TEINTURE EN BLEU

la remplir d'eaa à deux ou trois doigts du bord ; on la pallie, c'est-à-dire qu’on remue avec un râble la matière qui y est contenue, deux ou trois fois par jour, jusqu’à ce qu’elle soit en état de teindre, ce qui a lieu au bout de quarantehuit heures, souvent plulét, suivant la température de l’air, qui accélère plus ou moins la fermentation de cette cuve .

On est dans l’usage d’ajouter, en faisant cuire l'indigo, quelques poignées de son ; ce qui peut être fort utile pour corriger la mauvaise qualité des eaux qu’on aurait pu employer, et dégraisser la cuve.

Lorsqu’on veut teindre le coton dans ces cuves, continue Le Pileur d’Appligny, on le distribue par mateaux, qu’on pose en travers sur la cuve. On commence par humecter ces mateaux dans l’eau tiède, on les tord légèrement, puis on les passe dans les bâtons; on les retourne fréquemment jusqu’à ce qu’ils prennent la couleur avec égalité : on les laisse ainsi jusqu’à ce qu’ils aient pris la nuance qu^on cherche à obtenir si la cuve est assez forte ; sinon on les passe de suite dans une autre cuve. Lorsque ces mateaux sont entièrement teints, quelques teinturiers sont dans l’usage de les tordre sur la cuve avant de les laver à la rivière, et de les secouer et éparpiller; mais il vaut beaucoup mieux se contenter de les laisser égoutter en partie sur le bain do teinture, en les rio^nt ensuite dans l’eau. Il n’y a point de perte d’indigo à craindre en lavant ce coton au sortir de la teihture, pourvu que ce ne soit pas dans une eau courante ; un a pour cet effet des baquets ou tonneaux remplis d'eau, dans lesquels on plonge le coton teint, en le remuant convenablement. La couleur qui se détache tombe au fond de l’eau et sert, ainsi que cette eau, à remplir les cuves lorsqu’elles en ont besoin, et à en monter de nouvelles.

Quand une cuve a teint trois ou quatre fois, elle commence à s’altérer * lorsqu’on la pallie, on n’aperçoit plus de veines à sa superneie, ou elle noircit; alors il faut la nourrir; et pour cela ou y ajoute 2 kilogrammes de sulfate de fer et 1 de chaux vive, et on la pallie deux fois; on peut nourrir trois ou quatre fois une cuve, en diminuant la dose en proportion de ce qu’elle déchoit en force et en qualité.

Dans les cuves dont il vient d’être parlé, c’est la potasse et la chaux qui donnent la solubilité à l’indigo, qui est désoxydé par l’action du fer précipité. Il en faut conclure que le sulfate deSr^r dont on fait usage doit être peu oxydé;, car lorsqu’il est à un grand état d’oxydation, il ne produit aucun effet.

Pour teindre les toiles, on les maintient étendues sur des

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289 TRONltWS VjhRTn.

ebàMis, en fixant leurs lisières à de petits crochets dont les traverses horizontales des châssis sont garnies. On plonge, i l'aide d’une poulie monfiSée, le châssis dans la cave ; on loi donne pendant quelque temps un léger monvement, pour que la toile se mouille plus également ; et l'oir suspend le châssis de manière que. toute la largeur de la toile soit dans la cu^e, étquela partie inférieure du châssis ne touche point au dépôt. Bergman décrit une cave qui est très-commode et très>e:&> péditive pour le fil et pour le coton, et U est aussi fait mention de cette cuve dans aur l’art de la teinture, joê

Scheffer; on introctoit 12 grammes d’indigo bien pulvérisé, pour chaque litre de liqueur, dans une dissolutiob très-fisrté d'alcali; après quelques minutes, quand l'indigo en est bien pénétré, on met dans la liqueur 24 grammes d^oiipiment en poudre; il faut bien palltor, et dans toès-pou de temps le bain devient vert, et montre une pellicule bleue; alors il cesser le fou et teindre.

