VII -sons

I II III IV V VI VII-sons2

En utilisant les harmoniques extrêmes (sons 10,9,1 ) on peut ajouter à cette étendue normale quatre notes suraiguës:

plus quatre notes sous-graves séparées du reste de l'échelle par un intervalle de quinte, mineure ou de triton ( la moitié d'une octave).

III iV-sons 1

TROMBONES A COULISSE

Si l'on excepte l'oeuvre de Berlioz, où se rencontrent de loin en loin ces notes profondes .appelées pédales), il n'existe pas à ma connaissance d'autre exemple de leur emploi que. celui-ci:

Ev.383.

2 Cors eu Mi?

Moderato. 96; J

Hérold, ZAMPA, fiual du IL'racte, ( p. 181 de la g", partit.).

§172 La division intérieure de lech«lle ordinaire du trombone-ténor coïncide avec celle

de la voix de ténor, à part l'extension plus grande du registre grave . Elle peut s'énoncer par. une formule générale applicable à tous les instruments à embouchure qui parcourent à peu près le même espace sur l'échelle des harmoniques icornets, bugles, saxhorns, etc.): Le registre aigu a pour limite inférieure le son 6 produit par la longueur initiale l): Le registre moyen, le plus sonore, descend jusqu'au son 3 de la susdite longueur (I): Le registre grave comprend les sons 3 et 2: ces derniers diminuent rapidement de puissance et de fermeté à mesure qu'ils descendent.

Il est important de bien se pénétrer de cette division si l'on désire acquérir une grande sûreté de main en écrivant pour les nombreux instruments chromatiques admis aujourd'hui dans les orchestres.

TROMBONES A COULISSE

§173 En dehors du registre grave, où' le sou se produit toujours pesamment, le trombone

est susceptible dune vivacité démission à peu près égale à celle du cor. Il n'a aucune difficulté à parcourir avec vitesse les harmoniques procédant de la même fondamentale bien que des traits ainsi conçus ne se rencontrent pas dans la musique d'orchestre.

Ex. 384 . Ail0 moderato.

pos.I Trombone fc ■„ Ténor

Mais le mécanisme rndimentaire de la coulisse ne lui permet pas de rendre avec aisance des traits rapides tant soit peu prolongés, dès qu'ils entraînent de fréquents changements de position. A l'aigu et dans le médium de l'échelle, la même intonation pouvant se prendre toujours de deux ou de trois manières (\oir le tableau précédent ) l'exécutant évite facilement les grands écarts et le compositeur ne doit pas s'interdire les gammes diatoniques ou chromatiques (celles-ci sont les plus faciles ), même les dessins mélodiques assez vifs, pourvu qu'ils soient courts. Dans le registre grave il n'en est pas de même. Certaines successions de sons exigent le passage subit à une position très éloignée et sont par là incompatibles avec un mouvement précipité.

A une époque où l'instrumentation de la musique de théâtre était moins détaillée quelle ne l'est généralement aujourd'hui. Je^ compositeurs ne se faisaient pas scrupule de renforcer par le trombone des traits de basse de toute sorte, au risque d'imposer à l'exécutant une tâche audessus de ses forces. Je me contenterai de rappeler à ce propos deux pages bien connues.

Allegro 108

Ex. 385.

Ex. 386. £E

ff détache.

Jleycrber, LES HUGUENOTS. Ir acte, Chceiir: beaux jours de la jeunesse"(p.' 24 de la gr. partit.

Un instrument à pistons est seul capable de jouer distinctement tant de notes. Ceux de nos contemporains qui continuent à donner la préférence aux trombones à coulisse feront donc bien de s'abstenir de pareils passages, s'ils tiennent à entendre ce qu'ils ont écrit. Tous les instruments ont leurs qualités et leurs défauts: l'essentiel est décrire la musique qui leur convient .

