MARGUERITE

(l)" Autrefois les compositeurs avaient l'habitude d'indiquer les mutations de .l'accord par des auuotations telles que "préparez le /a 8 ".«ôtez le si \>", ftc. Cela ne se fait plus aujourd'hui; toutefois il est nécessaire que le compositeur se rende uo compte exact du» mouvements de pédales, s'il ne veut courir le risque d'écrire des impossibilités.

HARPE

Gounod, FAUST, Tableau de la prison, p. 481etsuiv.

Mais s'il s'agissait, par exemple, de passer de rè \> majeur en mi \ majeur, un repos de. quelques mesures dans la partie de harpe serait nécessaire pour préparer le changement, lequel n'entraîne pas moins de neuf mouvements de pédales (sol \-sol jj, ré\-rèt-, la\,mi\, s{\, /ait, ut ît ).

III. Le mode mineur moderne, avec ses deux degrés variables (le 6e et le 7e), ne peut s'exécuter sur la harpe sans de nombreux mouvements de pédales, même dans les passages où il n'y a pas de véritables modulations.

Ex. 132

Moderato.

Gluck ORPHEE (Version italienne) Acte II.

IV. On voit que la harpe est, de sa nature, un instrument diatonique, et que toute musique chargée de modulations et d'harmonies altérées y a quelque chose d'artificiel et de forcé. Le compositeur devra user avec sobriété de broderies contenant des appoggiatures étrangères à la gamme diatonique, et s'abstenir complètement de donner à la harpe des gammes chromatiques; inexécutables dans la vitesse, elles sont de mauvais effet dans un mouvement lent. Une pédale prise et quittée aussitôt donne lieu à de fausses résonnances dont l'effet est détestable. Même un seul degré chromatique intercalé dans uue gamme rapide présente à l'exécution une difficulté hors de proportion avec l'effet produit. Le passage suivant n'aurait certes rien perdu à être rendu tout à fait diatonique.

Ex. 133. AllUo molto moderato.

2 Dames 5

Meyerbeer, LE PROPHETE