Cette cuve ne diffère de la pr^aration dont on se sert pour appliquer sur les toiles de coton, et qu'on appelle bleu d’op» plicaiion, que par les proportions d’orpiment et surtout d’in* digo, qui sont beaucoup plus grandes que dans cette dernière. Pour cette préparation, on emploie selon Haussman, eur 100 kilogrammes d’eau, 15 kilogrammes de potasse, 6 kilogrammes de chaux vive, autant d'orpiment, et 8 kilogrammes d'indigo. Oberkampf, dont tous les procédés ont été perfieclionnés avec tantde soin, emploie une proportion encore plus forte d’indigo. Dans le procédé do Bergman, lindige forme à peii près le vingt-quatrième de l’oau : cette proportion est moindre dans le procédé de Scheffer; et dans cent d’Haussman et Oberkampf, la proportion d'indigo est du douzième et même du neuvième de l'eau. Les proportions des antres ingrédients varient dans ces différents procédés. On a tenté de préparer le bleu d’application au moyen de Foxyde d'étain, mais on n’a pas encore trouvé le degré de concentration de la dssolution al saline suffisant pour la dissolutiuu de l'oxyde et de l’indigo, et telle qu’eUe soit susceptible d'épaississement par les gommes. Si l’on y parvient, on aura un bleu de pinceau, qui offrirait Se très-grand avantage de ne pas donner lieu au dépôt volumineux qui embarras.se toujours les vaisseaux où se fait le bleu d’appfication par les procédés usités, et qui, quelque bien lavé qu^ soit, entraîne tmqüurs une perte considéri^le d'indigo.

En exprimant sur une toile de l’indigo broyé avec de l’oxyde d’étain, et en passant la toile dans une disssotutioa d'oxyde d'étain par la potasse, on a des bleus faiencés faits

TEINTORB EN BLEU. 289

dans une seule cuve. Bertljollet annonce n'avoir pu faire ainsi que des bleus légers, et il pense que ce procédé, s’il était amené au point de produire des bleus plus montés, présenterait de grands avantages.

Cuve à roulettes. — Maintenant, dans les ateliers de teinture, pour les bleus et verts mis sur le coton, les dispositions de la cuve sont généralement celles des figures 4 et 5 ■ la cuve rectangulaire ABCD a 2“ .92 de longueur sur 1®.46 de largeur et 2®.60 de- profondeur, avec une capacité de 1,200 litres environ. On monte la cuve à la manière ordinaire, avec 14 à 15 kilogmm. d'indigo broyé, 44 kilogrammes de chaux vive et 29 kilogrammes de sulfate de fer. La roulette abcd entre dans la cuve et peut s'enlever au moyen d’une poulie, les rouleaux inférieurs étant disposés de manière à rester éloignés du marc. La pièce passe dans tous les rouleaux ; en E sont les rouleaux d’appel où s'engage la pièce : elle vient ensuite dans la cuve FGHI qui contient de l’eau aiguisée avec de l'acide sulfurique marquant 2 degrés, en passant sur les rouleaux fgh, d’où elle sort entre les rouleaux d’appel K pour tomber ensuite dans l'eau. Suivant l’intensité du bleu que l'on veut obtenir, on passe plus ou moins de fois les pièces dans la cuve, et pour ne pas arrêter l'opération, on les épingle. Par cette méthode, on évite les points blancs qui ont toujours lieu sur les lisières lorsque l'on s'est servi du cadre dit champagne:

Cuve trouble. — On désigne sous le nom de cuve trouble celle où l'on teint dans le marc,' ce qui se pratique en bleu p&le et en gris-bleu sur élofi'es de coton, principalement les brillantes et lej cotelines. Dans cette cuve, de la capacité de 6,000 litres, on met 1 kilogramme d’indigo en poudre fine, ou mieux broyé à l’eau ; après avoir râblé la cuve, on y met 6 kilogrammes de chaux vive éteinte avec assez peu d'eau pour rester en poudre gu’on tamise ; on râble, puis ou ajoute une solution de 2kil.45 de sulfate de fer; on râble de nouveau et l'on ajoute une solution de 1 kilogramme de sel de soude ou de potasse ; on râble plusieurs fois dans la journée, et le lendemain on peut teindre.

