III. Quadruples cordes; a) avec une ou deux

cordes a vide:

b) sans corde à vide on ne fait guère que des accords parfaits disposés ainsi

4^i et encore obtiendra-t-on un meilleur effet à l'orï=r =^E chestre en supprimant le son le plus grave.

La convexité du chevalet empêchant l'archet d'attaquer avec une parfaite simultanéité trois ou quatre cordes, les accords sont arpégés très rapidement de bas en haut, et les deux sons supérieurs seuls peuvent être soutenus . Pour éviter toute méprise, le compositeur fera bien de

VIOLON

montrer clairement par la notation si l'exécutant doit soutenir deux sons ou un seul.

Presto. f

Beethoven, Sonate pour piano et violon. Op. 47.

*••• f^/iJJJJ^.rrirrnL:j:'i-

Les accords en triple- et en quadruple- corde ne s'emploient généralement que dans le forte, et ne doivent pas se succéder avec une grande rapidité.

Allegro. 84 = 3

Ex. 10.

Beethoven Final de la Ve Symphonie .

§ 36 Les diverses manières dont les cordes sont attaquées par l'archet ont une grande importance et influent singulièrement sur la sonorité et le caractère des mélodies et des traits . Les deux mouvements fondamentaux de l'archet sont le tiré ( qui s'indique, lorsqu'il y a lieu, par n ou u ) et le, poussé ( désigné par V ou A ). La mise en mouvement de l'archet, soit vers le haut soit vers le bas, donne au son de l'instrument une articulation distincte, analogue à celle que produit dans la voix chantante la consonne par laquelle commence une syllabe . Cette articulation ayant plus d'intensité au tiré qu'au poussé, l'exécutant s'arrange, autant que possible, pour que les temps forts, ou au moins ceux qui ont un accent prépondérant, tombent sur un tiré. Tous les accords en triple - ou en quadruple- corde se font en tirant. Selon, que le violoniste, pour ébranler la corde, met en oeuvre telle ou telle partie de l'archet, soit la pointe, soit le talon, soit le milieu, il se produira des différences sensibles dans la nature de la sonorité. La pointe de l'archet produit des sons fins et nets; le talon donne au timbre une énergie allant jusqu'à la Tudesse; le milieu de l'archet favorise la production d'une sonorité souple et mélodieuse.

I. L'absence d'un coulé y — -s au-dessus et au-dessous des notes signifie que les sons successifs doivent recevoir alternativement un poussé et un tiré (exception p. 27, IV, b), et avoir chacun, en conséquence, une articulation distincte. Une mélodie instrumentale ainsi conçue est l'équivalent exact d'une cantilène vocale dont chacun des sons correspond à une syllabe du tex-r te poétique. Un point au dessus ou au dessous de la note signifie que le son doit être séparé du suivant par un petit silence.

to. 76: ci

Ex. 11.

Ex 12

Ail0 modéra

P Dolce

Ail0 marcato cou molto fuoco.

Beethoven, Final de la Symphonie héroïque .

Weber El'RYANTHE, Ouverture.

Beethoven Einal de la IV0 Symphonie.

VIOLON

Lorsque dans une phrase chantante et soutenue le compositeur veut que chaque son ait une articulation, il fera bien, pour éviter la sécheresse résultant de la négligence des musiciens dbrchestre à jouer avec l'archet à la corde, d'ajouter une indication supplémentaire telle que cantaèile, sostenuto ou archet à la corde. On emploie aujourd'hui avec la même signification le petit tiret ( - ) au dessus ou au dessous de la note.

Molto adagio.

Beethoven, Quatuor. Op. 132.

II. Lorsque plusieurs sons consécutifs doivent se faire d'un seul coup d'archet, on les réunit par un coulé . Un tel groupe n'a qu'une articulation unique, laquelle se trouve sur le son initial: de même dans la musique vocale plusieurs sons se chantent sur une même syllabe .

