Scène n&cturue entre Frédéric, et Ortrude

piu P

II. On adapte des sourdines aux violoncelles comme aux instruments aigus du quatuor, mais l'usage de ce moyen d'effet est assez rare. Nous en signalerons toutefois un exemple extraordinaire dans l'Andante de la Svmphonie pastorale de Beethoven, morceau que l'auteur intitule: «Au bord du ruisseau" ( Am Bâche ) . Deux violoncelles seuls munis de sourdines font entendre le dessin ondulé en tierces, qu'exécute, à l'octave supérieure, la masse entière des seconds violons et des altos jouant sans sourdines. L'effet est des plus saisissants: une vraie trouvaille des Muses». On cro'rait voir les ondulations légères de la surface se répéter, affaiblies, au fond des eaux.

VIOLONCELLE

Ex. 98.

Andte molto mosso . 50 : J ■

2 Vellc3seul avec soui'dinesj

Violoncelles et C. Basses

§59 pour la production des sons harmoniques, les cordes et les 'tuyaux, on le sait, se comportent de la même manière f § 11 ) . Les cordes du violoncelle, longues et peu épaisses, se divU sent facilement en un grand nombre de parties aliquotes et engendrent en conséquence beaucoup de sons harmoniques (§15). Sur chacune des cordes à vide le violoncelliste atteint sans difficulté le son 16, limite extrême de l'étendue du cor. Mais en écrivant pour l'orchestre le compositeur n'a aucune raison de dépasser la séyie des harmoniques accessibles aux violons et aux altos. Il lui suffira amplement d'avoir à sa disposition les sons suivants:

a) sur les cordes à vide:

4e corde

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3e corde :)'' f

2e corde J I

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Chanterelle:

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b) sur une corde doigtée (les astérisques marquent les sons qui s'obtiennent aussi sur une corde à vide): * * , * *

ÉÉliifÉ

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VIOLONCELLE

La réunion des sons ordinaires et -des sons harmoniques donne l'échelle complète du violoncellt laquelle reproduit à l'octave grave celle de l'alto et se divise dune manière identique (§52; -

Registre suraigu

Cette étendue est utilisée presque en entier dans la terminaison du quintette de violoncelles, par lequel débute Couverture de Guillaume Tell.

Andante. 54 : *

Ex 99

§60 Sous la main des habiles virtuoses de notre époque le violoncelle a conquis une

place des plus brillantes parmi les instruments de concert. Dans l'ensemble de l'orchestre sa fonction ordinaire est de faire entendre, concuremment avec les contrebasses, la partie inférieure de Tharmonie . Jusqu'à la fin du dernier siècle les compositeurs symphoniques et dramatiques ne lui assignent guère d'autre rôle; aussi dans leurs partitions les violoncelles et .tas contrebasses se trouvent-elles écrites généralement sur une seule portée. Mozart ne leur donne presque jamais une partie distincte; Haydn le fait un peu plus souvent. Il était réservé au génie de Beethoven de dénouer le lien qui tenait le violoncelle enchaîné à son lourd compagnon, et d'enrichir le choeur des instruments à archet d'une cinquième voix, plus mélodieuse, plus pathétique qu'aucune autre. Cette révolution féconde qui marque l'avènement de. l'instrumentation moderne se fait sentir déjà dans VEroicq, mais elle n'est pleinement accomplie qu'à partir de la Symphonie en ut mineur. Il est à remarquer que le maître immortel de la musique instrumentale, dans les moments où il fait chanter aux violoncelles le thème principal, leur associe les altos, parfois renforcés ou remplacés par les bassons. Le timbre, du violoncelle devient par là plus moelleux, sans cesser de prédominer.

Ex.401.

Ex. 10 2

Ex. 103.

Andte cen moto

Ve Symphonie .

VIIe Symphonie.

P (avec les AU.

Andttf molto mosso.50:J

P (avec les Altos et un Basson)

IXe Symphonie

„etc.

: Symphonie pastorale (VIe»

Allegretto. 80 = J

VIOLONCELLE

/lWc.« Basons) P

Par son caractère mélodique le violoncelle se prête mieux que tout autre instrument à être traite en partie obligée, dialoguant avec la voix. Haendel et J.S.Bach font déjà grand usage de cet effet d'instrumentation dans leurs oratorios et cantates.

Ex. 105.

Violoncelle solo

L a rgo .

Haendel, U FÊTE D'ALEX.WDRE ,l"e,part. Air de Ténor «Softly'aaeet <

Assez souvent les compositeurs modernes divisent en deux ou eu plusieurs parties le groupe des violoncelles, lequel dans un orchestre bien équilibré doit être à peu' près égal à. tous les violons. Rossini commence l'ouverture de Guillaume Tell par un quintette de violoncelles; Wagner reproduit une combinaison analogue dans un des jd lus Beaux moments de sa tétralogie, V Anneau du Niebelung.

allège ma fatigue;

mon courage est rafraîchi; mes veux se délectent dans la contemplation de lu céleste vision.!

