sul&te de fer. Cela étant fait, on verse l’ean, l’indigo, la chaux, la soude et le sulfate de fer dans une chaudière profonde; on remue bien le tout, on élève le bain à une température de 40 à 50 degrés, et on l'y maintient pendant vingt-quatre heures en le remuant de temps en tempi pendant les deux premières heures; alors on y passe l’étoffe.

Lorsque, après s’en être, servi, le bain commence à s’atfûblir, on y ajoute 2 kilogrammes de sulfate de fer et 1 kilo-^ gramme de chaux vive, afin de dissoudre la portion d’indigo qui, [tar son contact avec l’air, s’est oxygénée et précipitée; ce n’est que quelque temps après cette addition qu’il est né- »

cessaire d’y jeter une nouvelle quantité d’indigo. .

La cuve d'Inde résulte, toujours d’après ’fhénard, d’on

Digilized by Coogic

280 TROlUfcHE

né]acgD de 100 seaux d'eau, 6 kilofframmes de potaâie^ êe soude, 2 kilogrammes de son, et 2 kilogrammes de ga> rance. L'aicoü, la garaooe et le son étant délayés dans dé téau, on fait bouillir celle-ci pendant quelque temps, oa porte ensuite la liqueur et le marc dans une chaudière eo^ Bique placée dans un fourneau d’une forme appropriée, «près ^oi l'on ajoute l'indigo bien brové ; on agite le tout. On couvre la cuve, et l'on fkit un peu de Ibu autonr, ou bien l'on •avre le robinet de vapeur, de manière à 'entretenir le hein entre 40 et 50 degrés centigrades. Bientèt on agite le hain, et l'on répète cette opératiou toutes les douze heures, josqn'à ce qu'il soit propre à la teinture, ce qid a ordinairement fiee au bout de quarante-buit heures. Le bain doU alors dire d'on beau jaune, couvert de plaques cuivrées et d^éenme Ueue. A mesure qu'on teint , le bain s%fl^iblft,<et mémlB heaocoop plus vite qu'on ne pourraitse l'imagiBer, si l'on en jugeait par la Quantité d'indigo qui se «embioë avec rétoOb. Cet elfei est du è l’oxygénation et à la précipitatloQ (f Uné grande partie de matière colorante, dn la redissout en ^faisant bouillir une portion de la liqueur de la cuve, en y ajo»^ tant le quart de la quantité d'alcali, le quart de la quantité de son, et le quart de la quantité de garance employés 'primitivement, et en versant le mélange dans la cuve rawie. Au surpluSjlorsqti'oD reconnaît que l’indigo est épuisé, oa en «jonte une nouvelle quantité, il est évident que dans la cuve d'Inde, les corps qui désoxygènent l'indigo sont le son «t'ia garance. La garance agit eucore d'une autre mauière ; 0^1 qpie, se eombluaut avec l'étoffe, elle la rend susceptible d'êportée au même ton par «ne moindre quantité d*iuâlgo.

Tbénard, à qui nous empruntons tous ces détails sur les trois espèces de cuves pour laieinture de l'indigo, trouve que la troisième de ces cuves, ou celle de pastel, a beaucoup d'a- Balogie avec la cuve d'Inde, quelle n'en diffère qu'en eeqU'U entre une certaine quantité de pastel et de chaux dans sa aomposition, et point de potasse et de soude. Les quaulHéS de matières qu'on peut employer sont celles qui suivent, eaeeir : eau, 4,000 à 4,500 litres; pastel, -^K)0 kilogrammes ; gaude, 4 kiio^amraes; chaux,! kilog.; indigo^ 10kih%.

1. U faut taire bouHtir l'eau dans tme chaudière pendant trois heures, avec la gaude, la gamnee et le'son, rettrer la 'gaude et transvaser la liqueur dans ube cuve de bois, dans , laquelle on «jeté te pastel bien divisé. Cette cuvn a à peu près 26 décimètres de profondeur, et 16 décimètres de dia- ■lètre : elle est placée dans un lieu bien dos, et enfoncée en terre jusqu'à hauteur d'appui. Penékmt -tout le temps qpi^on

TEINTDRB EN BLE0. 28f

transvase , et pendant au moins un quart-d'beure après, <m doit agiter toutes les matières contenues dans le bain, afin de les bien mêler.