On reconnaît que cette cuve est en bon état : 1« lorsqu'après l'avoir râblée, les veines qui se forment à la surface, devleunent promptement bleues; 2<> lorsqu’en donnant un coup de râble à la surface, et voyant le liquide par transmission, il parait d'une bellç couleur gorge de pigeon ; 3® ai le précipité qui existe dans la cuve ne se dépose pas trop rapidement lorsqu’elle a été râblée; 4® si, lorsqu’après l’avoir agitée, en soufflant légèrement dessus, le cercle qui se forme

Teinturier. * 25

290 TROBiine parti».

coBtouraé d’une fleuréo bleue^ qui vient se réunir promp*

temeat. ~ . . .

Oo reconnaît que cette cuve a besoin d être noi»rne : si la cuve a une teinte jaunâtre lorsqu’on la ràble^ c’est qu’elic est trop forte en chaux, et l’on y ajoute 245 granounea d’indigo et lkil.47 de sulÊile de fier ; si le dépét, au contraica, après avoir râblé la cuve, se précipite pronqiteaicnt, c’est qu’elle manque de chaux, et l’on y ajoute 2 kilogrammes aviron en poudre j si les bleus que fournit la cuve sont trop clairs, on la garnit avec Vi kilogramme d’indigo, 2kil.422 d« chaux vive en poudre, lkil.45 de sulfate de fier, et Vi gramme de potasse, en opérant comme on l’a fait pouf monter la cuve.

Pour teindre en cuve ireublo, mouillez les pièces; encar drez-les sur la champaffne ; après avoir râblé la cuve dans toutes ses parties, descendez-y la pièce; imprimez un mouwment de balancement au cadre durant le cuvage, qui doit durer de 10 à 20 minutes ;, retirez le cadre ; laissez déverdir à. l’air et rincez ensuite en eau conrante. Passez aloi» les pièces dans un baquet qui contient de l’acide sulfurique à Sdegrés ; rincez en ean courante ; séchez à l'air libre et à 1/ombre. Eu général, tous les bleus demandent à.étre sécbé&à l’ombre, le soleil les altérant plus ou moins dans leur état d'humiaUé, au. sortir du bain de teinture.

Bleu de Saxe par la dissolution d’indigo, -r On fiait, sur^ vant Thénard, toutes les teintures en bien, avec l’indigo, le bois de campétdie et le bien de Prusse ; mais avec l’indigo seul, on en obtient de solides, et il n’y a que deux manières do combiner l’Indigo avec les fils ou les tissas.

La première consiste è dissoudre l'indigo dans l’acide sul^ furirpie concentré, à étendre la dissolution de IGO à 150 parties d’eau, pour en précipiter la matière colorante^ à y pLoin^ ger l'étoffe à teindre, à une température plus ou moine élevée, selon que l’on veut avoir une teinte plus ou rnoins) foncée, à la laver et à la sécher.

Les bleus que l’on obtient ainsi sont connus sous les noms bleu de Saxe ou de composition; ils. sont plus vifs, mais motus solides et moins foncés que ceux qui sont faits parla . cuve; ce qui provient, sans doute, de ce que dans le traitement par l’acide sulfurique, l’indigo éprouve une altération sensible.

On donna à la teinture pour laquelle on fait usage de la dissolution de l'indigo par l’acide sulfurique, le nom de bleu de Saxo, parce que c’est à Grossen-Hayn, en Saxe, que cette teinture fut découverte, vers l’an 17 4ü, par le conseiller BarÜi.

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TEIKTimE EK BLEV. 291

€ette (^cüBTorte, tenue pendant quelqne temps' secrète, sn répandit peu à peu. On ne faisait pas d’abord la dissotatiOD avec l’indigo seul ; mais on ajoutail de l'alumine, de )'anU«> anoine et èncore d’autres substances minérales, qu'on mettdk préalfthlement en digestion avec l'acide sulfurique. ajou* tait ensuite l’indigo, et lorsque la dissolution était faite, on s’en servait pour la teinture.

La seconde manière dont parle Thénard, d’unir l’indigo aux fils et aux tissus, consiste à le ramener au mmimufH d’oxydation ; de faciliter, sous cet état, sa dissolution dans l’eau par un alcali, et de mettre îdlernativement, et à plustedrs reprises, le corps à teindre en contaet, d’abord aveo le bain de teinture, à la température de 40 à 45 degrés cenJtigrades, et ensuite avec l’air. Chaque immersion a pour objet d'ins^régner le corps d’une certaine quantité d’indigé dfcoxy^né, et chaipie exposition k l'air, de rendre cet indigo inï^uble, en le ramenant à son état naturel, et d’opérer sa combinaison. A sa première Sortie du bain, le corps parait jaunâtre ; bientôt il devient vert, parce qu’il se trouve imprégné de jaune et de bleu : eteafiu, il passe entièrement au bleu.