Allttoscherzaiido. 88 :J^

Ex. 15.

Ex. 16.

Ex. 17.

Ex. 18.

Ex. 19

Ex. 20

Beethoven, VIIIe Symphonie,

AU0 ma non troppo,un poco maestoso 88;J

AU'0 ma non troppo

Beethoven, IXe Symphonie.

Beethoven, LES RUI.NES D'AIHÈ.NES, Chuuur des dei'vlcu'e

Weber, OBEROS, Ouverturt

Ail0 vivace. v

^fflfe.

Allegretto. 60: i

P Dolce

Mozart. Symphonie en L't. (JUPITER)

Beethoven Symphonie pastorale

Dans les traits étendus composés de notes liées, ainsi que dans les phrases de chant, les compositeurs indiquent rarement avec précision la longueur des coups d'archet. La plupart se contentent de prescrire, par un coulé de longueur arbitraire (voir ex. 65), une exécution liée pour tout le passage désigné, en laissant au jugement individuel de chaque violoniste la détermination des endroits où doivent se faire les reprises d'archet. Il n'est pas même rare de rencontrer dans certaines éditions d'oeuvres classiques des liaisons mises de manière à rendre méconnaissable la structure de la période mélodique. Nous croyons presque superflu de dire que le compositeur obtiendra une exécution d'autant plus nette et plus sûre que ses indications seront moins équivoques.

Si le trait a une expression tranquille et ne nécessite pas une sonorité très intense, le mouvement de l'archet peut se faire avec une assez grande lenteur.

Ex. 21.

Ex. 22

VIOLON

Adagio. 84

etc. Beethoven, IVe Symphonie.

4p=|etc- Symphonie en Ut, iJlTPITERi

Il est évident que des coups d'archet aussi longs ne conviendraient pas à un Allegro confuoco.

III. Les sons liés et les sons détachés se mêlent, suivant la. fantaisie du compositeur, pour former les combinaisons les plus variées. En général un dessin formant progression se reproduit avec la même articulation.

Weber, OBERON. Ouverture.

Beethoven, etc LES RUINES D'ATHÈNES, Ouverture.

Symphonie pastorale.

Beethoven.

VIIe Symphonie, final:

etc. Beethoven, début de la VIIIe Symphonie,

Ex. 28

Beethoven, Ouverture de Léouore.

a) IV. Quelquefois plusieurs sons consécutifs, sans être liés, se font d'un seul coup d'archet; l'attaque se produit alors au moyen dune simple impulsion du poignet pour chacun d'eux. Ce mode d'articulation, distingué et fin, est fréquemment adapté à des notes répétées d'un mouvement peu rapide. Il s'exprime dans la notation par des points enfermés dans un coulé (C JJ J J). Lorsqu'il s'agit d'une phrase chantante, on fera bien, pour éviter la sécheresse dans PexécÏÏïîon, de mettre à chaque note le petit tiret indiquant la tenue du son.

Larghetto

Ex. 29.

Ex 30.

Andttfcon niollo moto. 50 ;•

Hitindel,

LE MESSIE, «Console toi, mon peuple.'

Beethoven, Symphonie pastorale

VIOLON

b) Le même coup d'archet s'emploie d'habitude, sans que le compositeur ait à le prescrire pour certaines combinaisons de dure'es, notamment des groupes de deux notes dont la dernière est brève et dépourvue d'accent rythmique. ||| fô flftft || ^ [| ffiffijg ffffl^ QQ\\ etc.

Ail0 ma non troppo. ( u.Ex.16)

Ex. 31

'Ex. 32

Ex 33

Beethoven,

IXe Symphonie.

Final de la Ve Symphonie.

Beet/ioven, VIIe Symphonie.