2. il faut couvrir exactement la cuve, la laisser six heures en repos , agiter le bain pendant une demi-heure, répéter cette opéiation de deux en trois heures, jusqu'à ce qu'on aperçoive des veines bleues à sa surface, ajouter la chaux, et inamédiatement après, l'indigo bro^é; agiter de nouvean deux foin le baiu dans l'espace de six he*ires, et le laisser déposer; il prend une couleur jaune d'or ; c'est alors qu'on j passe des étoffes, après y avoir plongé toutefois un treillis fait avec de grosses cordes pour éviter que l'étoffe touche le dépôt. Ce treillis se nomme une champagne.

3. A partir de l'époque où le bain est en état de servir, H est nécessaire d'y verser tous les jours un demi- kilogramme de ebuox éteinte, et de le réchauffer tous les deux à trois jours, afin de l'entretenir à une température de 35 à 50 degrés. Cette seconde opération se fait à défaut de conduite de vapeur, en transvasant une grande partie de la liquenr dans une chaudière sous laquelle on fait du feu, en repoi tant ensuite celte liqueur dans la cuve, et couvrant celle-ci avec soin, jusqu'à ce qu'on s'en serve.

Cette C’ive au pàstel doit se monter différemment, suivant H. Pavie, et voici laméthude qu'il propose : Tandis que l'ean passe dans la cuve, on y jette environ 75 kilogrammes de coques du pastel, qui ont été préalablement ramollies dans l'eau et bien développées, et on ajoute 6 kilogrammes d’indigo broyé au moulin, avec la plus petite quantité d'eau possible, et amené à la consistance d'une bouillie épaisse, en ayant soin de pallier la cuve pour bien méjer les matières.

Dès que la cuve est remplie, on sème légèrement à sa surface 3 kilogrammes de bonne garance de Provence, 2 kilogrammes de chaux éteinte à l’air, et 4 litres de son ; on ferme ensuite la cuve de son couvercle, sur lequel on étend de grosses couvertures de laine, et on la laisse reposer pendant six heures.

On pallie de nouveau la cuve de trois heures en trois heures, une demi-heure à chaque fois, jusqu’à ce qu'on aperçoive des veines bleues à sa surface.

> On pallie encore deux fois dans l’espace de six hemps, et sur la fin du dernier de ces deux palliements, on répand légèrement à la surface 24 à 25 décagrammes de chaux. Le palliement étant achevé, ou couvre la cuve comme il a été dit plus haut.

382 TRoisitaB vAKm.

Trois heures a|»rè8, on pallie de noureau^ sans ajouter '<ie* diaox, à' moins que la fermentation, qui s’annonce ipar uo bruit sourd et léger, n'aille trop vite, ce qui se reconnaît ^ k pied qui monte à la surface. Lorsque cela arrive, on donne sur la fin du palliement 70 à 75 déoagrammes de ebaux et «n couvre la cuve.

A cette époque, 1e bain doitétre d'un janne d’or ; en beur> tant la cuve avec le ràble, le pied ou la partie que l'on v»> mène avec l'iDStrument, ne doit être ni rude ni gras «u tou- «ber; sa couleur, qui est verdâtre, doit brunir é l’air; les bulles qui viennent se rassembler à sa surface, persisteiH ira certain temps avant de se rompre. >L’odeur de ta oive ne doit être ni trop douce ni ^p piquante. Ce dernier &vmp* tôme indiquerait une trop grande quantité de chaux, il ne ftnt donc administre^ la chaux qu'avoc beauoonp de réserve •t de circonspection, le défaut ho^ituel des ouvriers étant de ciiarger trop en chanx.

On reconnaît encore que la cuve eet en bon état loreqv’on suit paraître à sa surface des veines bleues, une écume légère d'un beau bleu, qu’en appelle fleurie, et des ptaques «uivréM.

On pallie alors la cuve de trois heures en trois heures, jui> m'à ce qu'un échanUlion, plongé pendant une demi-heure dans la cuve, et deux heures après le [talKeu^nt, en sorte coloré d’un beau vert, et déverdiise promptement A l'air, ponr prendre la conteur bleue.