On ne fait pas usage, dit Le Pileur d’Appligny, de la teinture connue sous le nom de bleu de Saxe, pour les fils de Irn et de coton, attendu que celte couleur, qui passe très-vite à l'aîr, résisterait encore moins au déhôntlli du savon ; mata on l’emploie dans quelques endroits pour les velours de coton.

Bergman a feit un grand nombre d’expériences, qu’il a ééerites, sur la dissolution de l'indigo par l'acide sulfuriqtle. Dans l’ime de ses expériences, il employa 1 partie d’indigo bien pulvérisé avec 8 parties d’acide sùlfunqtie, d’une pesanteur spécifique de 1.900 Ce mélange avait été fait dans un flacon de verre légèrement bouché, il excita une grande cha:leur ; et, après une digestion de vingt-quatre heures â une chaleur de 30 à 40 degrés, Bergman trouva que l’indigo était dissous, mais que le mélange était tout-à-fail opaque et noir. En ajoutant de l’eaa, ce mélange s’éclaircit, et Bergman en obtint successivement toutes les nuances de bleu, selon la quantité d’eau ajoutée. Dans d’autres expériences, Bergman ayant tenu pendant vingt-quatre heures, dans l’eau boulllaote, l’étoffe destinée à être teinte, il en mit un poids dè* terminé dans un bain plus ou moins fort, jusqu’à ce que Kl bain tôt décoloré. Il résulte de ces expériences : qw’unb

partie d’indigo peut, par ce prwédé, pioduire un bleu noifi sur 260 parties d’étoffe, qui paraît alors être saturée, et n« pouvoir prendre, d'une manière solide, plus d’iudigo; 2<* que

292 TR0I81ÈHE PARTIE.

le bain froid agit tout aussi bien que le bais chaud ; que Topération peut se faire sans perte d'indigo, car le bain peut se décolorer entièrement; et s’il a été trop chargé, on peut ajouter de l’étotTe qui ne soit pas saturée et qui absorbe toute la couleur restante ; 4<> que le bain saturé avec du sel de soude ne donue qu'une couleur très-pàte, et qu'avec !e sulfate de soude il donne un bleu clair, mais beaucoup moins aUaibli, de sorte que ces sels nuisent plus ou moins à cette teinture.

Il a été fait des expériences semblables sur la soie, qui avait été également trempée dans l'eau chaude, et qui a été retirée du bain après cent quarante-quatre heures. La teinture d'iqdigo fait du bleu sur la soie comme sur l'étofiTe ; mais l'affinité qui doit précipiter les molécules bleues est plus faible; quoique les échantillons de soie résistent fort bien à l'eau seule, ils ne peuvent cependant supporter l'irntion du savon. |i

Les Gis et cotons n'ont pu prendre par cette teinture que des nuances très-p&les. ^ - j

Bergman assure que les nuances les plus foncées qu'on peut obtenir par ce procédé^ en employant de l'acide sulfurique concentré, ne s'altèrent point à l'air ; il trouva qu'après deux mois d'exposition de tous les échantillons au soleil, les bleus perses et turquins s'étaient à peine affaiblis, mais que les nuances clairet avaient souffert beaucoup plus, qu'elles étaient devenues ternes et qu'elles avaient verdi. Quatremëre annonce avoir trouvé le moyen de faire pénétrer la teinture d'indigo par l’acide sulfurique dans l'intérieur de l'étoffe, ce qu'on appelle percer ou trancher, en y introduisant de l’alcali Gxe (potasse- ou soude) dans le rapport d'une partie d'alcali contre 1 partie d'indigo et 6 parties d'acide sulfurique. U assure avoir«teint avec cette préparation un échantillon du bleu le plus vif et le plus foncé, et la tranche était aussi foncée que la surface.