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U YV.UKYfUE.Actel.ScI. > pp R*- L2î

VIOLONCELLE

Le violoncelle participe, ans principales combinaisons instrumentales de la musique de chambre: le trio pour piano, violon et violoncelle, le quatuor pour instruments à archet. Cest dans cette sorte de compositions seulement que Mozart et Haydn ont mis à profit toutes, les ressources techniques du violoncelle, toutes ses richesses de timbre et d'expression.

Contrebasse

(Eu italien eontrabasso, anciennement viofoœ, en allemand Cantrabass, fl.-bâsse.)

§61 — Cet instrument, doXit l'échelle est située presque entièrement dans les retiens grave, et sous -grave de letendue générale (§ 24), forme le complément harmonique du système des instruments a archet. Sa fonction* essentielle est de renforcer la basse, de consolider le fondement sur lequel repose tout l'édifice polyphonique. Jusqu'à ces derniers temps deux espèces de contrebasses étaient en usage; l'une à trois, l'autre à quatre cordes . La contrebasse à quatre cordes, la seule qui comporte un doigté régulier, est aujourd'hui, à l'exclusion de l'autre, adoptée par tous les bons orchestres et enseignée dans les Conservatoires.

En raison des dimensions du manche, partant de l'écartemeni considérable des degrés successifs de la gamme, on accorde la contrebasse, non en quintes, comme les violons., altos et violoncelles, mais en quartes. Les quatres cordes a vide se traduisent dans l'écriture musicale par les notes suivantes:

Ve corde

2e corde

3e corde

4e corde

mais leur intonation réelle, est à une octave au-dessoi

lle corde

3* corde

4e corde

Tt résulte de là qu'une partie de basse exécutée par les contrebasses réunies aux violoncelles se fait entendre dans deux octaves à la fois.

Ex. 107.

Violoncelles et Contrebasses

issai. 80 -6

Beethouen IXe Symphonie. Final.

Dans le prélude du Rheingold (Tordu Rhin), superbe introduction à une scène mythique qui se passe au fond du fleuve sacré de la Germanie, Richard Wagner, voulant se procurer une pédale très profonde, baisse d'un demi-toii la 4e corde de la contrebasse. Le mi\>-x ainsi obtenu se prolonge pendant 136 mesures; une moitié des contrebasses double cette note à l'octave aiguë

COiVTREBASSE

Chez ia plupart des compositeurs antérieurs à 1830 les parties de contrebasse descendent souvent au dessous du mi-jet vont jusqu'à l'ut i , en sorte que les exécutants actuels sont obligés de transposer certains traits, en entier ou en partie, à l'octave aiguë.

F Y 108 ^"" nî0t'<0 un P0<,° Siaestoso .88: J

j;i | j-i J- 1 j J- j;J 1 | J a^TTJ .fcO

Contrebasses ~7^|> jt :

Beethoven, IXe Symphonie.

ce qui ne peut s'exécuter aujourd'hui que de la manière suivante:

JfSempre .

icmpru.

Comme le fait se présente fréquemment, et à des endroits où le violoncelle et la contrebasse ont chacun sa partie spéciale, il faut supposer que les quatre cordes de. la contrebasse s'accordaient à cette époque en quintes, comme celles du violoncelle. Mais dans cette hypothèse on ne s'explique pas comment les contrebassistes parvenaient à rendre d'une manière tant soit, peu satisfaisante des passages tels que celui-ci

Ex. 109.

1EVA3GELISTE

Traduction: Et voyez

Récitatif.

le voile du temple se déchira en deux

jJL F g g »e g.,.,, g j,L

jusques en

e'pulcres s'ouvrirent;

Org. *<"'•■"■

et l'on vit .'ressuscite»1 beaucoup de corps de saiuts qui reposaient là.

J.S.Bacà, Passiou selon saint Mathieu.

§62 L« doigté de la contrebasse moderne a beaucoup d'analogie avec celui du violoncelle-.

mais la longueur des cordes étant du double, la distance entre les degrés conjoints de l'échelle diatonique se trouve également doublée sur le manche. De l'index au petit doigt la main gauche

asiW.Hi.

CONTREBASSE

du contrebassiste n'embrasse que l'intervalle de seconde majeure ou celui de tierce diminuée ■ en conséquence l'ecartement normal des doigts dans le bas du manche ne va pas jusqu'à un demi-ton. Seuls le l"ret le 2e doigt peuvent «'éloigner assez l'un de l'autre pour atteindre cet intervalle . Mais l'augmentation de la distance entre les sons est compensée par la diminution de l'intervalle qui sépare les cordes à vide, en sorte que les déplacements de la main ne sont pas plus nombreux sur la contrebasse que sur le violoncelle.

I. On joue sans changement de position les échelles dont chaque intervalle de tierce renferme une corde à vide-, à savoir les gammes majeures de fa, d'ut, de sol et de ré (partiellement celles de si I? et de la), lorsqu'elles ne montent pas au-dessus de la portée.

4e corde 3e corde

4e corde

ggp ÊjgË^ ÊpËËgË gggÉÊ ^^

Ie position

Les échelles plus chargées d'accidents ou s'étendant davantage à l'aigu s'exécutent à l'aide des huit positions déterminées par la technique de l'instrument. Comme les démanchés de la contrebasse sont plus limités que ceux du violoncelle, ils nécessitent rarement l'emploi du pouce.

ie corde «e i

3e corde 2e corde 1 corde