La réunion de plusieurs sons dans une seule articulation ne peut s'effectuer d'une manière irréprochable, lorsque les intonations liées proviennent de positions différentes, à cause des intervalles intermédiaires que le glissement de la coulisse produit inévitablement. Le vrai legato n'a donc qu'une application très restreinte sur le trombone à coulisse: à l'exécution

TROMBONES A COULISSE

il se convertit en un simple sostenuto,k moins que le compositeur n'ait eu égard au mécanisme de l'instrument. (l) Mais, ce cas est assez rare. Comme la plupart des traits chantants des trombones sont doublés par d'autres instruments graves, le compositeur n'a pas scrupule de mettre des liaisons illusoires, comptant sur l'effet de la masse pour couvrir les défaillances individuelles. Dans le passage suivant la mesure désignée par N.B. est inexécutable sur le trombone à coulisse.

Ex. 387.

Assai vivace.

omboue ténor

•*^Les quatre cors à pistons et les Violoncelles à l'muissou) . N.B. ...'..■■■

R.Wagner, LOHENGRIN, IIleacte

ië,f rrinr rrinr. rrii ■,> yM| r[\ Ti-r1-"- r^ r,:b; ts s$$?

Les anciens virtuoses du trombone exécutaient couramment, dit-on, des trilles de seconde majeure. Comme il est impossible d'obtenir le trille au moyen de mouvements répétés de la coulisse, le procédé devait être identique à celui que l'on met en oeuvre sur le cor de chasse: l'instrumentiste, imprimant à ses lèvres un frémissement très rapide, rebat deux harmoniques voisins, situés à distance de ton> soit 8 et 9, soit 9 et 10. Or le premier son 8 que l'on rencontre, en remontant l'échelle chromatique du trombone, apparaît seulement au bout de la deuxième octave (voir le tableau p. 237 ).Tous les trilles praticables étaient compris en conséquence dans le registre aigu. Voici ceux du trombone -ténor ^2)

pos.VII

ni

Bien qu'on ne se soit pas fait, faute autrefois de composer pour le trombone -ténor à coulisse des concertos et des airs variés, cet instrument, on le voit, offrait d'assez maigres ressources techniqu.es à la virtuosité individuelle. Mozart, s'inspirant des paroles de la célèbre Prose des Morts, a confié au trombone -ténor un véritable solo dans sa messe posthume.

1l) Daudiatoniques

Ex.387 bi

Ce groupe de de pareille:

harmoniqut

(2) Les mpossibles

le Chœur de cha'sse des Saisons, Haydn, voulant imiter les aboiements dliue meute, donne aux tromboues de petite composées de trois uotes liées.

Tromb

Tromb.

• sou- -.'evécut*' par un rapide glissement de la coulisse qui ue laisse entendre que la première intonation et la demie traînées de sons puissent être exécutées, il faut que toutes les notes se produisent si'.r le même degré de l s. Le trait ci-dessus forme sur le trombone-téoor une suite de sons 7 (voir le tableau p.237). quatre premiers trilles du tromboue-teuor indiques par Berlioz (Traite d'instrumentation, p.204) me paraissent absi .Quant aux trilles du troniboue-alto, ils sont naturellement situés une quarte juste au-dessus de ceux du trombone-téuo

■. P.. or que ilnlledes

TROMBONES A COULISSE

ÎM

Ex. 388.

Trombone te'uor

Andaiil

Edition des œuvres complètes (Leipzig, Breitkopf et Hârttl ), Se'rie XXIV, Supplément, N° i .

Mais c'est là une exception tout à fait isolée, et il nous sera permis d'ajouter, sans manquer de respect envers l'immortel auteur de Don Giovanni, que l'innovation n'est pas une de celles qui ont fait époque dans l'histoire de l'art. En général les maîtres allemands ont traité le trombone à coulisse à la manière d'une voix chorale, ne lui donnant que de grosses notes ou de courtes phrases d'un vigoureux dessin rythmique, et ne séparant jamais le ténor de ses deux compagnons.

Trombone -alto

(En allemand" A/tposaune.)

§174 C'est la haute-contre de la famille; sa clef normale est celle d'ut sur la 3e ligne.

La voix, moins puissante que celle du ténor et même un peu grêle, a besoin de s'appuyer sur des sonorités plus graves. On l'appelle parfois petit trombone en mi\>; en effet il fait entendre à sa plus petite longueur (ou Imposition) les harmoniques de la fondamentale mi\>in); les six positions suivantes correspondent respectivement aux fondamentales re\,ré\>x,uti,si\-i,si\>^iet la-t..

cpos.

