MODIFICATIONS DANS LA COLORATION DES VERRES

teilles savent aussi que lorsque le verre refroidit dans le pot. il devient bleu opaque avant d’ctre dévitrifie.

On vient de démontrer, par les observations précédentes, que le verre reçoit toutes les couleurs du spectre de l'oxyde de fer, et en même temps on remarquera que ces couleurs sont produites dans leur ordre naturel et proportionnellement à l'élévation de la température.

'2. Manganèse. On sait généralement que l’oxyde de manganèse donne au verre une couleur pourpre, mais plus spécialement comme savo7i des verriers pour neutraliser la légère couleur verdâtre produite par de faibles proportions de fer et de matières charbonneuses qui existent dans les matériaux employés pour faire le verre blanc ou le llint-glass; mais chose très-remarquable, c’est que la légère couleur pourpre donnée par l’oxyde de manganèse est très-sujette à s’affaiblir ; si le fer reste trop longtemps dans le four de fusion et apres cela dans l’arche, la teinte pourpre tourne d’abord au rouge brunâtre léger, puis au jaune et ensuite au vert.

Je citerai aussi un fait remarquable relatif à la présence du manganèse dans la composition du verre. Le verre blanc , dans lequel on a employé une faible proportion de manganèse, est sujet à devenir jaune par son exposition à la lumière. Ayant fait fondre pour le célèbre Augustin Fresnel le. verre destiné à faire les premières lentilles (lolyzonales qu’il ait établies, et pour lesquelles il était à désirer ([u’on eut du verre de la plus grande blancheur, ces pièces prismatiques de verre devinrent yaMv/es au bout de peu de temps sans perdre leur transjiarcnce et leur poli à la surface. J’ai attribué avec raison cette coloration au manganèse et, en effet, en supprimant l’oxyde de manganèse dans le mélange , cet effet ne se manifesta plus. De plus, pour démontrer que la lumière avait produit la coloration , j’ai pris un anneau prismatique récemment fabriqué avec le verre contenant du manganèse, je l’ai rompu en deux morceaux, dont l’un exposé à la lumière pepdant quelques semaines, est devenu jaune, tandis que l’autre, conservé dans un tiroir, n’a éprouvé aucune altération dans sa blancheur.

On sait aussi que quelques carreaux de verre, surtout les carreaux de verre de Bohême, prennentunelégère teinte pourpre après avoir été soumis pendant longtemps à rinfluence de la lumière. Le même effet se produit dans le verre à vitres ou le flint-glass , contenant une petite proportion de manganèse lorsqu’ils restent dans le four à aplatir ou dans celui à recuire, assez longtemps pour produire un commencement de dôvitrificalion ; dans ce cas, l’intérieur du verre

54 troisième partie.

devient blanc opaque, tandis que l’extérieur prend une teinte I

pourpre. . . ,

J’admets que certains faits de coloration que je viens de ’ mentionner pourraient être expliqués en les rapportant àdi- • vers degrés d’oxydation et que le manganèse, par exemple, j perd une portion de son oxygène quand le verre passe du j pourpre au jaune ; mais je doute que cela suffise pour ex- [ pliquer lespliénomènes que j’appellerai photogéniques qui ont ;

lieu, lorsque le verre est à l’état solide. j

3. Cuivre. Le cuivre à son plus haut degré d’oxydation l donne au verre, complètement exempt de fer, une couleur j| bleu de ciel , inclinant plus au vert qu’au pourpre, et à son i état le plus inférieur d’oxydation lui communique une cou- ' leur rubis. A toutes les époques, aussi bien qu’aujourd’hui, i le verre à vitres rouge a toujours été coloré par le protoxyde j de cuivre , mais il n’est pas facile d’obtenir cette couleur, | parce qu’elle n’est nullement fixe ; il faut la saisir au moment j convenable , et cette production est la source d’un grand nombre d’observations intéressantes et curieuses. Lorsque le verre rouge est dans l’état propre à être soufflé, si on le verse avec une cuillère dansl’eau, de manière à opérer un refroidis- j senient subit , il produit du groisil vert-jaunâtre ; si ce groi- i sil jaunâtre est chauffé jusqu’au point de fusion et refroidi 1 lentement, la couleur rouge se montrera graduellement à i mesure que le verre refroidira , en devenant de la teinte du j plus beau rubis, inclinant plus à l’orangé qu’au pourpre, j