Poemer, dans sen Instruction sur l’Art de la Teinture^ indique aussi l’addition de l'alcali comme un moyen de rendre les couleurs plus agréables et de les faire pénétrer davant^e. Dans le procédé qu'il décrit pour cette préparation, on n'emploie que 4 parties d’acide sulfurique contre 1 partie d'indigo. Après avoir versé 4 parties d'acide sulfurique conceutré sur 1 partie d'indigo réduit en poudre One, il recommande de remuer pendant quelque temps le mélange, et de le laisser ensuite reposer pendant vingt-quatre heures ; alors on y ajoute 1 partie de potasse sèche réduite en poudre fine, on remue bien le tout, puis on. laisse bien reposer pendant

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TEIRTORE EN BLEU. tn

▼ingt-quatre heurts; il ne s'agit plus alors que d'y ajouter peu à peu une quautité plus ou moius grande d'^u.

Bancroft, tout eu adoptant les proportions d'acide sulfu> rique et d'indigo proposées par Poe ruer, est même d'arft qu’on peut afiaiblir jusqu'à un certain point l'acide sulfurique, surtout si l'on fait usage de l'iiidigo de Guatemala, qn'li regarde comme plus propre que les autres à cette dissohn

tiOD.

Bancroft assure qu'ec précipitant par le carbonate de chaux la dissolution d'indigo, on a un précipité bleu qui peut servir à teindre immédiatement

Dans la préparation et l’emploi de la dissolution d'indigo, il fout rendre aussi faible qu’il est possible l’altération que cette substance éprouve. Nécessairement, et par conséquent,

U convient de ménager la chaleur, la conceutratioit et la quantité d'acide sulfurique ; lorsque la dissolution est farte, il est bon de l’étendre d’eau pour la conserver, afin que la dégradation ne fasse pas de progrès.

line petite qoantité d'akall peut être avautagéuso; une quantité plus coosidérabie serait nuisible, puisque l'aleati a la propriété de dissoudre les molécules bleues précipitées de Facide sulfurique.

Dans le procédé dont on fait usage pour teindre en bleu dé Saxe, OD prépare le drap avec l'âun et le tartre; on met dans le bain une proportion plus ou moins grande de dissolu^ tion, suivant la nuance plus ou moins foncée qu’on a l'inten^ tion d'obtenir. On donne, dans les ateliers, à cette dissolution, le nom de c<mposiftm. Les nuances clatros peuvent se faire k la suite des nuances foncées; mais elles ont plus d'è^ clat si on les foit en bain frais. Pour les nuances foncées, il est avantageux de verser l'indigo per partie, en relevant le drap sur le tour.

Le teinturier pourra d'ailleurs se diriger fociiement dans tous les essais de ce genre à l'âide des notions que nous lui avens précédemment données dans le chapitre V, Sur l'indigo et ses dissolutions.

Bleu sur tissus de laine, de soie avec laim'et de soie, par le bleu soluble et la distillée. — On foit bouillir la laine pen>daat une heure dans un bain de crème de tartre, à raison de 122 grammes par denu-kilogramme d’étoffe; ierez sur le mouilnet; mettez ensuite dans le même bain rafraîchi du bleu soluble préalablement dissous dans l'eau ou la distillée, manœuvrez 'au bouillon Jusqu'à la nuance désirée ; retirez et lavez. Sur tissus sole et laine on donne un bouillon do crème de tartre et d'alun, et l'on teint comme pour la Iwne, mais

294 TAOISIÈUE PARTIE.

sans bouillir; pour la soie^ on âlune àtiède et l’on met dans le bain d’alun, après avoir lavé l’étofTc, du bleu soluble en quantité plus ou moins .grande, suivant la nuance que l’on veut obtenir.

Suivant M. Ghevreul, on teint bien en bleu 10 kilog. de laine, par le procédé suivant, qui réussit aussi avec les tissus composés : On donne le mordant à 70 degrés, et la chaudière est montée avec 1,250 grammes d’alun et 675 grammes de crème de tartre. On y manœuvre les laines peudant une demi-beure, on lève et on évente; on ajoute dans le bain plus ou moins de carmin d’indigo dissous, suivant la nuance que l’on veut obtenir; on y lisse ensuite les laines jusqu’à la nuance voulue. Si l’on veut obtenir un lilas violacé inclinant au rouge, il suffit d’ajouter dans le bain, en même temps que le carmin d’indigo, un peu de cochenille ammo- ' niacale.