On paJUe encore la cuve pour la dernière fois, et ‘troii benres après, elle est en état de teindre.

On ouvre la cuve par une mise de 36 mètres de drap, «« l’équivalent de son poids en laine bien dégraissée ; on passe cette mise toujours couverte de bain, ou entre deux-eaux,

Îiodant une bonne demi-heure. On tord le drap au moyen on moulinet ou d’un double crochet, placé au-dessus de iacuve. Si le drap ou la laine, après avoir été biendéretvfi à l'air, n'était pis d'une nuauce assez forte, on doime un ou ^eux rejets, suivant rintepsité du bleu que l'on veut avoir.

On lave bien ensuite à la rivière, et on fait même passer ks étoffes au foulon avec un 'peu de savon qui n’âltère pas k bleu. Quelques teinturiers passent en outre dans une loIntioD chaude d’aiun.

Après cette première ouo«rtore,'on pallie la cuve eton la garuit de chaux très-modérément.

Le réchaud de la cuve s^exécute, k défaut de conduite de viq)eur, en transvasant environ les denx tiers >du bain de la cuve dans la chaudière, et en faisant chaufier -jusqu'à 93 de-

TEurruBE Eif su». 283

giés eentigrades. Oo fait alors reftaner le bidQ dans ia «me et à mesure qu’il y arrive, on pallie le pied et un ajoutera même temps 1 à. 2 kilogrammes d’indigo, et de temps en temps un peu de pastel, de son et de garance ; on couvre la euve qui doit létre maintenue pleine à quelques centimètres du bord.

La cuve réchauffée “se gouverne comme la cuve neuve, et peut ainsi, quand elle est tnen cdliduite, durer plusieurs an« nées. ‘Mais, quand elle ne travaille pas, il feut avoir ie soin de la> pallier au moins deux fois pari semaine, et de la nourrir de chaux.

L’usage des cuves en cn^re, même quand elles ne sont piK chauffées à la vapeur, dispense de la manoeuvre du réthawi, qui est dispendieuse et nuisible au bain, en ce qu’il y répand l'oxygène que les matières désoxygénantes lui avaient enlevé, et l’indigo réoxygéné, cessant d’être soluble, •e précipite au fond de la cuve.

La cuve au pastel est principalement sujette à deux aceideffts. Le premier a lieu lorsqu'elle devient ratda ourebutée^ Selon le langage des guédrons. Oii reconnaît cèt accident à Pot^r piquante et à la couleur noirâtre que la cuve acquiert ainsi qu’à la disparition des veines et de l'écume qui se forment à sa surface, il est causé par un excès de chaux; les |;DédrODs y remédient en jetant du tartre, du son, de Turine On de la garance dans le bain, ou bien on se contente de lo faire chauffer.

La seconde altération à laqnellc la cuve est sujette, est au contraire produite par le défkut de chaux, ce qui ne permet pas au pastel de fermenter. Quand cette altération a lieu, les veineaet les écumes bleues de la cuve disnaraisseBt; aussi plie prend une teinte rousse, exhale une odeur fétide, et le dépôt qu’elle contient se soulève : dans ce cas, on y ajoute ime nouvelle quantité de chaux.

On voit amsi qu’une juste distrd>ution de chaux est l’objet 4]ui demande le plus d’attention dans la conduite d’une cuve de pastel ; elle doit modérer la fermentation du pastel et des autres substances qui servent à désoxyder l’indigo; car cet effet, poussé trop l<dn. détruit les ipartics colorantes; mais une action pins vive de la choux devient un obstacle trop grand; il fûit doW attendre que l’excès de chaux disparaisse, J sans doute par la formation successive de l’acide carbonique, ou augmenter la cause de la fermentation, ou saturer une partie de la chaux par un acide végétai. Une amtre utilité de la chattx ost de tenir en dissolution tes par-

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2S4 TROTSIËIfZ PAimE.

lies colorantes de l'indigo, et celles du pastel qui se trouveat désoxydées.

