FAMILLE DES CLARINETTES
La découverte de Dernier est un fait capital dans l'histoire de l'instrumentation; elle donna a l'orchestre un de ses organes essentiels. Par sa sonorité riche et expressive, par ses ressources multiples, la clarinette prit au milieu des instruments à vent une place analogue à celle qu'occupe le violon parmi les instruments a archet.
§126 — La fécondité du nouveau type instrumental s'est manifestée de bonne heure par la formation d'une famille embrassant la plus grande partie de l'étendue générale des sons. Vers le milieu du XVIIIe siècle on commença à construire des petites clarinettes pour les musiques militaires: celles-ci, à partir de ce moment, abandonnèrent le hautbois. Un peu plus tard apparut la clarinette alto, sous le nom bizarre de cor de basset, puis, dans les dernières années du siècle, la clarinette basse. Grâce aux conditions favorables de cette sorte d'instruments, en ce qui concerne la longueur du tuyau et lécartement des doigts (§14), on a pu construire facilement des clarinettes plus graves encore.
D'autre part les difficultés croissantes du doigté, à mesure que se multiplient les dièses et les bémols ont nécessité pour chacune de ces individualités la création de plusieurs instruments transpositeurs. Les variétés de la cJarinette plus ou moins connues de notre temps se montent à douze. Nous les énumérons dans la direction de l'aigu au grave:
/ en la \>
Petites clarinettes (soprano aigu) \ .,
r ° / en mib '
\ en ré
/en ut, linstrument-type
„i . ,.' . 3 en se h
Clarinettes ordinaires (soprano) "i .L
r / en si 9
en la
en fa (dite aussi cor de basset) en mi\>
Clarinettes -alto j
. ( en si \>
Clarinettes- basse - - ] .,
v enta
Nous pourrons ajouter encore les clarinettes- contrebasse en fa et en mi\>, à l'octave des clarinettes-alto (l),mais ces instruments, créés par M.Adolphe Snx, n'ont pas jusqu'à ce jour pénétré dans la pratique .
Clarinette ordinaire (soprano).
(En italien clarinette, pi.- ti, en allemand Klarinette, fl.-en.)
§127 — Le plus ancien instrument de cette espèce employé à l'orchestre, et le type primitif de toute la famille est la Clarinette en Ut ( clarinetto inC). Son échelle, qui se reproduit, au diapason près, sur tous les instruments dérivés, est de trois octaves et une sixte.
(1) H. Lavoix. Histoire de l'instrumentation depuis le seizième siècle, Paris, Firmin Didot, 1878, p. 125.
CLARINETTE ORDINAIRE
Sr,D> aiffici les et peu usité
Etendue pour l'écriture et pour l'oreille:
Au temps de Mozart il existait des clarinettes qui avaient une tierce majeure de plus au grave (voir ci-dessous ex. 241).
Pour former son échelle, plus étendue encore que celle du basson, la clarinette moderne est munie de 18 trous dont 13 sont recouverts par des clefs-, ils fournissent une série chromatique de 19 fondamentales (sous 1).
En sa qualité de tuyau cylindrique résonnant au moyen d'une anche, la clarinette ne peut former la partie aiguë de son étendue qu'en utilisant les sons impairs de l'échelle des harmoniques (§14); aucun autre instrument de l'orchestre ne présente cette particularité, tes degrés compris entre sih^eij'a se produisent comme sons 3 (douzièmes) de la série des fondamentales.
>ons3
il jtfj jJfri J«i l'hii
sons! |* f - T
tes degrés plus aigus se forment à l'aide des sons 5 (tierce au-dessus de la double octave) et 9 (seconde majeure au-dessus de la triple octave). Le son 7, étant un harmonique discordant, ne peut guère être utilisé.
sons 5 #J J 9 j J J |,i J sons 9J J #J J tj l£ ±
sonsd ' sonsd i» T *f \ \ I I
La musique de clarinette est notée à la clef de sol 2e ligne. Les exceptions à signaler à cet égard sont rares. Mozart écrit parfois les sons les plus graves du chalumeau en clef de fa 4e ligne, mais en les notant une octave trop bas. d'après l'habitude anormale adoptée pour les cors ( § 81, p.113).
