ÉCHELLE HARMONIQUE DE LA TROMPETTE
En écrivant pour la trompette simple, le compositeur ue dispose que des harmoniques tels qu'ils sont donnes par la nature; l'exécutant n'a aucun moyen pour modifier régulièrement l'intonation de ces sons d). La pauvreté mélodique dune pareille échelle a souvent obligé les maîtres de recourir aux sons discordants compris dans l'étendue actuellement en vigueur. Le son 11, le plus usité, fait fonction de fa \\ le son 7 s'emploie comme si\> .
Ex. 343.
Trompettes en Ut
Ex. 344.
And
te con moto. 92 ; •
yJL— ij —
Beethoven, Ve Symphonie
Beethoven, (Xe Symphonie
Meyerbeer, LES HtlGUENOTS ■-, Chœur des meurtrie ( p. 651 et suiv. de la gr. partit-).
Quant à Haendel et Bach ils n'hésitent pas à utiliser de plus le son 13 en guise de la\ et l'on sait que le son 11 leur tient lieu tantôt de fa \ , tantôt de fa # .
Ex. 346.
Andte larghetto.
en Ré tî)
Ex. 347.
romp en Ré
Haendel, JCDAS MACCHABEE, III0 acte air: (Vit h honour let désert be crown'd.
J.S.Bach, CREDO de la grande Me^e en Si mineur, (T- VI, p. 164 et- suiv. de la Coll. des œuvres compl.).
Il nous est aujourd'hui impossible de nous figurer comment les exécutants parvenaient à rendre tolérables ces intonations fausses, a moins de supposer qu'ils n'eussent des procédés techniques totalement perdus aujourd'hui.
(1) Quelques virtuoses de la fin du dernier siècle et du commencement de celui-ci ont cherche' à enrichir l'échelle de la trompette pur l'usage de sons bouchés; mais le mauvais timbre de ces notes les a fait abandonner.
(2) Dans toutes les partitions de Haendel les trompettes, se trouvent note'es au ton réel. En transcrivant cet exemple nous nous sommes conformé à la notation ordinaire de» instruments transpositeurs.
TROMPETTE
§163 Le diapason de la trompette est mobile, comme celui du cor, et peut se poser, à
laide de tubes additionnels ou corps de rechange, sur les douze degrés de l'échelle chromatique. Si l'on part de la trompette en ut, qui est à l'unisson du cor en ut aigu, et se note à la hauteur réelle des sons, on rencontre, en montant par degrés chromatiques, huit tons plus aigus: d'abord ré b (rarement employé), re'lj, mi\>, mi\ et /a, les plus beaux tons de l'instrument, ensuite fa ft, sol et la b, grêles, criards et très peu usités à l'orchestre . Voici l'étendue assignée à chacun de ces tons, d'après la pratique en vigueur depuis Haydn . Les deux ou trois notes les plus aiguës de chaque ton sont ordinairement réservées à la première trompette, les sons 3 et 2 à la seconde.
Trompette en Ut
(son fondamen L't j)
.Ut ^ tal :§£
Ex. 348.
Trompette en Ut
7 fMjffitel
ii n
Andte maestoso ma non lento.
Effet re'e à l'unisson
; fcpï
Weber, OBERON, IIe acte, air de Rezia
Trompette en Reb (son fondamental Re'b i)
Pas d'exemples dans le répertoire classique .
7 « l» »(tt*) " Effet réel
un deini-ton plus haut
ïï ,1k. "
Trompette en Re' (son fondamental
Trompettes en Re
Ex. 350.
Trompettes en Re'i|
Trompette en Mi b
(son fondamental Si b ^
Ex. 351.
Trompe
Ex. 352.
Trompettes en Mi b
* 1 .^•)-a- Effet réel
— — un ton plus haut
Efe
0,7 « »itoffi«>.<»
(tJ) Andante.
Le seul exemple que je connaisse de l'emploi de la clef de fa pour la trompette .
Mozart, DON GIOVANNI, OuTerture
Ail0 maestoso.
Mende Issohn, MEEREST1LLE, OuTerturt
l . . 4 s p..! l £?3»ag, Effetre'el
fi) 2 ^ O ■ une tierce mineur
«J — — -ô- = ~~~ plus haut
io.&ùË
Allegro.
Ail0 con brio. 80 : à
Méhul, JOSEPH', IIe acte, Trio N° 8.
,Beethoven, IIIe Symphouie (Eroica).
TROMPETTE
Trompette enMilj (son fondamental Çrfy & 3 M i i )
o 9 40 Effet réel
t\ O * * une tierce majeure
pins haut
Ail0 energiep.
Ex. 358.
Trompettes en Mi il
Ex. 354. - Ail0 vivaée. 152 r J.
Trompettes en Mi b.
