II. Triples cordes; a) deux à vide 4e corde à vide

b) une corde à vide 5JjE

'iK corde à vide

2"corde à vide d'^oorde à vide

'°~Si \£.

c) sans corde à vide: aucun intervalle de septième ne doit entrer dans l'accord. Sauf cette restriction, la règle est la même que pour l'alto (§49, II, c) et pour le violon (§35,II,c).

L'étendue. à utiliser va de ^ III. Quadruples cordes.

a) deux à vide:

b> une à vide:

c) sans corde a vide

bai ^

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'presque inusitées): \,£~ u

§57. En ce qui concerne les coups d'archet, le trémolo et les trilles, nous n'avons rien à ajouter à ce qui a été dit plus haut (§36, 38 et 39). Le pizzicato est très fréquent dans la partie de violoncelle; les compositeurs modernes s'en servent volontiers pour des accompagnements d'un dessin léger et gracieux. En raison de la longueur des cordes, il n'y a pas d inconvénient à monter jusqu'aux notes les plus aiguës .

Hcrold Le PRÉ AUX CLERCS. Acte II. p.241.

On peut confier aux violoncelles tous les traits d'agilité qui cadrent avec la nature mâle de 1 instrument. A l'orchestre les figures en sons liés prédominent.

Andte cou moto. 92 : J

v^EL

itkovejt, Svmphouie eu CT -mineur.

8854. ft .

VIOLONCELLE

'Allegretto. 60

Ex. 91. m

Ex. 92.

Allegro. 80

RossVh», GCILL AU JfE TELL. Acte III. p.668.

JUrajner, TANXHAL'SER, Ouverture.

Lorsqu' après avoir démanché l'on descend vers le médium, il faut éviter les sauts fréquents; ceux de quarte particulièrement sont très ingrats pour le violoncelle,. en ce qu'ils dépassent la portée de la main gauche. Les dessins ^formant progression qui se, décomposent en tierces sont les moins difficiles, tant pour monter que pour descendre.

AU'1 vivace.

Ex. 93

Jte/irft'/s.sohii LE SONGE D'UNE NUIT D'ETE, Scherzo .

Les passages en arpèges ou en batteries sont plus usités pour le violoncelle que pour les autres parties du quatuor.

Ex . 94

Tempo di minuetto

.. ffi n/hrrn f~rh

Beetliooeii,\'llle Sjmphouie .

YIOIÛNCEIILE

§58 De tous les instruments aptes à interpréter une idée mélodique, aucun ne possède

au même degré que le violoncelle l'accent de la voix humaine: aucun n'atteint aussi sûrement les fibres intimes du cœur. Pour la variété des timbres il ne le cède guère au violon. Il re'unit les caractères des trois voix d'hommes: la juvénilité ardente du ténor., la virilité du baryton, la rudesse austère de la basse-taille.

I. Sa chanterelle vibrante est appelée à traduire les effusions d'un sentiment exalté: regrets, douleurs, extase amoureuse.

Exemples: Mejerbeer, les Huguenots, 'IVe acte:"Tu las dit, oui tu m'aimes;»

(Robert le Diable, IVe acte: Air de ballet (séduction par l'amour) le Prophète, IVe acte, Scène de l'Exorcisme.

Es. 95

Violoncelle*

Andte eon moto

Weber, OBEROJi., Acte I , Air d'Jluoii .

La 2e et la 3* corde ont une sonorité onctueuse et insinuante qui exprime des sentiments plus contenus. Rarement on leur cénfie une mélodie saillante dans la musique d'orchestre.

Ex. 96

And00 q.u-asi Allegretto.

Heyerieer, ROBERT Lï DIABLE, Acte Iil

La 4e corde du violoncelle ne convient qu'à des chants dun caractère sombre et mystérieux.

Ex. 97

Andte moderato.

Wagner, LOHEHGRIH. A.cte II.