Dans quelques cas, celte couleur est tellement délicate que

le refroidissement qui résulte du procédé usuel de fabrication, , s’oppose à la manifestation de la teinte rouge, et il est né- i cessaire d’exposer la pièce de verre fabriquée à la température de l’arche , cas dans lequel on voit la couleur rouge augmenter graduellement jusqu’à ce qu’elle atteigne sa plus grande intensité. Si la température de cette arche est trop élevée ou si le verre rubis déjà fait est placé dans un moufle trop chauffé, la couleur rouge orangé clair tourne bientôt au rovge cramoisi puis au pourpre. Si la chaleur augmente, il prend une teinte bleuâtre, puis ensuite il se décolore. Il est donc reconnu que le verre rubis doit être exposé à la plus basse température possible pour obtenir les teintes les plus éclatantes. On conclut de ces observations que le verre dans lequel le cuivre est contenu à l’état de protoxyde par une addition d’étain ou de matières charbonneuses, est apte à acquérir .successivement toutes les couleurs du spectre , dans des circonstances qui ne paraissent pas être l’effet d’une modification par J’oxygène.

MODIFICATIONS DANS LA COLORATION DES VERREsj 55

5. Argent. L’oxyde d’argent est rarement ajouté aux mélanges qu’on fond dans les fours de verrerie, mais employé généralement pour colorer le verre en jaune transparent, sur la surface duquel il est étendu et cuit. Cette couleur est produite sans addition de fondant ou flux;\\ est seulement nécessaire d’étendre à la surface du verre ou du Ilint-glass une petite proportion d’oxyde, ou d’un sel quelconque d’argent dans un grand état de division, mélangé à un récipient neutre, tel que de l’argile pulvérisée ou de l’oxyde rouge de fer, et d’exposer le verre à la chaleur du moufle. Le récipient est ensuite enlevé en grattant ou brossant la surface du verre qui est alors coloré en jaune, qui varie entre \(i jaune citron ou jaune verdâtre et Y orangé foncé , suivant la quantité d’argent, et spécialement la qualité du verre. On peut même produire une couleur en exposant deux fois le verre à la chaleur du moufle. M. Dumas a trouvé, par une analyse scrupuleuse , que le verre qui est susceptible de prendre les teintes foncées, est formé d’éléments qui se rapprochent le plus des proportions définies, ce qui s’accorde avec cette observation que le verre doit avoir été dépouillé de tout son excès d’alcali par une fusion prolongée à une haute température pour prendre les teintes foncées d'orangé et de rouge.

Il est important de ne pas chauffer le moufle à une trop haute température, autrement la surface du verre sur laquelle on a déposé l’argent deviendrait opalescente, quoique, regardée par transmission , elle reste toujours jaune ou orangé. Le verre, observé obliquement , réfléchit une couleur bleue opaque , et à une température encore plus élevée, il a des dispositions à paraître rouge pourpre quand on le regarde par transmission , quoique l’opacité de la surface soit encore augmentée et soit passée au jaune brunâtre.

Si au lieu de teinter le verre dans un moufle , l’argent ajouté à un mélange de flint-glassest fondu en pots couverts dans le temps le plus court possible , le résultat est une matière agatisée demi-opaque, qui par les effets combinés de la réfraction et de la réflexion présente toutes les couleurs du .‘ipectre. Cet effet est plus sensible si la surface du verre, qui est généralement vert jaunâtre opaque, est taillée à différentes profondeurs. Ces effets sont produits par les inégalités dans le refroidissement, comme nous l’avons vu pour le manganèse et le cuivre.