<M4>Q H«po

IITpos

, 5 et». IV><

Vripo<

3 4 5*tc

Cl) Ces parties d'accompagnement, gravées eu notes plus petites, ne sont pas de Mozart, mais de son disciple SiUsmayer qui a achevé l'oeuvre ( voir ci-dessus p.229).

(2) Uuissou de. la fondamentale de la trompette en Xi \> .

TROMBONES A CQILISSE

Le trombone-alto reproduit conséquement à la quarte aiguë l'échelle du. trombone -ténor avec ses subdivisions.

La réduction proportionnelle du tube rend plus difficile l'émission des quatres notes suraiguës accessibles- au trombone -ténor (sur l'alto soli, fa jf4, fa l)4 et mi^, ainsi que des quatre notes sous-graves (mi\>t, réi,ré\>vuti); la pratique n'en fait aucun usage. Même les sons inférieurs de l'étendue ordinaire, que nous avons notés à la clef de /a, s'emploient fort peu à cause de la mauvaise qualité de leur timbre, en sorte que le trombone-alto se contente de parcourir les deux octaves comprises entre mib^et mi\>.2.

Les écarts de la coulisse étant diminués dans la même proportion, le trombone-alto possède plus de mobilité, plus de souplesse que le ténor: à l'orchestre néanmoins il n'a jamais été traité, que je sache, en instrument solo. La partie isolée de trombone-alto que l'on trouve dans la version française de l'air de Caron, au IIIe acte de YAlceste de Gluck, ne renferme ni un trait, ni un dessin chantant-, en l'écrivant, l'auteur n'a eu d'autre but que de colorer la' cantiiène du passeur dbutre-tombe par une sonorité caractéristique et inusitée (1) .

Ex. 389.

Andanle.

il) La partition italitnue indique pour ci» morceau le concours de< trois tromboues ( p. 100),tnais dé manière à laisser le lecteur dans l'incertitude de ce qu'ils doiventjouer.

TROMBONES A COULISSE

Trombone -basse

(En allemand Bassposaune.)

§175 On appelle parfois de ce nom un trombone-tënor construit au diapason habituel

(si \>), mais auquel le facteur a donné un plus grand diamètre, afin d'obtenir au grave une sonorité pjus nourrie. C'est la Ténor- Bassposaune des Allemands. Le véritable trombone -basse a été malheureusement de tout temps peu en faveur auprès des instrumentistes, à cause de la fatigue que les hommes les plus robustes éprouvent à en jouer. Son diapason régulier, de même que toute son étendue, est à une quarte juste au-dessous de> celui du trombone -ténor; de là son nom allemand Quart- Bassposaune. A. sa longueur initiale ou Ire position il fait entendre en conséquence les harmoniques de la fondamentale fa-i(\),Qt ses six allongements correspondent aux fondamentales mi-u mi\>~A, r«Lt, ré\>-i,ut-i et si!]2 . La clef régulière du trombone- basse est fa sur la 4e ligne.

Le développement considérable du tuyau permet à l'artiste de parcourir d'un bout à l'autre l'échelle chromatique de l'instrument, depuis les notes suraiguës jusqu'aux derniers sons du registre grave.

(1) Identique à celie du Csir en fa oui ne sort pas) .

TROMBONES A COULISSE

Quant aux pédales, on n'en a pas essayé l'effet jusqu'à ce jourpmais je pense qu'un exécutant habile et doué de bons poumons doit produire sans difficulté trois ou quatre de ces sons formidables:

Un instrument capable d'atteindre àftde pareilles profondeurs ne saurait parler avec volubilité, et le maniement, incommode delà coulisse n'est pas fait pour lui communiquer des allures plus vives Cl). Ce qui rend le trombone -basse précieux à l'orchestre, c'est sa sonorité vibrante et ferme, ce sont surtout les magnifiques notes de son registre grave, si admirablement placées dans certaines oeuvres des maîtres.

Ex. 390.

Pieu . re , ô pa . tri . e, 0 Thessa . liy . e! Al ceste estmar - te!

Gluck, ALCESTE, IIIeacte.

Ex. 391.

•lpr Hautbois

Bassons Trombone te'nor Trombone basse

lrs Violons 2ds Violons

Molto vivace.

Ie flûte avec le hautbois.

mu

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