DU RECUEIL DE COPENHAGUE

poëre, « quand Pautre titre, Farce, qui était le premier, lui convenait si bien». Il suppose que ce changement aura été fait par Marot lui-même, pour complaire à François P^ auprès de qui le théâtre n'était pas en honneur.

« Devenu valet de chambre du roi , il biffa de ses œuvres ce qui rappelait trop un temps plus libre, plus spirituel, mais d'habitudes et de hantises moins hautes (0 ».

N'en déplaise à M. Fournier, Marot n'a pas dû changer le titre de sa pièce , qui est et a toujours été un dialogue et non wvi^ farce. Les dialogues, dont nous possédons peu de spécimens (2), tenaient . dans la représentation , la place généralement occupée par les monologues, c'est-à-dire qu'ils venaient immédiatement après la sottie et ouvraient le spectacle

(i) L^ Théâtre français avant la Renaissance , 307.

(2) Dialogue dfi Messieurs de Mallepaye et de Baillevent» composé vers 1477, et réuni d'ordinaire au Monologue du Franc Archier de Baignollet; — Dialogue des Abuse^, par Roger de Collerye (1302); — Dyalogue composé Van mil cinq cens dou^e pour jeunes enfans, par le même ; — Petit Dialogue de M. de Delà et de M. de Deçà, composé Van mil cinq cens trente trovs , par le même, etc.