Acte II, p

HARPE

Quant aux harmonies renfermant des éléments chromatiques, elles ne conviennent à la harpe qu'autant que les accords s'y succèdent sans précipitation.

Ex- 134- Moderato. 96, PR

1er Cor en Mi b

( Effet: :i>g sixte uiyei(r5"pllis l'as) 2^Cav en Si b (Bffa:unf u.mi

Boïe/dieu, LA DAJIE BLANCHE, Ier Acte, Ballade

Des passages aussi compliqués que les suivants ne sont supportables et possibles qu'entre les mains de virtuoses rompus à toutes les difficultés, et capables de corriger au besoin, par des modifications adroites, les inadvertances du compositeur. Ou fera donc bien de ne pas écrire de pareils traits, manifestement contraires au caractère technique de l'instrument.

Ex. 131

Harpe

Andante. 58 = J

A.Thomas, HAMLET, Acte IV, p. 583.

HARPE

Ex. 136

GdesFlùtes seules.

Basse pi/z.

R.Wagner, l'iucautaticn du feu dans la WALKYRIS, Acte III. p. 443 et suiv.

HARPE

V. Bien que la harpe ne possède ni doubles dièses ni doubles bémols, les compositeurs de lecole actuelle ne se font pas faute de lui donner des sons de cette espèce. Il n'y a pas à faire d'objection fondamentale à un tel usage, puisque la harpe appartient à ta catégorie des instruments tempérés ( §§ 27 et 29) . Les sons fa x, ut x et sol x, de même que la W>, mi W? et si \h, y sont rendus respectivement par sol\,ré\ et la \{ , leurs homophones ou, comme on dit improprement, leurs synonymes ( § 29).

Ex. 137

Petite flûte a\ec la main droite de la harpe, effet à l'octave aiguë )

4e 5e et 6e Harpe*

ff.frf/Efrpfr..^

R.Wagner, LA YVALKYRIE, Acte III, p. 459 et suiy

Cependant, si le compositeur a le souci de faciliter l'exécution de son œuvre, il agira prudemment en employant, autant que le permet l'orthographe harmonique, la manière de noter ia plus conforme à la technique spéciale de l'instrument. Le passage suivant, par exemple, juue tel qu'il est gravé dans la grande partition, nécessite des changements de pédales nombreux et compliqués, à cause de la modulation de si \ en mi \> .

8854. tt

HARPE

Ex. 138.