C CC

Boicldieu, H DAME BLAM.H'E,. ! 1 ' iutt

(1) Ou petit l'obtenir facilement dans l'octave aiguë par l'abaissement dtrsou 15 <.vi!])

Ex. 312.

Cor en Ré

COR

Ex. 313

Cors en Ré

Ail0 ma non troppo, un poco maestoso.88; J

Danse orientale intercalée' pur Weber,

dans OBÉROiN, acte III, Final.

;r^T «êTT^jt rj^ rjgr CJF r' V f' *ff

Beethoven, IXe Svmphouie, ( p. 61 de led.de» oeuvres compl.).

Parfois le timbre sourd et lugubre des sous bouchés est utilisé intentionnellement en vue de l'expression dramatique. Dans ce cas l'exécutant force un peu l'émission, de manière a cuivrer les sons-, a obtenir une vibration étouffée dont l'impression est sinistre. Un pareil moyen expressif se remarque au 10° acte de Robert: lorsque Robert s'avance pour cueillir le rameau magique sur le tombeau de Ste Rosalie, les cors font entendre le ricanement des nonnes damnées.

Ex. 314.

Allegretto.

p. 598 de lagr. partit.).

Il est assez étonnant que les compositeurs modernes n'aient pas songé à mettre les sons bouchés à profit pour répéter, au demi-ton inférieur, de petites phrases mélodiques formées à laide des seuls harmoniques naturels. Cette sorte de réponses, en écho modulant, est d'une exécution facile, et l'effet en est charmant.

Andante

Ex. 315.

§158 Les cornistes habiles font entendre en outre, dans le voisinage des harmoniques

les plus graves de l'instrument (sons 2,3 et 4), quelques notes purement factices, se produisant par la seule action des lèvres. De pareilles intonations sont naturellement vacillantes et faibles; pour acquérir une fixité relative,. elles doivent s'émettre posément. On ne les utilise que dans le piano et à découvert, en les faisant précéder autant que possible, de l'harmonique auquel elles se rattachent. Il n'existe plus aucune raison pour recourir à ces sons irrationnels.

COR

aujourd'hui que les mêmes intonations s'obtiennent avec sûreté et justesse à l'aide de pistons. Si nous en faisons mention ici, c'est pour expliquer leur présence dans l'oeuvre des maîtres.

En forçant légèrement la pression des lèvres nécessitée pour la production du son 3 ( noté sol2) on fait sortir le demi-ton supérieur (la \>i). Cette note se rencontre dans les dernières mesures de ce célèbre passage :

Ex. 316. ,..„ . Mfi i

Ail vivaee.116 -à .

Hautbois

1er et 2e Co eu Mi b

3eCor eu mi \>

Beethoven. IIIe Symuhooie {Eroica), Scherzo.

En relâchant graduellement les lèvres, tout en s'aidant de la main, un corniste habile fait sortir avec plus ou moins de netteté, au grave du son 2, les notes suivantes qui s'écrivent, on le sait, une octave trop bas.

son 2 actes factices

Le dernier de ces sons est employé dans une des pages les plus merveilleuses de Beethoven,, laquelle offre en même temps un spécimen admirable de l'art de traiter les sons bouchés du cor.

COR

Ex. 317. Adaeio.

IXe Sympho-nie.

Quelques autres sons dus uniquement à l'habileté du corniste se produisaient d'une manière plus ou moins imparfaite dans l'octave grave. Boïeldieu (voir ci- dessus ex. 134) descend chromatiquement depuis le son 4 jusqu'au son 3.Weber n'hésite pas à écrire de s 7a .2 et des fa2 .

Ex. 318

4 Cors en Mi

(sur le Ihe'âtre

Ex.318bis.

3 Cors en Ré" (dans le lointain)

Im Wald!

Larghetto.

im fri-schengrii .tien Wald, im H'aldl

PRECIOSA, Chœur des bohe'miens.

Ibid. Chanson de la bohémienne

COR

§ la9 Bien que le cor ait au besoin une émission rapide et légère, il ne se prête.ni par la constitution de son échelle, ni par sa sonorité noble et sérieuse, aux traits d'agilité proprement dits. La plupart de ceux qui se rencontrent dans la musique d'orchestre sont très courts et composés de sons ouverts.

Ail0 con brio. 88 r à-

Ex. 319.

Allegretto.

Cor

Rossini, GUILLAUME TELL, Tact*.

Ex. 320. Allegretto. 60 : J^

Cor en Fa

Ex. 321. Tempo di minuetto. 120. rj

Cor en Mi!>

Ex. 322. Ail0 con spirito. 176 r J

Cor en Fa

P mais marque.

Ibid.

Beethoven, Symphonie pastorale.

Beethoven, Septuor, œuvre 20.

Meyerbeer, LES HUGUENOTS, IIIe acte (p. 480 d* la gr. partit.)

Les traits mêlés de sons bouchés ont une saveur moins caractérisée. Ils sont rares a lbr-r chestre.Le passage suivant, qui renferme des notes très sourdes, est renforcé en partie par les bassons, par les altos et les violoncelles.

Ex. 323

4 Cors en Mi l>

Ail0 vivace. 120 : J

Qc o <L£ c c

Rossini, GUILLAUME TELL, IIe acte ( ppt.524 525 de la gr. part.

Ex. 324.

Cor en Mi t; -2e

Ail0 con b

no.

t f-fDZ , ) - ■ ■ -,

■ethoieu, FIDELIO, IIe acte, Air de Le'onore.

Cette dernière gamme, qui monte diatoniquement jusqu'au son 16, n'est exécutable que par. des artistes d'une habileté consommée. Outre que le registre aigu est toujours d'un abord périlleux, il y a une difficulté particulière à passer rapidement du solA au lai: l'exécutant étant obligé de sauter un degré de l'échelle des harmoniques: après le son 12 (ouvert) il doit prendre le son 14 (bouché). La difficulté s'accroît naturellement quand la succession des deux sons se fait d'une seule articulation, ou qu'elle se présente plusieurs fois de suite, comme dans les mesures suivantes, l'effroi des cornistes:

Gluck, IPHIGÉNIE EN Al'LIDE, Pas des esclaves ( pp. 198-199 de IVd. Damcke- Pelletati).

La manière la plus sûre d'exécuter ce passage bizarre est de le transposer sur le ton de si \> aigu; par là il devient relativement facile.

Le trille, toujours difficile, n'a lieu qu'entre deux notes du médium, formées, soit par des degrés conjoints de l'échelle des harmoniques, soît par un seul et même harmonique alternativement ouvert et bouche. Voici tous les trilles usités sur le cor simple:

a tr

fc fr

,. fr

■ ., 1»—! ft'

n fr^

f> *r fc «r J *• "

h tr

8 7 8 7 8 8 9 8 9 8 10 9 10 9 11 10 tC oO o C -. t O o C cO oO cO

Ex -326. AHegro

Coi- eu La

ihi -T—

r y lu

tr tr

g-fl r • r •

ifH^-