Ex. 241.
Clarinett en Si?
Ce qui doit se lire
CLEMEMZA DI TITO, an
Dans quelques partitions de Richard Wagner on trouve aussi de loin en loin la clef de fa aux ■larinettes. mais avec sa valeur régulière (ex. 265).
CLARINETTE ORDINAIRE
§128 Ou distingue dans les clarinettes quatre registres:
Abstraction faite du registre suraigu, situé au-delà des limites de l'organe humain, la clarinette ordinaire embrasse l'étendue- du soprano et celle du contralto réunies. Elle reproduit dans ses deux principaux registres le caractère opposé de ces deux voix: le clairon a le brillant du soprano élevé, te chalumeau avec son timbre creux et mordant rappelle les accents de la voi$ grave de femme. Moins vivante, moins sympathique est la sonorité des deux autres registres. Le médium, transition entre le chalumeau et le clairon, est terne, faible; sol jj3 la3 si k3 sont les plus mauvaises notes de la clarinette; on tâchera autant que possible, de les toucher seulement en passant, surtout dans un chant ou un trait en solo.
Ail0 <ron fuoco.
Ex. 242.
Weber, OBERON. Ouverture.
Quant au registre suraigu, il a des sons perçants dont il n'est pas facile de tirer un bon parti . Mendelssohn y a réussi en harmonisant le célèbre choral de Luther au début du final de sa Reformations-Symphonie; à cet endroit les notes aiguës de la clarinette font l'effet de certains registres de l'orgue: la doublette, le cornet.
Andte con moto.
r i Jl ilj tbi fïlîà J
Pa£es60et 61 de la gr. partit.
CLARINETTE ORDINAIRE
Beethoven, au contraire, a utilise les sons du registre suraigu pour un» idée mélodique de caractère joyeux et populaire, le trio du menuet de la VIIIe Symphonie (ex. 251). Il fait monter la clarinette jusqu'à so/5, limite extrême de son étendue à l'orchestre: les sons plus élevés ne se rencontrent que dans les morceaux de pure virtuosité.
En définitive la clarinette peut être considérée comme une juxtaposition de deux sonorités distinctes, assez faiblement reliées entre elles. Les deux registres du milieu sont de beaucoup les plus usités.
§129 En raison du nombre considérable de sons fondamentaux qui se reproduisent à la
douzième aiguë' (§127), la clariùette a nécessité de tout temps plus de clefs que les autres instruments à anche-, de là des complications inévitables dans son doigté, dès que les dièses ou les bémols se multiplient. A cet égard il y aura donc lieu pour le compositeur de tenir compte des observations suivantes:
I. Des passages surchargés de notes, surtout s'ils sont à découvert, ne doivent s'écrire que dans les tonalités dont l'armure s'éloigne peu de celle de la gamme primitive de l'instrumenta) Sont réputés faciles les tons majeurs depuis deux bémols jusqu'à deux dièses (si\>,fa,ut,sol,ré) , les mineurs' depuis trois bémols jusqu'à un dièse (ut, sol, ré, la, mi) . Les traits et arpèges formés des accords principaux de ces divers tons s'exécutent sans difficulté. Mais dès que des accidents deviennent plus nombreux, on agira prudemment en donnant à la clarinette une partie très simple.
II Le battement alternatif de deux notes voisines, sous forme de trille ou autrement, ne doit
pas dépasser à l'aigu les notes A .^
En deçà de la limite indiquée les trilles suivants sont impraticables:
On fera bien de s'abstenir également, dans le médium, de ceux qui ont pour note inférieure un dièse ou un bémol:
III. Il faudra éviter aussi les traits entièrement compris dans le médium (§ 128 ), tels que ceux-ci par exemple:
^ i„j i. J j„ i n rr il, rm
8130 Afin de faciliter au compositeur l'usage de la clarinette dans toutes les tonalités usi-^
tées,on a adopté à l'orchestre, concuremment avec la clarinette en ut, deux instruments transpositeurs-. l'un en si\>, pour tous les tons à bémols, l'autre en la, pour les tons diésés. Les clarinettistes attachas à un orchestre de concert ou de théâtre sont tenus d'avoir constamment
(l) Les anciens compositeurs ne marquent jamais dans la partie des clarinettes plus d'un be'mol ou d'un dièse à la clef. S'ils abordent des tonalité'» ayant une armure plus chargée, ils mettent les accidents devant les notes, fût-ce même pendant tout un morceau. Eiemples: Mozart, Ouverture de la Clemenza di Tito; Beethoven, Scherzo de la VIIIe Symphonie . Voir plus haut, p. 113.