5. Or. L’oxyde d’or donne au verre une couleur pourpre qui , par une augmentation dans la quantité, peut atteindre le rouge pourpre. A cet effet, on ajoute une petite proportion

56 TROISIÈME Partie.’ !

de précipité pourpre de Casaius à la composition du flint- I glass; mais par une première fusion, cette composition ne É donne cju’un verre incolore transparent qui a besoin d’être 1 chauffé de nouveau pour développer sa couleur pourpre. Si , par exemple , on a formé un petit cylindre solide avec le 1

verre de première fusion, ce cylindre, après le refroidisse- 1

ment, est entièrement blanc ; mais si on l’expose ensuite à la chaleur de l’ouvreau du four, on lui voit acquérir graduellement la couleur rouge à mesure que la chaleur le pénètre , et ! cette couleur reste fixe lorsque le cylindre est de nouveau ! refroidi graduellement dans le four à recuire.

J’ai remarqué aussi qu’en faisant varier les degrés de la température a laquelle on porto un morceau de ce verre d’une certaine longueur, et le refroidissant à plusieurs reprises, on produisait un grand nombre de teintes variant du bleu au pourpre, au rouge, au jaune opaque et au vert.

Mais je ne suis pas bien certain que cet effet ne doive pas ;

être attribué à quelques fragments d’argent mélangés à l’or ’

employé , et le seul point qui reste parfaitement positif est le i fait de la couleur pourpre qui se développe dé elle-même par un second feu, dans le verre, dans la composition duquel il i entre de l’or.

Aces résultats sur la coloration par les oxydes Biétalliques, j’ajouterai un effet produit dans la coloration du verre par le J

charbon, efl'et qui est de la même nature ([ue ceux mention- i

nés dans la coloration par le cuivre et l’or. ‘ u

Un excès de charbon dans le mélange du verre silico-alca- i lin donne une couleur jaune qui n’est pas aussi brillante que ' le jaune de l’argent , mais assez belle pour être employée dans les vitraux d’église ; et parfois, suivant la nature du bois i (]ui a servi à faire le charbon et l’époque à laquelle il a été coupé, celte couleur jaune peut être transformée en rouge | fo7)cé par un second feu. ,

Je doute que tous les faits que je viens de mentionner puis- i sent être expliqués par les divers degrés d’oxydation des métaux. Cette multiplicité des couleurs, en plus grand nom- i bre que celui des oxydes décrits pour chaque métal, doit nous , conduire à exammer si ces phénomènes ne seraient pas les conséquences des lois physiques. C’est un caractère parti- 1 culier à notre époque et le résultat des progrès immenses de j la chimie et de la pliysique , que de ramener leur étude à \ quelques vues liées entre elles qui rendent indissolubles les rapports entre ces deux sciences. i

Les faits variés observés dans la coloration du verre, produits spécialement par l’influence de températures différentes,

• VERRES DOUBLÉS OU A DEUi COUCHES.' S7

doivent probablement être attribués à quelques modifications dans la disposition des molécules de composition; effets qui donnent lieu à des modifications dans la réflexion et la réfraction des rayons lumineux ; bien plus , il est nécessaire de remarquer que bon nombre des résultats que j’ai mentionnés sont produits dans quelques circonstances qui paraissent placer le verre dans une condition de cristallisation.

Procédés pour la préparation du verre blanc peu fusible , des

verres colorés et des couleurs pour le décor de la gobeletlerie,

par M. Fontexay, directeur de la verrerie de Plaine-de-

Valsch[Vosges'j.

\o. Verre blanc peu fusible. ,

Pour obtenir du verre résistant à de hautes températures, une des premières conditions est d’avoir un four tirant parfaitement bien, de manière à pouvoir employer, dans la composition de ce verre, le moins possible de fondants alcalins.