Bleu-iuxmpécke. — Les couleurs bleues quel’cn obtient par le moyen du campAche, ne peuvent être comparées, sous le rapport de la solidité, à celles qui sont dues à l’indigo et au prussiate (hydrocyanate) de fer. On ne teint, suivant M. Thénard, que la laine en bleu, par le bois de campécbe; cette teinture se fait comme le rouge dù Brésil, si ce n’est qu’oa ajoute an bain une certaine ({uantilé de vert«de-gri8 ou d’alcali. On peut employer pour 1 partie do laine alunée Vs de partie de bois, 15 a 20 parties d’eau, et Vto de partie de vertde-gris.

Le campécbe ne sert pas seulement à teindre la laine en bleu, on s’en sert encore pour teindre en violet, ainsi que la sole. Alors on se contente d’aluncr ces substances, sans rien ajouter au bain. La laine se teint au bouillon, et la soie à la température de 30 ou 40 degrés. Le campécbe entre aussi dans la composition des bains de teinture en noir, comme donnant à cette teinte du lustre et du velouté; cnGn, en le mêlant avec d’autres substances colorantes, ou obtient un grand nombre de couleurs composées.

On se sort encore de bains de campécbe et de vert-de-gris pour rentonter un pied léger de bleu solide ou de cuve: mais ces bleus remontés, qui ne sont d’aucune solidité, se distinguent aisément des autres bleus, en les trempant dans l’eau aiguisée par quelques gouttes d’acide sulfurique; le bku remonta disparait alors et il ne reste plus que le pied du bleu solide.

Essai des bleus. — M. Persoz caractérise ainsi qu’il suit les quatre espèces de bleus, d'indigo, de prusse, de campéche, à’outre^ner.

TEINTURE EN ROOGE. - 295

Uindigo a pour caractère générique d’étre détruit par la chaleur sans laisser de résidu, et d’étre décoloré par le chlore, par l’acide hypochloreux et par l'acide nitrique; le bleu solide u’cst jamais altéré par la potasse caustique et se subdivise en bleu de cuve, fdiencé, d’application; le bleu de Saxe disparait par la potasse caustique, mais peut se rétablir par riutei'veution d'un acide.

Le bleu de Prusse a pour caractère générique d'être détruit par la chaleur, en donnant par l’incinération, sur une lame de platine, un résidu d’oxyde ferrique ; d’être inattaquable par k chlore et par l’acide hypochloreux, mais décolorable par la potasse caustique.

Le bleu au campéche a la propriété d’être tellement impressionnable aux acides, qu'il ne peut en être touché sans priser au rouge; il est dmlleurs décoloré par la chaleur, et laisse sur la toile un résidu brunâtre d’oxydes aluminique et cuivrique, dont le dernier se manifeste souvent, durant l’incinération, par la couleur verte qu’il donne à la flamme d’alcool. Dissoute dans l’acide nitrique, la cendre donne une liqueur qui passe au bleu par l’ammoniaque, au cramoisi par le prussiate jaune, et au brun par le sulGde hydrique. Enfin, quand on a peu de matière à sa disposition, on a recours au chalumeau pour s’assurer si cette cendre renferme du cuivre. En général, quand on cherche du cuivre dans une couleur, il ne faut péis oublier qu’il y figure sous un état particulier, en sorte qu’il ne se décèle avec certitude qu’en incinérant la laque qui le renferme et èn étudiant la cendre.

L’oufre-mer, qu’on emploie rarement d’ailleurs, est reconnaissable à sa nuance, et à sa résistance au feu, qui nq l’altère pas, en sorte que le bleu reste intact dans la cendre d’outre-mer. Le chlohque hydrique le décolore, en donnant lieu à un dégagement de sulfido hydrique. L’acide nitrique le décolore complètement, à moins qu’il ne soit fixé mécaniquement et abrité par un vernis résineux; en désagrégeant le vernis avec l’éther, l’acide, qui d’abord était sans action sur lui, le détruit sur-le-champ.

Le bleu mélangé, prusse et saxe, décèle ces deux substances au moyen du chlore ou de l’acidc nitrique, qui détruisent le premier et laissent subsister le second.