CLARINETTE ORDINAIRE
les trois instruments à leur disposition. Selon la tonalité du morceau, on écrit la partie des clarinettes pour lune des trois espèces d'instruments. Parfois un changement de clarinette est indiqué au cours même du morceau: quelques mesures de repos suffisent à cet effet (exemple: final du Ier acte de Don Giovanni, avant la dernière strette). Mais ceci ne doit pas avoir lieu pour une modulation passagère; la 'substitution rapide d'un instrumenta un autre entraînant des. inconvénients pratiques par rapport à la justesse de l'intonation.
Le choix entre les trois clarinettes n'est pas toujours motivé par de simples considérations de facilite; souvent il se fonde sur le caractère de sonorité spécial à chacune d'elles. La clarinette en ut possède un timbre éclatant jusqu'à la rudesse . Les classiques allemands ne l'ont employée en général que pour des morceaux de force appartenant aux ions dut ou de sol majeur (exemples: Haydn, chœur final de la Impartie de la Création; Mozart, Finals du Ier acte de Don Giovanni et de la Flûte enchantée; Beethoven, Final de la Symphonie en ut mineur, Ouvertures Nosl, 2 et 3 de Léonore-, Mendelssohn, dernier morceau de la Reformations- Symphonie, marche nuptiale du Songe d'une nuit d'été), ou bien encore pour des pages empreintes d'une couleur gaie et populaire. Exemples: Haydn, les Saisons, choeur final de la IIIe partie (les Vendanges1; Mozart, Ouverture et morceaux de caractère turc dans l'Enlèvement au sérail; couplets du nègre Monostatos dans la Flûte enchantée:
Ex. 244.
Clarinettes
1" Violons et Petite Flûte
Allegro.
En dehors de ces deux catégories d'oeuvres, Haydn et Mozart ne se servent pas des clarinettes pour des morceaux composés dans les tons majeurs dut et de so/, dans les tons mineurs de ré et de la .
Les anciens maîtres de l'opéra français ont une manière spéciale de noter cet instrument. Quel que soit le ton de la composition, ils écrivent des parties de clarinettes en ut,en laissant, par une convention tacite, aux exécutants le soin d'opérer la transposition, s'il y a lieu, sur un des deux autres instruments. Ainsi, par exemple, le passage suivant est évidemment fait pour la clarinette en si \> .
CLARINETTE ORDINAIRE
Hdroid, LE PRÉ AUX CLERCS, Actel, Ritournelle de la Romance: "Souvenirs du jeune use."
Bien que cette pratique se recommande de noms très illustres ( Gluck, Cherubini,Spontini), on ne saurait l'approuver; elle a le double défaut d'ouvrir un trop vaste champ à l'arbitraire des instrumentistes et de détourner l'attention du compositeur de certains points techniques importants: délimitation des registres, conditions de doigté, etc. Aussi est -elle complètement abandonnée en France par les compositeurs de l'époque actuelle.
§131 La clarinette en si\> [clarinetto in B ) est accordée un ton au-dessous de l'instrument-
type; les notes utimii S0I4 sonnent à l'oreille si\>3 ré^fa^.
Étendue pour la notation
Ex. 246.
Clarinette
en si \>
Etendue pour l'oreille
Effet réel
C'est la clarinette par excellence, celle des virtuoses: son timbre réalise à un degré éminent les qualités maîtresses de cette voix instrumentale: la pureté et le mordant. Les variétés aiguës perdent en distinction et en charme à mesure que leur, diapason s'élève au-dessus de celui de la clarinette en si \> .