Le verre que je livre au commerce est composé comme il suit :

Sable . 63 "v

Fondants alcalins. 26 j , ® Portion assez notable des

f alcalis se volatilise pendant la > fonte, de telle sorte que le verre l fabriqué contient des proportions - j toutes différentes.

Pour la fabrication du verre peu fusible, l’emploi de la potasse est préférable à celui de la soude. En général, plus on restreint le nombre des bases alcalines, moins le verre est fusible. Ainsi un verre composé avec une seule base est moins fusible que celui qui en contient trois, etc.

2° Des verres doublés ou à deux couches.

On appelle verres doublés des verres blancs qui ont été recouverts d’une couche plus ou moins épaisse de verre coloré; cette couche peut s’enlever au moyen de la taille, et mettre le verre blanc à nu dans certaines parties.

Voici les différentes couleurs de verres doublés dont je mo suis occupé :

Le rouge de sang, le rose ou rouge groseille, le bleu, le violet et le vert.

Rouge. — La couleur rouge s’obtient par le deutoxyde de

cuivre que l’on ramène à l’éiat de protoxyde au moyen d’une i| proportion variable de limaille de fer, ou mieux de batti- || lures de fer calcinées et pulvérisées, que l’on projette dans I le creuset au moment où le verre est déjà entré en fusion. 1 La proportion d’oxyde de cuivre est d’un pour cent de la i composition; celle de fer varie de un à un et demi pour | cent. I

Pour doubler ce verre, le verrier commence par cueillir, I au bout de sa canne, une quantité de verre rouge très-mi- l iiime, mais cependant proportionnée à la grosseur de l’objet || qu’il veut fabriquer; il souffle ensuite de manière à étendre I et arrondir ce petit morceau de verre; puis il plonge la canne I dans un creuset contenant du verre blanc, afin d’envelopper 1 complètement sa boule rouge. Cela fait, il ne reste plus qu’à I souffler et donner la forme que l’on désire. 1

Pour que la couleur rouge soit belle, il faut qu’elle soit I appliquée en couche excessivement mince ; on conçoit donc I que l’habileté du verrier entre pour beaucoup dans la i réussite. |

Rose ou rouge groseille. — Pour doubler ce verre, on eni- i|( ploie le même procédé qui vient d’être décrit pour le verre jf rouge de sang. ■

La couleur rose s’obtient par l’or que l’on dissout préala- p

blement dans l’eau régale. Cette dissolution faite, on en ai - i'

rose la composition, et l’on mélange parfaitement. 12 à 15 ,

décig. d’or sufQsent pour colorer 3 kilog. de composition.

On doit veiller scrupuleu.sement à ce que la composition ne | reste pas trop longtemps exposée à une haute température ; t je fais ordinairement travailler ce verre après qu’il a été exposé pendant trois heures ou trois heures et demie à la température d’un four de verrerie. Cela dépend néanmoins i de la masse de composition que l’on a à fondre. j

Bleu. — Cette couleur s’obtient au moyen de l’oxyde de | colbalt, ou plus économiquement au moyen du sulfure de ce j même métal (safre du commerce). La quantité à employer pour la coloration varie d’un à trois pour cent, suivant l’intensité de ton que l’on veut obtenir.

La couleur bleue ayant plus de transparence et moins de ton que la couleur rouge ou rose, on doit l’appliquer sur le verre blanc en couches beaucoup plus épaisses, ce qui permet au tailleur d’obtenir des teintes décroissantes suivant qu’il enlève plus ou moins de verre coloré avant d’atteindre le verre blanc.

Fiolct ou améthyste. — La couleur améthyste s’obtient i

par l’oxyde de manganèse auquel on ajoute une très-petite 1

COUtEURS VîTftIFlÀBLES POUR LE DECOR. t)9

dose d’oxyde de cobalt. La proportion d’oxyde de manganèse varie de deux à sept pour cent; celle de cobalt est à peine d’un pour mille.

