ECHELLE HARMONIQUE DU COR

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Tous les degrés de cette échelle s'obtiennent par des modifications graduelles dans la pression des lèvres, sans l'intervention de la main dans le pavillon; c'est pourquoi on les appelle sons ouverts. Ceux qui dépassent le son 12 à l'aigu sont redoutés de la majorité des cornistes; on les rencontre rarement dans les productions récentes. Et de fait, ces harmoniques supérieurs sonttoujours assez périlleux, placés à découvert . A mesure que les divisions du tuyau deviennent plus petites et que leurs différences diminuent, la moindre erreur dans la pression des lèvres fait sortir un harmonique pour un autre.

Autrefois cependant, compositeurs et virtuoses étaient moins timorés. Beethoven écrit souvent le 16e harmonique. Haendel et Bach ont à chaque page de leur œuvre- des passages de cor (et de trompette) réputés absolument inexécutables aujourd'hui.

Harndel, Jl'DAS MACCHABEE. Marche triomphale

Cor en Fa

ï. S.Bach, Cantate d'église "Win schb'n.leuchtet der Borgenstern» (N°l delà coll. des.œuvrfs compl. t. 1, ^p. 12 et 13).

(-1) Le tuyau du cor a sa plus petite longueur usite'e (en Si b ai>«)mesure 2™ 9§; il a donc presque six mitres ( 5"' 90 ) lorsqu'il est accorde' une octave plus bas (en Sik grave). Le ton de Fa donne une longueur de 3m 939. Manillon, Eléments dkeoustigue' musicale, p.101.

198 COR

§155 Grâce aux corps de rechange ou tons (§17), l'échelle du cor se transpose sur tous les

degrés de la gamme chromatique. On compte seize tons dont les deux extrêmes sont distants dune dixième mineure. Ils se divisent en trois groupes:

a) six tons aigus, embrassant à peu près l'étendue des voix de mezzo-soprano et de contralto, a savoir: ut (aigu), si\ (aigu), si \> (aigu), la \ (aigu) la \> et sol;

b) quatre tons moyens, correspondants a l'étendue du contralto et du ténor: fat (ou sûI\>), fa, mi\ et mi\>;

c) six tons graves, parallèles au ténor et au baryton: ré, ré\>, ut (grave), sî\ (grave), si \> (grave) et la \ (grave).

Les tons moyens ont la meilleure sonorité et offrent le plus de ressources au compositeur et à l'exécutant: fa est considéré comme le ton par excellence.

Selon la longueur plus ou moins grande des corps de rechange, l'étendue pratique de l'instrument est sujette à se modifier aux deux extrémités de l'échelle. Les harmoniques au-dessus du son 12 ne sortent bien qu'avec les tons graves; réciproquement le son 2 s'émet d'autant plus facilement que l'instrument porte un ton plus aigu. La cause en est que, pour s'opérer facilement sous l'impulsion des lèvres, les divisions du tube ne doivent être ni trop grandes ni trop petites.

Voici l'étendue normale du cor dans chacun de ses tons. Les notes indiquées comme "difficiles» sont peu utilisées de notre temps.