A l'orchestre son usage est plus étendu que celui des deux autres clarinettes . Elle s'emploie principalement dans les tons favoris de l'instrument (§ 129,1 ), correspondant aux tonalités réelles de la\>,mi\>, si\>, fa et ut, majeurs, de si\>,fa, ut, sol et ré, mine,urs . Mais on ne craint pas de lui donner à l'occasion des armures plus chargées d'accidents. Le tableau suivant indique dans tous les tons usités sur la clarinette en si\> le rapport entre sa notation et celle des instruments non transpositeurs .
(i) Quelques chefs d'orchestre ont le tort de permettre aux exe'cutants déjouer sur leur clarinette en si" b des parties écrites pour des clarinettes en Ut ou en La. Outre que le caractère de. la sonorité' est alte're' p.ar là, l'instrument perd un demi-ton au grave. En effet, le «ii8 de la clarinette en la (pour l'orsille «r#2) re'pondrait sur ia clarinette en si\> a un r^#2 qui n'existe pas.
CLARINETTE ORDINAIRE
Tous majeurs
( Sol b majcu Clarinette eu Si h
lu sir u meut
iLa b majeur.)
Clarinette , û Lb en Si.b
< )Ii b majeur.)
Clarinette
en Si b
Instruments a cordes
( Si b majeur
Clarinette
en Si b
Instruments à cordes
Instruments à cordes
<Ut majeur.)
( Sol majeur.) Clarinette ô # jj en Si b
Instruments à cordes
rf* — r~é
ggit <!r=
fe^s
Exemple: Meyerbeer, /M/«co«'tt<i,ivBacti»; Air de Vasco: "0 paradis sorti de l'onde."
Exemple: Halévy, /« Juive, IIe acte: And'0 du Trio "Pour lui,pnur moi, mou père.j'implore touuumom'."
Exemple: Beethoven \nd'°de la Symphonie eu l't mineur.
Exemples: Mozart, Svmphonie eu-Mi b, Ouverture de la Flûte eue/mutée; Beethoven, Symphonie héroiqu*.
(III0 ), Andante de la Symphonie en Si'b; Weber.niiv.d'Euryanthe.
Exemples. Beethoven, Symphonie enSib iIV):
Audlede la Symphonie pastorale, de la VIII' et de la IXe.
Exemples: Beethoven
Symphonie pastorale,
VIIIe S.ymphonie.
•: Exemple: Mozart, Ouverture de la Clcmeitzadi Tito.
Exemple: Beethoven,
Ouverture des
Ruines d'Athrnes
Tous uiiueurs
(La b mineur.)
Clarinette en Sib
Instruments à cordes
Exemples: Beethoven.
Intiod. de l'oratorio Cristo sulVOliveio; Schumann, Ouverture de Hanfrcd.
Exemple:. Beethoven, Ouverture i'Egmont.
Exemples: Beethoven.
Symph. eu Ut mineur, Ouverture de Coriohm; Weber, Ouverture du Freyschutz .
Exemple, Beethoven, Ouverture des Ruines di4rtènes;Mendelssohn, Scherzo du Songe dime nuit d'été'.
Exemple: Beethoven, premier morceau de la IXe Symphonie.
CLARINETTE ORDINAIRE
§132 La clarinette en la (clarinetto in.A) est accordée une tierce mineure au-dessous de
l'instrument-typej les notes ut^mi^ sol^ font à l'oreille /a;) uttk mi;,.
Etendue pour la notation
Ex. 247.
Clarinette en la
Plus basse d'un demi-ton que la clarinette en s«'kla clarinette en la est moins propre aux traits brillants; en revanche elle possède une suavité incomparable. Mozart affectionnait cet instrument dont la sonorité sharmoniait avec son génie tendre, élégiaque.Il en a fait choix pour son concerto de clarinette (ex. 250) et pour son célèbre quintette avec instruments à cordes.
On n'emploie guère la clarinette en ta que pour des morceaux appartenant aux tons dièses .
Tons majeurs
(Fa it majeur.) Clarinette , flg.tt eu La
Iustrumeuts à cordes
( Si majeur
Clarinette
en La
Instruments à cordes
iMi majeur.) Clarinette en La
Instruments à cordes
(La majeur.)
Clarinette en La
Instruments à cordes
(Re' majeur.)
Clarinette •■il La
Instruments à cordes
Exemple: Beethoven, Audante du Concerto pour piano eu Jli i>.