Vert. — Celte couleur s’obtient au moyen du protoxyde de fer et du deutoxyde de cuivre. Ces deux oxydes peuvent être employés ensemble ou isolément. Les proportions varient de deux à cinq pour cent.

Observations. — Les compositions employées pour faire la partie colorée des verres doublés sont ordinairement plombifères. Il est impossible de poser des règles fixes à cet égard, et d’indiquer des doses ; car il faut faire une étude approfondie pour obtenir des masses colorées dont le retrait s’accorde avec celui de la masse blanche que l’on emploie. S’il n’en était pas ainsi, les verres doublés seraient trés-cassants, et c’est ce que l’onuloit, avant tout, chercher à éviter.

3“ Couleurs vitrijiahles pour le décor de la gobeletterie.

Ces couleurs s’appliquent au pinceau jet d’une manière analogue à celle employée par les décorateurs de porcelaine; elles se cuisent ensuite au feu de moufle. Comme la couche colorée est extrêmement mince, il est facile de faire, avec la taille, tels ornements que l’on désire.

Avant de donner la préparation des couleurs, je vais parler des fondants.

Fondant n” 1 .

Fondant n'> 2. 1

Fondant n® 3, {

Borax ctilciné .

Minium .

Sable .

Carbonatedesoude.

Sable .

Borax fondu . 5b0^

Phosphate de soude. 200 i

Sable . loO f

Chlorure d’argent. . S ?

Minium . 40 \

Sel marin sec . 200 J

Fondre et couler.

Voici les couleurs principales :

Bleu n» i.

Oxyde de cobalt. ... I Oxyde de zinc. .... 2

Minium . 3

Sable . 1 1^2

Fondant n® 2 . I

Carbonate de potasse. . 1 1^2

Fondant n® 1 . »

Borax, »

Bleu n® ))

Le bleu n» 1 doit être fondu, puis, après l’avoir pulvérisé, on le mélange avec le quart de son poids de fondant n» 1. Violet.

Précipité de pourpre représentant or. . I

Fondant n“ 1 . 30

Rose.

Précipité jie pourpre représentant or. . 1

Fondant n*' 5 . 30

Pourpre.

Le pourpre s’obtient en mélangeant le rose et le violet.

Vert jaunâtre.

Oxyde de cuivre. . .

Oxyde de chrome. . . 0.2 > Fondre.

Fondant 11° 1. ... 1.4;

Les autres couleurs sont les mêmes que celles qui sont employées sur porcelaine.

Perfectiontiement dans la fabrication des verres rouycs et des verres ornés.

Dans le tome VIII, p. 198, du Technohgiste, on trouve la description de procédés intéressants sur la fabrication des verres rouges, nous croyons devoir reproduire ici ces procédés.

Le verre rouge est, comme on sait, coloré avec le cuivre, et pour le produire on ajoute au verre en fusion un mélange de sulfure de cuivre et de peroxyde de fer, ou bien après avoir développé une couleur verte au moyen du deutoxyde de cuivre, on la fait passer au rouge en désoxygénant le métal au moyen du tartrate acide de potasse ou de tout autre composé renfermant du carbone. Le rouge carmin s’obtient avec le cuivre seul, le rouge plus foncé avec le fer et le cuivre dans la proportion de trois parties du premier sur une du second.

Cette fabrication du verre rouge présente quelques inconvénients. D’abord il faut mettre le verre en œuvre dès que la coloration rouge s’est manifestée ; sans cela on serait exposé à la voir disparaître en peu de temps, et, en second lieu, la coloration que donne le cuivre est tellement intense qu’on doit en user avec le plus grand ménagement si l’on veut éviter que le verre ne perde en partie sa transparence et même ne devienne complètement opaque.

La dillicuUé de doser le cuivre de manière à obtenir la