Weber, OBERON, acte Ier, air d'Huon, N° 5.
Rossini, GCIHAU.BE TELL. Ouverture
Trompette en Fa
(son fondamental \Fa t)
Ex. 355.
Trompettes en Fa
Trompette
en Fa 8 ou en Soit (son fondamental Fa 9 i ou Sol b 4)
/ 0 7 8 9 40 Ef^l réel
. 2 3 4 1 \>0 " ° — UBe «partejiiste
Ail0 con brio
plus haut
Beethoven, EGMONT, Apothéose et fin de l'ouverturi
Trompette en So uo.n fundame Sol j)
fi 7 8 9
l 7 . n "" rine quarte majeure l~rj tfQ.
n Sol Q ntal (fo ^
ulm quinte mineure j plus haut
Effet réel
une quinte. juste plus haut
îkikikS
Trompette en Lab (sou fondamental La\> t)
5 4 ^ P* " UDe slxte mineure flh 2 i lin "
7 ^ 9 Effet réel
sixte mineur plus haut *1 1
Au grave de la trompette en ut on trouve trois tons, sil^sibet la\, dont le timbre manque d'éclat et de caractère. Au reste le dernier ton, le plus sourd de tous, ne se rencontre pres^ que jamais . Il exige un «tube plus long que celui du trombone ténor.
(D Les trompettes longues du cortège de la Reine de Chypre, au IVe acte, sont accordées à ce ton. Mais Halévy les a notées, comme des cornets ou des clairons, à l'octave supérieure:
Ex. 356. Ail0 moderato
Grandes trompette
■en Lut)
( sur le théâtre )
% C h~— rfa =3=^ zçz — =j \ jj a . | a ] I ■■
tion régulière i|«-r
(Page 537 de ta gr. part Effet pour l'oreille
Pour la fanfare du héraut, au 1er acte de la Juive (p. 33) il a écrit des trompettes en la b grave, ton très-défectueux et inusité.
TROMPETTE
Trompette en Sil) (son fondamental :
,7 » » ,>(S») o Effet re'el
un demi-too plusjaas
Ex. 357. Molto moderato.
3 ( Trompettes en Si h jUrt", j Sa * j*^- -""^
Piforroto.
Trompette.en Sib
son fondamental Si b il
Ex. 358.
Trompettes en Si b £ A J"'1 [sur le théâtre)
Effet re'el
un ton plus bas
7 * 9 Aj'-.ito
Meyerbeer, ROBERT LE DIABLE, IIIe acte, évocation des nonnes ( p. 534 de la gr. part.).
Beethoven, Ouverture de LÉONORE.
Trompette en Lai).
(sou fondamental Lo-a)
fi Q 10 « 12
Effet re'el
une tierce mineure
plus bas
On voit qu'au point de vue de la hauteur des sons, la trompette continue le cor du côté de l'aigu. Ses 12 corps de rechange produisent l'octave supérieure des 12 tons les plus graves du cor. Il en résulte qu'un trait noté à l'unisson pour les deux sortes d'instruments se fait entendre simultanément dans deux octaves voisines (4).
Ex. 359.
Cors et Trompettes en Ut
Ex. 360.
Cors et Trompettes en Re'
Ex. 361.
Cors et Trompettes en Mib
Ex. 362.
Cors et Trompettes en Fa
Andteeon moto. 92
Effet pour l'oreille
Beethoven, Ve Symphonie.
Ail0 assai. 80 : J
-r I m #^ Beethoven, IXe Symphonie.
Ail0 moderato.
Effet pour l'oreille
Effet pour l'oreille
Gre'try, RICHARD CŒUR DE LION, Air du Roi.
Tempo di minuetto. 126 : J
Effet pour l'oreille
Beethoven, VIIIe Symphonie
(1) Il ne peul y avoir unisson pour l'oreille que si le compositeur re'unit l'un des quatre tons les plus aigus du cor ( Ut aigu, Stij aigu, Sib aigu, La^ aigu) a l'un des quatre tons les plus graves de la trompette ( Ut, Silj, Sib, Latp. Je ne connais qu'un 6eul exemple de ce cas: le morceau d'ensemble en Sib au premier acte d'Oôeron (P(04 ) •
TROMPETTE
En formant une seule échelle chromatique de tous les sons réels que les instrumentistes modernes obtiennent à l'aide des corps de rechange de la trompette, on atteint une étendue totale de deux octaves et une sixte mineure (re'ik si\>,t). Défalcation faite de la dernière quarte au grave, dont il n'y a pas à tirer grand parti, la trompette est une voix de mezzosopranoy au temps de J.S.Bach elle était soprano acuto.Les notes propres à être utilisées dans le piano ne dépassent point à l'aigu jak . Les sons plus élevés ne trouvent leur emploi que dans les passages de force .