Exemples; fieethoveu, Ouverture de Fidelio; Meudelssohn, Ouvert, du Songe d'une nuit d'été.
Exemples: Beethoven.
VIIe Symphouie;
Meudelssohn,
Symphonie italienne.
Exemples: Mozart,
Ouverture des A'ofy.ç de Figaro;
Beethoven, ■ i IIe Symphonie.
Tous m tueurs
s Sol # mineur.)
Clarinette en La
Instruments à cordes
|JC|| t rpy
r-iV J
:Ul 9 mineur
(Fa $ mineur
Clarinette en La
Instruments a cordes
(Si mineur.)
û rTtr
Exemple: Wober,
Freyscliutz Final du 11" acte.
Exemple: Schubert, Symphonie inachevée
Instruments ii cordes
Tons majeurs
(Sol majeur.) Clarinette en La
Instruments a cordes
(L't majeur.) Clarinette , fl u
CLARINETTE ORDINAIRE
Tons mineurs
(La mineur.)
Clarinette en La
Exemple: Beyerbeer, les HugucnotStU'actf Air: "0 beau pays de la Touraine.»
Instruments a cordes
(ReT mineur.) Clarinette en La
Instruments à cordes
Kffi :t > |-*l
P jj
Exemple: ïendelssobn, Symphonie écossaise.
Exemple: Mozart, début de l'Ouverture de Don Giovanni.
Pour certains morceaux compose* dans les tons de fa # majeur, si majeur ou sol jf mineur, il est parfois préférable de prendre la clarinette en si \> (cela dépend de la manière dont la modulation est conduite): on écrit alors par enharmonie, comme si le ton réel était sol\> majeur, ut \> majeur oa la \> mineur.
('Fa 8= Sol b majeur.
Clarinette en Si
( Sii) r L't b majeur.)
( Sol jf — La b mineur.)
Dans un passage en sol\> au IV* acte des Huguenots, Tu l'as dit, oui tu m'aimes,'1 Meyerbeer emploie une clarinette en la, en même temps qu'une cla-rinette en si\>, afin d'atteindre au grave Vutt-2, note qui résonne comme le tintement d\in beffroi lointain au milieu de cette scène nocturne d'amour et de meurtre .,
Ex. 248.
Contrebasses
Page 744 de la gr. partit.)
CLARINETTE ORDINAIRE
§133. La quatrième variété des clarinettes soprano, dite en si t| (clarinette in H), hors d'usage
aujourd'hui, est accordée un demi-ton au-dessous de l'instrument-type; les notes ut^mi^sol^ font à l'oreille si3 reft4 fa$k.
Etendue pour q -^ ~ - - - - - Etendue pour
la notation (y Js'"' l'oreille
Ex. 249.
Clarinette
en %\\
Parmi les maîtres classiques, Mozart est le seul qui ait employé parfois cet instrument ( Idomeneo, Chœur N°14, Air N°17; Cosi fan tutte, Air N° 25 ), et toujours pour des morceaux, en mi ^ majeur, ce qui donne pour la clarinette en si^< l'armure de fa majeur, c'est-à-dire un bémol.
Au point de vue de ta facilité de l'exécution, l'utilité d'un pareil instrument est fort contestable, sauf le cas où l'on voudrait étir ire dans les tons de si \ on de/ag majeurs des traits ou des arpèges d'une grande rapidité et mal conçus pour le doigté de la clarinette en la.
§134 Aucun instrument à vent n'offre au compositeur une aussi grande variété de ressources techniques que la clarinette. On connaît sa grande étendue, la diversité de ses timbres. Sa souplesse pour la production des nuances n'est pas moins remarquable. L'attaque du son est à la fois suave et précise; mieux que le hautbois et le basson, la clarinette sait enfler les sons et les diminuer jusqu'à l'extrême limite du pianissimo. Elle possède aussi au besoin une articulation plus rapide. Enfin elle se plie admirablement aux diverses formes de la pensée musicale: le chant soutenu trouve en elle un interprète éloquent, et les traits d'agilité lui sont aisés et naturels, pourvu qu'ils ne s'éloignent pas des tons usuels de l'instrument (§129. I).