Pour prévenir ces accidents et quelques autres qui rentrent toujours dans l’une de ces altérations que nous venons de signaler, il est un moyen bien simple, c'est celui de faire usage de pastel ou vouéde, récolté sans fermentation. Une cuve ainsi montée est plus promptement en œuvre : on y peut teindre laine, soie, fi^et coton, et elle dure tant qu'on veut, tandis qu'avec le pastel fermenté, la cuve ne dure qu'on an ou dix-huit mois au plus. D'ailleurs, il est plus facile de modérer la fermentation que de la provoquer.

Les laines et les étoffes teintes en bleu doivent être lavées avec beaucoup de soin, pour entraîner les parties qui ne sont pas fixées sur^Ia laine; et même pour les étoffes d'un bleu un peu foncé, il devient nécessaire qu'elles soient dégorgées au foulon avec un peu de savon, qui n'altère pas le bleu. Il faut traiter de même les étoffes destinées à être teintes en noir, le pied de bleu devant être uniforme et inaltérable par un foulage au savon. %

Soie. — On se sert, pour teindre la soie en bleu, de la cuve d'Inde ci-dessus aécrito : qn y met ordinairementelus d'indigo que la dose qui a été indiquée ; mais les pr^ortions de son et de garance sont à peu près les mêmes. Les autres cuves dout il a été précédemment parlé ne sont pas propres à teindre la sole, parce qu'elles ne la colorent pas avec assez de promptitude.

Lorsque la cuve d'Inde dont on doit faire usage est en état, on y ajoute environ 1 kilogramme de cendres gravelées, ou mieux de sous-carbonate de soude, et un huitième de France, et i'on remue bien le tout; après quatre heures, elle peut servir à la teinture. Il faut avoir soin que la chaleur soit assez ralentie pour qu'on y puisse tenir la main sans éprouver de douleur.

On plonge alors la soie dans ce bain après l'avoir préala^ blement fait cuire avec 30 kilogrammes pour 100 de savon, et l'avoir ensuite bien dégorgée de son savon, par deux battues ou même plus, dans une eau courante. Comme la soie est sujette à prendre une couleur peu unie, il convient de ne la teindre que par petites parties ; et, en conséquence, l'ouvrier y plonge chaque mateau l'un après l’autre, après l’avoir passé sur un cylindre de bois; et lorsqu’il l'a tourné plusieurs fois dans le bain, il l’évente, puis il le jette dans de l’eau pure, après quoi il le tord plusieurs fois sur le rouleau ou espart.

U faut avoir soin que la soie qu'on vient de teindre, sèche

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TBIHTDBE EN BLSO. 2g3

trè>-proinpt«ment; pendant l'hiver, et dans les temps iinmides, on la fait nécher dans une chambre chauffée par «n poêle, en ^exposant sur une espèce de châssis qu'on tieitt agité.

iQuand le bain s'affaiblit, on y ajoute i/j kilogramme de cendres gravelées, ou mieux de sous-rcarbonate de soude, un peu de ^ance et 4ine poignée de son bien lavé. Lorsque i'indigo se trouve 'épnis^ il faut aussi en rendre à la cuve avec les pr^ortions convenables de cendres gravelées ou de potasse ou de soude, et de: garance et :de son.

■L'indigo >seul ne ^ut donner un bleu foncé à >la soie ; U Ssut, en con^qucnce, la .préparer en lui donnant une autre couleur ou, pied. Pour le bleu turc, qui est le .plus foncé,-on donne d'abord un bain très-fort d'orseille, et un moins fort pour le bl^ de roi : ensuite on passe sur une cuve neuve et n^n garnie ; les <autres bleus se font sans pied.

•On fait encore un bleu aussi foncé que le bleu de roi, mais pour lequel on emploie, au lieu d'orseille, un bain de eooheoiiie, afin de lui donner plus de soUdité; ce qui fait désigner ce bleu par le nom de bleu fin.

Pour teindre en bleu les soies écrues, il faut, après avoir choisi celles qui sont naturelien^ent blanches, les bien pénéitrer d'eau, et ensuite les p^er dansda euve en mateaux sé* parés, comme les soies cuites. Les soies crcies, prenDeat,-en général, la teinture avec plus de facilité et d'activité que tes Mies cuites. 6n a soin de passer, s'il est possible, dans la CQve, les soies cuites avant celles qui sont crues, et dont ta matière gommeuse peut nuire à rnuiformité de la - nuance, non moins qu'à aoaûDtcnsilé.