V. Toutes les variétés d'articulation analysées précédemment se font par le coup d'archet ordinaire (qu'Habeneck appelait coup d'archet suivi, Vieuxtemps, coup d'archet traîné). Il nous reste a décrire brièvement quelques espèces de détachés qui s'obtiennent par des coups d'archets spéciaux, introduits depuis longtemps dans tous les bons orchestres.

a) Pour des passages qui exigent une sonorité pleine et large, sans dureté, on emploie le grand détaché (en italien sciolto). obtenu par le coup d'archet allongé. On le désigne par des points ronds. A l'orchestre il n'est guère utilisé que dans le forte. -

Ail0 non troppo, un poco maestoso.88: J

Ex 34

Beethoven, IXe Symphonie.

*/ ff ?f

b) Un coup d'archet moins fréquent est le détaché sec ou martelé, lequel consiste dans un arrêt brusque de l'archet. Il se fait plus souvent de la pointe que du talon. De même que le grand détaché, il ne dépasse pas un certain degré de rapidité. En général il est appliqué à des passages en notes égales, auxquels on veut donner un caractère net et tranchant. On le désigne par des points allongés ou par linterposition de silences entre les notes . Dans le piano on ajoute ordinairement lindication «a punta d'arco" ou "pointe de l'archet."

Presto, (w. Ex. 9)

Ex. 35

Ex. 36

Ex 37

PP a punta d'arco

Sonate pour piano et violon. Op. 47.

Beethoven, IVe Symphonie.

etc Spontini,

LA VESTALE, Acte II.p.260 etsuiv.

YIOLOTV

Ex. 38.

Aidante 4ecord»

H iljï.lJjJJjlJ.i'jJ^JJJj'J. JPJJJP^-

ff ', ' ' ' gf ' ' ' ' xf ' $f

(mai télé du talon) J

Gluck, IPHIGENIE eu AILIDE, Ouverture.

Le grand détache et le martelé deviennent impraticables au-delà d'un maximum de vitesse dont nous fixerons la limite extrême aux doubles croches dans un mouvement allegro moderato ( J = 400)' . Pour tous les traits composés de durées plus brèves l'exécutant ne peut se servir, dans le forte, que du coup d'archet ordinaire d). Dans le piano le compositeur a le choix entre deux ou trois modes d'articulation, dont nous allons dire quelques mots.

c) 1° Le sautillé, articulation svelte et légère que l'on obtient en faisant rebondir doucement la partie médiane de l'archet sur la corde. 11 s'emploie pour les passages légers d'un mouvement plus ou moins rapide, et se désigne par des points ronds.

Ail °schcrzaudo. 88: J

Ex. 39.

Ex. 40.

Beethoven, VIIIe Symphonie.

Beethoven, IXe Symphonie, Trio du Scherzo.

e(e Rossini, GUILLAUME TELL, Ouverture.

»f VP

Une variété' du coup d'archet sautillé est le jeté. On l'obtient en lançant l'archet X employé dans son tiers supérieur ), et le faisant rebondir sur la corde, de manière à produire une émission rapide de deux, trois ou quatre sons égaux en durée. Les notes jetées sont marquées par des points enfermés dans une' liaison .

Ail0 moderato. 104:J 3

Le plus souvent ce coup d'archet s'emploie pour des formules rythmiques en notes répétées, servant à l'accompagnement de Boléros, Polonaises et autres airs de danse.

nom JiÉi ihOOi/iSOTi

2° Le détaché de la pointe se fait par le coup d'archet ordinaire. Fin, élégant et facile, mais moins léger que le sautillé, il remplace celui-ci en certains cas, par exemple lorsqu'il s'agit de traits en durées fort brèves, exécutés sur la chanterelle et près du chevalet . Comme le détaché de la pointe n'a point de notation spéciale, le compositeur fera bien, lorsqu'il peut y avoir douté, de le prescrire explicitement.

vl) En conséquence il est inutile, dans le forte, de mettre des points sur des notes détachées dune très courte durée

VIOLON

Ex. 43

PP delapointe.

-Wundelssohn,