Les éléments principaux des passages de bravoure sont à peu près les mêmes que sur la flûte: des gammes diatoniques et chromatiques, des arpèges, des trilles, etc. Ils se trouvent réunis pour la plupart dans l'extrait suivant du Concerto de clarinette de Mozart.
Ex. 250
Ofcuvres comp). Se'rie XII, !f°20.
CLARINETTE ORDINAIRE
Les œuvres orchestrales non écrites pour faire briller la virtuosité des solistes ne comportent pas naturellement un style aussi orné. Toutefois les parties de clarinettes y sont en général plus chargées de notes et contiennent des dessins plus hardis que celles des autres instruments à anche .
Ex. 251. w ,. • .. .„„ j
'lempo di minuetto. 126 - J
Clarinette* j ' " - f?EJL£I£ £ tf f £
en Si b
îf P
Beethoven, VIIIe Svmphouie, Ti'io du menuet.
D. BASILIC ILCONTE.
île Il Curiale! Ioglihnnarrato che già tuttoè combi.
Rosshii, IL BARBIERE DI SIVIGLIA, IIIe acte, Fina
Les sons du chalumeau fournissent des dessins d accompagne meut (particulièrement des arpèges ou des batteries), dont l'effet, grâce au timbre mordant de ce registre, est des plus caractéristiques .
CLARINETTE ORDINAIRE
Meyerbeer, LES Hl'GCENOTS, IVeacte, Duo ( p. 748 de la gr. part.).
On utilise aussi le registre grave pour des battements rapides en secondes, en tierces ou en quartes; cette sorte de trémolo se rencontre surtout dans les parties d'accompagnement de la musique d'harmonie.
§135 On a vu plus haut (§128) que l'échelle chantante de la clarinette se décompose en
deux parties, douées chacune de son caractère sonore et conséquemment de son expression propre. La partie correspondant à la voix de soprano ( elle comprend le registre aigu et accessoirement les notes du médium) est de beaucoup la plus usitée: c'est la clarinette au sens étroit du mot (§125). Le timbre y tient à la fois du hautbois et de la flûte: il a l'accent vibrant de l'organe humain, mais adouci et idéalisé. Il exprime le sentiment féminin dans ses manifestations affectives et sérieuses; amour, tendresse, dévouement, pudeur, regrets; seule la note enjouée parait ^ui faire défaut. Cette dernière particularité a déjà été relevée par Grétry à une époque où la clarinette commençait à se produire timidement à l'orchestre . Cet instrument" dit notre maître liégeois, exprime la douleur... Lorsqu'il exécute des airs gais, il y mêle encore ■une certaine teinte de tristesse Si Ion dansait dans une prison, je voudrais que ce fût au son de "la clarinette." (l) Un demi -siècle plus tard Berlioz caractérise cette sonorité d'une manière plus poétique et plus complète. Voici ses paroles: "La clarinette est un instrument épique, comme les cors, les trompettes et les trombones. Sa voix est celle de l'héroïque amour; et si les masses
'Il Mémoires ou Essais sur ta musique, t.J, pp. 237 et 23* (Pari», ai^V)
CLARINETTE ORDINAIRE
d'instruments de cuivre, dans les grandes symphonies militaires, éveillent l'idée dune troupe «guerrière, couverte d'armures étincelantes. marchant à la gloire ou à la mort, les nombreux «unissons de clarinettes, entendus en même temps, semblant représenter les femmes aimées, «les amantes à l'oeil fier, à la passion profonde, que le bruit des armes exalte, qui chantent «en combattant, qui couronnent les vainqueurs ou meurent avec les vaincus. Je n'ai jamais «pu entendre de loin une musique militaire sans être vivement ému par ce timbre féminin «des clarinettes et préoccupé d'images de cette nature, comme après la lecture des antiques «épopées. Ce beau soprano Instrumental, si retentissant, si riche d'accents pénétrants, quand on «l'emploie par masses^ gagne dans le solo en délicatesse, en nuances fugitives et en affectuosités « mystérieuses, ce qu'il perd en force et en puissants éclats.» Ce caractère fièrement passionne, dramatique, appartient principalement à la clarinette en si b; la plupart des solos épars dans les partitions d'opéras lui sont destinés.