M. Perkins est parvenu tout récemment à obtenir et fixer EUT la soie uuB belle couleur bleue quin'est-pas détruite par la Inmière. Le procédé consiste à dissoudre dans fteaules MtUhtes d'aoiiine, de cuminine ei de toluidine, et à y ajouter une certaine quantité de bichromate (fo potasse suffisante pour neuiraliser l'acidc sulfurique dansices sulfates. Ou abandonne le tout au repos pendant vingt-quatre heures, etil-M préelpUe «ne substance 'brune qu'on lave -avec l'essence de goodres. puis qu'on dissout dans le métylène. Cette solution, avec addition d'uu peu d’acide tartrique ou oxalique < forme le bain de teioture.

Fil et colon. ■— On sait depuis longtemps et Le Piiear d’AppUgoy le fait même observer dans son Art de la 4eàn<tare fies fUs et étoffes de ocdon. que la teinture du fil de coton en bleu ne présente aucune <u(&euUé. On sc sert tâ cet effet de la cuve à froid, dont nous avons donné la compuslUon.

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286 TROlSïtire PARTIE.

Voici celle qu’indique Le Pileur d'Âppligny, comme étant en usage de son temps : on monte ordinairement ces cuves dans des pipes ou grands tonneaux, de la contenance d'environ cinq cents litres, nouvellement vidés d'eau-de-vie, ou dans des tonnes qui ont servi à contenir des huiles, et qu'on défonce par un bout. Si l'on fait emploi de ces dernières, il &ut avoir soin de les bien dégraisser avant de s'en servir. •Od y parvient aisément en y faisant éteindre de la chaux, et en frottant l'intérieur de la tonne avec un balai, jusqu'à ce que la chaux ait enlevé toute la graisse.

La quantité d'indigo qu'on emploie pour ces sortes de cuves est ordinairement de 3 à 4 kilogrammes. On met cuire cet indigo, tiré à clair, dans une lessive, formée du double de son poids de potasse, et d'une quantité de chaux égale à celle de l'indigo. Mais, avant de faire cuire ensemble ces matières, on met l'indigo par portion, et en différentes fois, dans un mortier de fer ; on l'y pile en l'humectant chaque fois avec un peu de la lessive ci-dessus, en quantité suffisante pour que l'indigo ne se dissipe pas en poussière, mais pas assez grande pour empêcher l'action du pilon. A mesure que chaque portion d'indigo est bien écrasée et réduite en j^te, on la met dans une chaudière de fer qui puisse contenir environ 20 litres; lorsque tout est pilé, on remplit la chaudière avec de la lessive; et après avoir fait du feu dessous, on fait bouillir jusqu'à ce que tout l'indigo soit bien pénétré de cette lessive, ce qui a lieu lorsqu'étant à la surface. il y forme une espèce de crème, et qu'en sondant le fona avec un bâton, on ne sent plus de matière au fond. On reconnaîtra à ces indices que l'indigo est suffisamment cuit; si le bain tarissait trop avant la cuisson p7xfaite, il faudrait ajouter de nouvelle lessive en quantité suffisante pour empêcher l'indigo de brûler; ot pendant la cuisson, surtout au commencement, il faut avoir soin de remuer avec un bâton pour empêcher l'indigo de s'attacher.

Pendant la cuisson de l'indigo, on fait éteindre un poids égal de chaux vive, on y ajoute environ 20 litres d'eau chaude, et on fait dissoudre du sulfate de fer en quantité double de celle de la chaux. Lorsque la dissolution du sulfate de fer est complètement opérée, on la verse dans la cuve, qu’on doit avant avoir remplie d’eau jusqu'à la moitié environ. On verse ensuite par-dessus la dissolution d'indigo, en ayant soin de rincer à plusieurs reprises la chaudière avec de la lessive qui n’a pas servi à la cuisson de l'indigo, afin qu'il n'y reste rien, et l'un ajoute alors le restant de cette lessive. Lorsque tout est versé dans la cuve, on achève de

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