Ex. 255.
Ilarinctlc eu Si b
Ex. 256
Mollo \ivace.
Meyrrbeer, ROBERT LE DIABLE, Acte I (p. 109 de la gr. partit).
Ex. 257. Ail0 moderato.;
Clari
Coh esprf-Ktione.
Ex. 258. Alltto moderato
Clarinette eu Si b
E*-259. Andante.80:,1
Clarinette /. . *°Solo., . <*"£
Herald, LE TRE *CX CLERCS: Ouverture, (p. 6 de la gr. partit.).
Mcyerbeer, LES HUGUENOTS, IVe acte, (p. 727 de la gr. partit.).
CLARINETTE ORDINAIRE
Re'citatif.
Ibid. IIIe acte (p. 478 de la gr. parfit.)
Les notes aiguës et moyennes de la clarinette eii la ont une expression plus contenue, plus timide .
Ex. 260.
Clarinette en La
Larghetto.
Mozart, Quintette pour clarinette et instr. à cordes
Dans la clarinette en ut, au contraire, le timbre franc du soprano est trop accentué et tourne facilement à la vulgarité, voire même à la caricature. Mendslssohn en composant la musique du Songe dune nuit d'été a tiré parti de cette sonorité pour la symphonie burlesque qui accompagne la tragi-comédie de Pyrame et Thisbé, représentée par le tisserand Bottoni et ses rustiques compagnons .
Ex. 261.
Clarinette . 6 ,li i
Andtécomodo. Marcia funèbre.
enl't
Timbales
-KKï rrn
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ËÉÉS
mm
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pp
La voix grave des clarinettes agit sur le sentiment et l'imagination dune manière tout autre que la voix aiguë. Au lieu d'évoquer des visions sympathiques, lumineuses, l'âpre résonnance du chalumeau proctfre une sensation d'étrangeté, ayant un je ne sais quoi de sinistre; elle traduit avec une rare intensité déxpression les sombres pressentiments, la terreur inspirée par des puissances mystérieuses. Ce timbre est essentiellement dramatique. Ses effets les plus extraordinaires connus jusqu'à ce jour ne consistent pas en dessins mélodiques-, ils ont été obtenus, soit par des tenues isolées (ex. 248), soit par des harmonies chromatiques.
CLARINETTE ORDINAIRE
Adagio
Weber, LE FREYSCHtTZ Ouverture.
Le même genre d'effet se retrouve à d'autres endroits du même opéra (ex. 52) et a été reproduit fréquemment depuis lors.
L'expression dramatique des sons du chalumeau se maintient dans une cantilène suivie.
Weber, Concertino pour clarinette, CbuTie 26.
§136 De même que Weber, Mozart n'a pas dédaigné d'écrire pour la clarinette de la musiquo
propre à faire briller le talent d'un virtuose; les concertos de ces deux maîtres sont les joyaux les plus précieux du répertoire des clarinettistes. Dans leur musique de chambre les compositeurs classiques ont admis cet instrument à veut plus souvent que tout autre. On a de Mozart le beau quintette en la pour clarinette et instruments à archet; Beethoven emploie la clarinette dans son Trio en si b> (oeuvre 11), dans le quintette pour instruments à vent et piano (œuvre 16)et dans le grand septuor en mi \> (oeuvre 20); enfin Weber associe son instrument de prédilection tantôt au piano (Duo concertant, oeuvre 48, Variations, oeuvre 33), tantôt au quatuor (Quintette, œuvre 34).
A l'orchestre la clarinette paraît avoir été utilisée en Belgique longtemps avant qu'elle le fût en France ^t même en Allemagne, son pays d'origine. Les archives de la cathédrale d'Anvers possèdent une messe composée en 1720 par le maître de chapelle Jean Adam Joseph Faber. où Ton voit avec surprise la clarinette traitée en instrument concertant'.^Voici le début remarquable d'un passage de cette œuvre (Quitollis peccata mundi, solo de contralto):
(l) Je dois la communication du fait et du document ù M. le Chevalier Leou de Burbure, le musicologue bii u cuauu
Ex. 264.
Flauti traversa
Clarinetto
Cembalo Seoza organo
CLARINETTE ORDINAIRE
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En dehors de ce fait isolé , nous ne connaissons aucun "exemple de l'emploi de la clarinette antérieurement à 1751 ( Rameau, Acante et Céphise, pastorale héroïque ). L'orchestre du théâtre impérial de Vienne ne possédait pas encore de clarinettes en 1767, témoin la partition de VAlceste italienne de Gluck, où l'on rencontre les antiques chalumeaux. Le grand réformateur du. drame lyrique se servit du nouveau timbre dans ses ouvrages français, mais il avait appris à le connaître trop tard pour se familiariser avec lui et en tirer de grands effets. Mozart employa pour la première fois des clarinettes dans la symphonie qu'il composa et fit exécuter à Paris en 1778, et depuis lors ne s'en passa plus au théâtre. Vers la même époque Haydn commença aussi à les introduire dans ses compositions. Enfin à partir de la lre Symphonie Ae Beethoven (1800), les clarinettes sont devenues un élément indispensable du programme instrumental de l'orchestre symphonique.
Une particularité à noter, c'est que les trois grands maîtres, en écrivant leus oeuvres orchestrales, s'abstiennent presque complètement du registre inférieur. Mozart, qui en use largement quand il traite la clarinette en solo, n'a touché au chalumeau qu'une, seule fois, à ma connaissance, hors de ce cas: dans le célèbre trio des masques, au final du Pp acte de Don Giovanni. Il était réservé au créateur de l'opéra romantique de révéler dans le Freyschiitz l'expression menaçante, infernale, dont ces notes sont susceptibles.
La pratique générale à l'orchestre est d'employer deux clarinettes. Chez les anciens compositeurs d'opéras, la première se détache parfois de sa compagne, pendant des morceaux entiers, pour jouer une partie obligée dialoguant avec la voix. Mozart notamment a des airs de soprano avec clarinette soîo*( exemple: la Clemenza di Tito, Ieracte, air de Sesto "Parto! ma tu ben mio) genre de composition aujourd'hui complètement démodé.
L'orchestre des derniers drames de Wagner comprend trois parties de clarinette, sans compter la clarinette basse.
CLARINETTE ORDINAIRE
Ex. 265,
Moderato.
Clarinette basse eo Si t»
Wie gleicht er çfem \Yeibe! der g/nia . sendeWurm glànzt auch ihm ans dem Auge LA -WALKYRIE. Acte I, Scène II (p. 22 de la gr. part.)
Depuis le milieu du XYIII* siècle jusque vers 1840 les clarinettes étaieut dans la musique d'harmonie les seuls instruments de la région moyenne capables de faire entendre toute sorte de chants et de traits; elles y figuraient en fort grand nombre et remplissaient à peu près le rôle dévolu aux violons et altos dans la musique d'orchestre (la basse était confiée à des instruments à embouchure). De nos jours ce rôle tend à passer de plus en plus \en France et en Belgique du moins ) aux saxophones, dont la sonorité ample et nourrie lutte avec plus d'avantage contre la formidable puissance des cuivres modernes .
Clarinette-alto.
§137 La variété la plus importante de cette sorte d'instruments, et la seule qui jusqu'ici
ait paru à l'orchestre, est la clarinette-alto en fa, appelée par les Allemands Bassethorn < terme que les Italiens ont traduit, par corno di bassetto ,.les Français par cor de basset ). Elle est accordée à la quinte grave de la clarinette en ut, à la quarte grave de la clarinette en S2t>:les notes utk mt'i soli font à l'oreille /a3 /a3«f4. Les cors de basset fabriqués en Allemagne ont au grave l'étendue attribuée autrefois à la clarinette en si \> (§127, ex. 241 •): ils descendent chromatiquement jusqu'à ut^ (pour l'oreille /a4).
Etendue pour la notation
Etendue réelle
Mozart, qui dans les dernières années de sa vie affectionnait cet instrument, écrit le registre inférieur en clef de fa, d'après le singulier système suivi de son temps pour la notation de la clarinette (ex. 241 ).
Ex. 266.
Clarinette-alto
eu Fa ou Cor de basse
(dotation normale)
Cor de basset
notation de StoLar
Effet pour l'oreille
8854. tt.
